第6章 晏殊
晏殊（991—1055），字同叔，抚州临川（今江西抚州）人。幼孤，少有才名，七岁能文章。景德初，以神童荐，赐同进士出身。擢秘书省正字。历任太常寺奉礼郎、翰林学士、太子左庶子、加给事中，迁礼部侍郎、枢密副使。因论事忤太后旨，以刑部侍郎知宣州，改知应天府。后为御史中丞，改兵部侍郎，兼秘书监，资政殿学士，翰林侍读学士。明道元年（1032）迁参知政事加尚书左丞。庆历二年，官至晋中书门下平章事、集贤殿学士，兼枢密使。至和二年卒，年六十五，谥元献。晏殊“文章赡丽，应用不穷，尤工诗，闲雅有情思”（《宋史》本传）。其词擅长小令，多表现官僚士大夫的诗酒生活和闲情逸致。诗文集今已不传。有《珠玉词》一卷。
浣溪沙[1]
明·沈际飞：“‘无可奈何花落去’，律诗俊语也，然自是天成一段词，着诗不得。”（《草堂诗余正集》）
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
【注释】
[1]浣溪沙：唐教坊曲句，“沙”或作“纱”。又名《小庭花》《玩丹砂》《减字浣溪沙》《醉木犀》等。
【赏析】
这是晏殊词中最为脍炙人口的篇章。虽含伤春惜时之意，却实为抒怀之情。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”为千古名句。这首词历来为人称道。
浣溪沙
一向年光有限身[1]，等闲离别易消魂[2]，酒筵歌席莫辞频[3]。
满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。
【注释】
[1]一向：一晌，片刻。[2]等闲：平常。消魂：心情十分难受，如常说的“断肠”。[3]频：多次。
【赏析】
这是一首伤别的词作。起调便点明人生有限，即使是平常的离别，总少不了的要设筵饯行，不要嫌这样的场合太多。此与王维“劝君更尽一杯酒”含意相同。下阕抒情，与其空怀念远方的河山，不如实际一些，珍惜眼前朋友的情谊。末句与“酒筵歌席莫辞频”响应，表达了一种人生无奈、自寻解脱的主张。“满目山河空念远，落花风雨更伤春”为名句。词中表现的反“海内存知己，天涯若比邻”之常规思维的抒情手法，颇有新意。
清平乐[1]
清·俞陛云：“言情深密处，全在‘红笺小字’。既鱼沉雁杳，欲寄无由，剩有流水斜阳，供人愁望耳。以景中之情作结束，词格甚高。”（《唐五代两宋词选释》）
红笺小字[2]。说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。
斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。
【注释】
[1]清平乐：唐教坊曲名。《清平乐》又名《清平乐令》《亿梦月》《醉东风》。[2]红笺：有红线格的绢纸，多指情书。
【赏析】
这是一首念远怀人的爱情词。是晏殊“艳情”词的代表作之一。上阕修书寄情。“鸿雁在云鱼在水”，表明欲求雁、鱼传信而不可得，是典故的反用。下阕触景生情。“斜阳独倚西楼”，既写“倚楼”人的孤独，又写夕阳“倚楼”的景色，运思佳妙。“遥山恰对帘钩”，以遥山的兀立，突出自己以远山为伴的凄凉，更突出空间之开阔及缺少“那人”的寂寞。最后以景物作结而令人回味。
清平乐
清·俞陛云：“纯写秋来景色，惟结句略含清寂之思，情味于言外求之，宋初之高格也。”（《唐五代两宋词选释》）
金风细细[1]，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。
紫薇朱槿花残[2]，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒[3]。
【注释】
[1]金风：秋风。[2]紫薇朱槿：花名。紫薇：落叶小乔木，花红紫或白，夏日开，秋天凋，故又名“百日红”。朱槿：红色木槿，落叶小灌木，夏秋之交开花，朝开暮落。又名扶桑。[3]银屏：银饰屏风。
【赏析】
这首词写的是初秋时节的哀愁。全词生动形象地表现出抒情主体的情绪。结构紧凑，布局天成。一系列色彩词的运用，透露词人对其中许多颜色将在秋风中暗淡、消失而表现出内心的伤感。另外，客观地表现初秋之物象，主观情感含而不露，读者却从字里行间品味出含蓄的愁绪。
木兰花
燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪[1]。长于春梦几多时，散似秋云无觅处。
闻琴解佩神仙侣[2]，挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人[3]，烂醉花间应有数。
【注释】
[1]浮生：人生世上，虚浮无定。[2]闻琴：文君新寡，司马相如于夜以琴挑之，文君遂与相如私奔。解佩：刘向《列仙传》：郑交甫至汉皋台下，遇二仙女佩两珠，交甫与她们交谈，想得到她们所佩宝珠，二仙女解佩给他，但转眼仙女和佩珠都不见了。[3]独醒人：仅有的清醒的人。
【赏析】
