靖海灭盗

——《靖海全图·平海受降》 约绘于1816年

——《靖海全图·大屿困贼》 约绘于1816年

——《靖海全图·绝岛燔巢》 约绘于1816年

——《靖海全图·梯航入贡》 约绘于1816年

中国海盗主要活跃在明清两朝，明代海盗集中于东部沿海，清代海盗集中于南部沿海。古文献中有一些中国海盗的文字记载，但图与画的记录就少得可怜。反映明代海盗的有《抗倭图卷》和它的明末摹绘本《倭寇图卷》。反映清代海盗的有《平海还朝图》和《靖海全图》。清代的这两个重要史卷图皆出现在21世纪第一个10年的拍卖市场上。前一幅被北京的私人买家拍得，后一幅被香港海事博物馆拍得。两个长卷都成为近代史学家最新的研究对象。

从海战图的角度讲，清宫画师袁瑛所绘约3米长的手卷《平海还朝图》虽然记录的是钦差大臣百龄平定广东海盗的事迹，但画面仅是百龄平定广东海盗后班师回朝的盛况—百官在河岸两边迎接他坐的大船，没有海上战斗内容，价值远不及18米长的《靖海全图》。

据专家分析，《靖海全图》很有可能是1900年被法国侵华军人劫至海外的，曾在英、法藏家中流传，还在巴黎展示过。2008年藏家后人来中国寻售时，被香港海事博物馆慧眼收购，使这幅珍贵海史画得以保存下来。和许多研究者一样，笔者也想一睹它的真容，但总长18米的巨幅长卷仅有几次几米长的局部展示。后来，香港海事博物馆从赤柱搬家，它就没再露脸。2013年2月25日，香港海事博物馆新馆在中环8号码头开馆，这件镇馆之宝不仅有了原件的局部展示，还增加了数码动态版，人们可以像看环形电影一样看到长卷的完整展示。

在原作展示专区，笔者看到《靖海全图》约5米长的局部展示，看不到长卷的头尾。据介绍得知：此画没有落款，作者姓名无从考究。专家根据画的内容考证，此画约成于1816年，专为纪念嘉庆年间剿平广东沿岸海盗而绘制，全画分20个章节，共18米长，绢本设色。

此卷因与著名海盗张保仔有关，吸引了许多珠三角的人前来参观。早些年，香港出了不少关于张保仔的书和影视作品，他在珠三角可谓家喻户晓。笔者也曾到香港长洲岛专程探访岛上的著名景点张保仔洞。此洞在岛东边临海的巨崖之下，岩洞显然崩塌多次，洞口仅容一人钻过，里边没有开发，也不建议游客进入，但凡是登岛的游客，无不来此留影。所以，参观此图时，笔者最想看到画中有无张保仔。但不论是局部展示的原作还是数码动态版的全景图，在“香山纳款”等多个海盗受降画面中，无法确认这位珠江第一大海盗的形象。值得一提的是，在一位馆员的指点下，笔者在《靖海全图·平海受降》的后一部分中找到了另一位著名海盗，这位立在船头的红衣女子据说就是石香姑（郑一嫂）。

说到张保仔，不能不提郑一嫂；而说郑一嫂，就不能不提到郑一；说到郑一，就不能不提到郑成功。郑一出身“海盗世家”，祖上曾是福建海盗郑芝龙团伙中的一员，后因郑成功反清复明攻下台湾，郑一的祖先没有跟随赴台，而是南下珠江口另寻出路。康熙初年，即1661年到1669年的8年间，为切断郑成功与大陆的物资通道，朝廷实行了“迁界”，把海边的居民后撤50里。沿海居民断了海上生计。郑一这一代海盗家族由珠江口转向越南海边活动，后被越南阮氏王朝赶回珠江口。郑一与这里的海盗结盟，将六支海盗分成红、黄、青、蓝、黑、白六旗帮派，他领导的红旗帮势力最为强大，华南海盗势力在嘉庆朝进入鼎盛时期。

