第四节　简要的结论

（1）中世纪的工艺美术有着丰富的内容和独特的风格。长期以来，中世纪被西方学者贬称为“黑暗时期”，以说明它处于文明的低潮。其基本出发点是认为在古希腊、古罗马文明与文艺复兴文明之间，是一段长达1000年的文化空白。而造成空白的原因，主要是基督教的统治和所谓“蛮族”即日耳曼人、凯尔特人对罗马帝国的入侵。这种观点以“正统”观念，将中世纪的文化加以贬低，现在看来是很片面的。就实际情况来讲，基督教的统治带来了新的艺术观念，民族的大迁移使欧洲各地的文化得到交流和融合，这使中世纪的艺术出现一些前所未有的新面貌。就工艺美术来说，基督教教堂的空间处理、室内装潢、各种金属、石、木、牙雕刻的装修和器物，都达到了新的历史高度。其首饰、马赛克壁画、彩色玻璃镶嵌、都有着独特的风格，其作品为后世所珍视。现在，中世纪的艺术和工艺美术已受到越来越多人的重视，发掘和研究以及重新认识中世纪艺术，成为当今艺术界的一个重要课题。

（2）中世纪工艺美术具有繁华、细密、庄重、神秘的美学风格。由于基督教势力的影响，中世纪的工艺美术大多数具有宗教性内容。从题材来说，多宗教故事、多象征意义；从创作思想来说，多理想主义和主观情绪的表现，少写实手法；就手法来说，作品不计成本、不计工时，以宗教虔诚的态度进行制作，因此精工细琢，精益求精。以超繁华的装饰，引起人们敬畏和幻想，产生神秘诡谲的感觉，这正是宗教艺术所追求的境界。这对我们丰富审美感受，提高审美能力，具有积极意义。

（3）中世纪工艺美术中许多艺术元素，通过消化吸收，可以作为如今工艺美术创新的借鉴。在近现代，走这条道路而成功的美术家和工艺美术家是不少的。如公元19世纪的英国工艺美术家莫里斯（William Morris，1834—1896），借鉴了凯尔特人的绳结图案，进行书籍装帧设计，美国工艺美术家铁法尼（Louis Comfort Tiffany 1848—1933），从彩色玻璃镶嵌得到启发，设计出享誉世界的灯具，这些灯具至今仍被视为高品位生活方式的象征。

（4）当前我国对欧洲中世纪的工艺美术的认识和研究工作不多。工艺美术界可以先从熟悉典型器物和典型纹样着手，试图弄懂这个领域的一些特点。由于欧洲中世纪的工艺美术多象征意义和宗教含义，在创作设计的适当场合，可以运用它的一些元素，以期产生既新颖独特又持有特定文脉的好作品。