这首词是作者感叹人生苦短，主张及时行乐思想的词作。细算来人生百年，也不过闲惹千万种愁绪。不论是写文君私奔，相如富贵后却背弃初盟，还是说郑交甫求爱并得到应允，但转瞬间一切均化为乌有。二者都说明爱情和婚姻的无常。最后两句是词人看破红尘后的牢骚。“莫作独醒人”，劝慰人及时行乐，但又主张“烂醉”而应“有数”，则是词人抒情有节制的表现。
木兰花
清·张思岩：“东坡诗‘尊前点检几人非’，与此词结句同意。往事关心，人生如梦，每读一过，不禁惘然。”（《词林纪事》卷三）
池塘水绿风微暖，记得玉真初见面[1]。重头歌韵响铮琮[2]，入破舞腰红乱旋[3]。
玉钩阑下香阶畔[4]，醉后不知斜日晚。当时共我赏花人，点检如今无一半[5]。
【注释】
[1]玉真：玉人，美人。[2]重头：一首词前后阕字句平仄完全相同者称作“重头”，如《木兰花》便是。琮：玉声，比喻玉真嗓音脆美如玉声。[3]入破：乐曲中繁声，与“重头”一样为管弦家术语。[4]香阶：飘满落花的石阶。[5]点检：检查，细数。
【赏析】
这首词写作者在池塘旧地回忆往昔初见美人的情景，开头两句与结尾两句为今日情事，中间四句为忆旧。绿水池塘，微风送暖，牵动词人对往昔的回忆：当时词人与玉真初次相见，她动听的歌喉，像吐出一串串的如玉美声；她袅娜的腰肢，旋舞成一朵乱飘的红云……舞后歌罢，他们又在白玉栏杆下的台阶上幽会，如胶似漆，不知天色已晚……掐指细数当时与词人一道在这儿赏花行乐的人，至今已没剩下一半。表现出词人博爱的胸襟，透露出人生无常的伤感。
木兰花
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去[1]。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
【注释】
[1]年少：指青春少年时光。
【赏析】
此词写相思别怨。词中句句是对情人的柔婉哀怨，饱含着无限的爱意和思念。“绿杨”“芳草”“长亭”皆为离别景象。年少的情侣轻易地抛下情人远去。本词写闺怨，颇具婉转流利之致，词中不事藻饰，没有典故，除首两句为叙述，其余几句不论是用比喻，还是用反语、用夸张，都是通过描白手段反映思妇的心理活动，亦即难以言宣的相思之情，收到了很好的艺术效果。
踏莎行[1]
明·王世贞：“‘斜阳只送平波远’，又‘春来依旧生芳草’，淡语之有致者也。”
祖席离歌[2]，长亭别宴，香尘已隔犹回面[3]。居人匹马映林嘶，行人去棹依波转[4]。
画阁魂消，高楼目断，斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。
【注释】
[1]踏莎行：又名《喜朝天》《柳长春》《芳心苦》《惜余春》《踏雪行》等。[2]祖席：古代出行时设筵席以祭路神，称作祖席，后泛指饯行酒席。[3]香尘：落花满地，旋碾作尘，尘土也带花香，故称香尘。[4]棹：木桨，指代木船。
【赏析】
此词写饯别相送及别后的怀思，情景逼真，含蕴无尽。如一幅丹青妙手绘的春江送别图，令读者置身其间，真切地感受到作者的缱绻深情。
踏莎行
小径红稀[1]，芳郊绿遍[2]，高台树色阴阴见[3]。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转[4]。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
明·沈际飞：“结‘深深’妙，着不得实字。”（《草堂诗余正集》）
【注释】
[1]红稀：花儿稀少。[2]绿遍：草多而茂。[3]阴阴见（xiàn）：显露出浓绿树荫。[4]游丝：欲散未散的香炉轻烟。
【赏析】
这是一首写暮春闲愁的作品。上阕写暮春景色，蕴含淡淡的闲愁，将大自然春之气息表现的淋漓尽致；下阕进一步对愁怨作铺垫。梦醒后斜阳仍照深院，遂生初夏日长难以消遣之意。酒醒以后的景象，浑如梦寐，妙不着实字，而闲愁可思。全词以写景为主，以意象的清晰、主旨的朦胧而显示其静美而含蓄的魅力。
蝶恋花[1]
清·俞陛云：“写景明秀，通首于景中隐寓情思，有含毫邈然之意。”（《唐五代两宋词选释》）
六曲阑干偎碧树[2]。杨柳风轻，展尽黄金缕[3]。谁把钿筝移玉柱[4]？穿帘海燕双飞去。
满眼游丝兼落絮。红杏开时，一霎清明雨[5]。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。
【注释】
[1]蝶恋花：唐教坊曲，本名《鹊踏枝》，又名《桃源行》《望长安》《凤栖梧》《转调蝶恋花》等。[2]偎：依靠。[3]黄金缕：喻柳条。[4]钿筝：饰以金银之筝。[5]一霎（shà）：极短的时间。
【赏析】
这是一首伤春怀人之作。上阕写惜春之情。开头三句以闲淡之笔写春景：碧树倚靠六曲阑干，正是当时与伊人流连处，轻风细展丝丝柳条，牵动念旧情绪。忽听传来弹筝的音乐，更让人陷入迷茫的状态；双燕穿帘离去，倍感此身之孤独。上阕景语皆情语。下阕写送春之意。前三句仍是景语。四五句写人：浓睡中，被黄莺杂乱的啼叫惊醒，讨厌它破坏了我的好梦。醒后好梦可再也找不到了！全词浑成而隐约地表达出题旨，情入景中而音在弦外，篇终揭题。