民间传说，郑一在某次行动中将出生在江门渔民家的张保仔掳去，年少的张保仔从此上了贼船。1807年11月，郑一在越南沿海一带突然死亡。他的妻子石香姑，即郑一嫂，成为红旗帮的首领。此后，郑一嫂与张保仔以香港为根据地，指挥大小船1000多艘，横行于南中国海域。

张保仔虽然名气很大，但却不是一位正史中的人物。关于他的记载，最早出现在两本地方笔记中：一是袁永纶的《靖海氛记》，二是温承志的《平海纪略》。前者多以黑旗帮首领郭婆带为重心，张保仔的记录未能述全。后者出版于作者死后数年，可能是他人代笔完成。此外，1840年编撰的《新会县志》也有相关记载：嘉庆十四年（1809）“五月初九日，海贼郑一嫂、张保仔犯境，署县沈宝善亲往江门堵御”。张保仔就这样成了“历史人物”。

当年因张保仔劫掠对象多以过往官船和洋船为主，所以，民间传说把他塑造成一位海上英雄。但这位海上英雄的行径大大影响了清廷的海上利益，官方多次派兵围剿。这个《靖海全图》即是几次珠江靖海行动的集中表现。借助数码动态版，笔者终于看到了原画描绘的20个场景：平海受降、大屿困贼、火攻盗艘、巨憝捕逃、训练水师、虎门慑酋、香山纳款、掳众庆生、闽寇输诚、追捕重洋、擒缚群凶、双溪献猷、绝岛燔巢、奏凯还师、村市熙恬、梯航入贡，等等。

这个巨幅海战长卷中有许多海上战斗场景，其中最为精彩的是《靖海全图·大屿困贼》一节，画中挂土褐色帆的双桅船是清廷水师战船，挂白色帆的双桅船是海盗船。史载，曾有多艘澳门的葡萄牙战船参与围剿，但画中未见一艘西式战船。围剿战役在大屿山海面展开，清廷水师船近攻用弓箭，远攻用飞火枪。这种枪是在竹筒内装入火药，作战时点燃，喷火灼敌。画中被包围的海盗船接连起火，海盗纷纷跳海逃生，围剿大获全胜。据传，被围困了九天的红旗帮张保仔曾向黑旗帮郭婆带求援，郭婆带不救，两帮反目。

清廷不仅在海上动用战船围剿海盗，而且还在岛上毁了海盗的家。《靖海全图·绝岛燔巢》一节，描绘的即是清水师登上海盗盘踞的小岛，放火烧了海盗的整个村子。据说，先是黑旗帮的郭婆带，即郭学显，向清政府投诚；水米断绝的张保仔于1811年向清廷投诚。在这个长卷中有三四个章节表现了各路海盗投诚，但都没有注明是哪一伙海盗，也难考证那几个跪在地上的海盗究竟是哪一位。所以，读者只能将它理解为泛指平定海盗，可能更吻合创作者的原意。

史载，1809年接任两广总督的张百龄，多次派广东水师联合澳门葡萄牙海军，在香港赤沥角大屿山围剿海盗。在这个巨幅靖海长卷中，张百龄的形象从戴夏日凉帽到着冬日棉衣，共出现了9次，说明“靖海”经历了很长时间，才最终荡平海盗。《靖海全图·奏凯还师》一节，表现的是张百龄班师回朝的喜庆场景。

荡平海盗是嘉庆朝最重要的事件之一，因而有了这宏大的纪实绘画《靖海全图》。不过，有史家研究，历史上并没有张保仔这个人。他是当时的老百姓与朝廷根据各自的需要，集纳了海盗的多种传说，塑造出的一个传奇人物。这种海盗传奇成就了官方的靖海业绩，也给艺术家留出了创作空间，最后是皆大欢喜。但接下来的事，并非巨幅长卷最后一节《靖海全图·梯航入贡》所描绘的“外国人牵着大象来进贡”那么美好，而是鸦片走私引来的鸦片战争……