“文字之外多加图画”

鲁迅先生曾打算办一个专业的美术杂志，这既可以观摩借鉴外国优秀的版画家的作品，中国的木刻新人也有一个发表自己作品的园地。鲁迅先生多次将这些年轻人的好作品推荐给国内其他文学杂志，鲁迅给李桦的信里说“相信自己决不至于绍介到油滑无聊的刊物去”。这体现了鲁迅先生为人为师的端端正正。这封信是一九三四年二月写的，到了七月，《译文》杂志开始筹备出版了。

鲁迅先生筹划办《译文》，刊物以什么面貌展现给读者，他是缜密思考的，但调子并不高。他写的《译文》第一期的“前记”就很低调，连个“发刊词”都不用。据黄源先生的回忆，国民党当局对以鲁迅先生为首的左翼作家暗中一直在监视，生怕又要搞成一个什么“局儿”，鲁迅是为了蒙蔽当局，故意把《译文》的出版说成是一个“偶然”事件。

还有一个鲁迅先生做事低调的例子，是关于《译文》“创刊”的说法。今人都愿意说“创刊”，以显“具有伟大的开端”或“开了先河”等。翻遍这本《译文》创刊号，你看不出和当时其他杂志有什么不同，除了开本小些。没有任何开张志喜的痕迹，没有给人“我来了”的煊赫气氛，只是在目录后加了一篇《前记》而已。

《前记》的第一段：

读者诸君，你们也许想得到，有人偶然得一点空功夫，偶然读点外国作品，偶然翻译了起来，偶然碰在一起，谈得高兴，偶然想在这“杂志年”里加添一点热闹，终于偶然又偶然的找到了几个同志，找到了承印的书店，于是就产生了这一本小小的《译文》。

区区不到二百字，连续七个“偶然”的开场白，鲁迅先生诙谐、举重若轻的做事态度跃然纸上。

随后用了一百多字讲了刊物取材，自古到今、各种体裁都要有一点，不管是直接从原文译还是间接重译都可以，只有一个条件，要全是“译文”。

第三段，接上面的“全要‘译文’”，主办者婉转地传达出杂志还将“文字之外多加图画。也有和文字有关系的意在助趣；也有和文字没有关系的，那就算是我们贡献给读者的一点小意思。复制的图画总比复制的文字多保留一点原味”。

这段话里，鲁迅先生第一次将“多加图画”，提到了和文学作品同样的高度。“和文字有关系的”指插图、作家肖像；“和文学没有关系的”指各种门类的画作。鲁迅先生相信，“复制的图画总比复制的文字多保留一点原味”。鲁迅先生可能不会想到，他撰写这短短的一段“多加图画”的文字，竟然会是《译文》和更名后的《世界文学》坚持了六十年的办刊格训。

鲁迅先生将《译文》第一期的稿子亲自编辑完毕，其中有他翻译的，连同“有，和没有关系的图画”，全部编定了次序，插图缩成多大比例也一一注明，交给了黄源去付排。黄源先生在四十七年后写道：“那是大热天。鲁迅先生带了《译文》创刊号的全部译稿和木刻插图，用日本包袱包着，走进茅盾家里楼下的客室，茅盾和我起身迎着，他脱去夏布长衫，挂在衣架上，我们便坐下来说话。”（黄源：《鲁迅和茅盾在介绍被压迫民族文学上的两次合作》，《世界文学》1981年第4期）

关于第一次和鲁迅面谈《译文》，黄源还有一个更为详细的回忆，发表在鲁迅先生去世一个月后，一九三六年新二卷第三期《译文》“哀悼鲁迅先生特辑”上。两篇不同时间写成的回忆，黄源都没有遗落一个看似平常的细节：鲁迅先生带来并交给他“创刊号的全部译稿和木刻插图”。

查阅老《译文》的第一期，封面是苏联V．孚依诺夫的木刻《育克的村庄》，书中有油画《普希金像》（1827, V.Tropin画）、《普希金的钢笔画》、《梅里美像》（V.A.Favorsky木刻）、《梅里美的钢笔画》、《果戈理像》（N.V.Severdiaey木刻）、钢笔素描《F．科佩像》（Rejon画），还有苏联、法国、德国画家的三幅木刻作品。一共十幅画作，木刻、钢笔画和素描作品占了九幅。为了图像的清晰，每幅画作都是单页的铜版纸，在当时的印刷条件下，难能可贵了。鲁迅先生提倡图书和杂志用木刻作品作插图，也是限于印刷条件和成本的考虑。

鲁迅先生办老《译文》，开始并没有考虑将中国人的作品、包括美术作品收入进去，《译文》只登外国作家的作品和外国画家的画作。老《译文》只存在了三年，没有给鲁迅先生足够的时间。

新中国成立，一九五三年《译文》创刊，首任主编、当年鲁迅先生办老《译文》时的亲密战友茅盾先生在《发刊词》里写道：“为了纪念鲁迅先生当年艰苦创办的《译文》并继承其精神，这一新出的刊物即以《译文》命名。”《译文》在开本、栏目设置、外国作家作品介绍、选用美术作品和插图诸方面，完全继承了老《译文》的做法。

一九五九年，《译文》更名《世界文学》，开始有中国人的评论和回忆文章。八十年代起，刊物开始选用中国画家的插图和肖像。九十年代，刊物的印刷改成电子照排和四色胶印。进入二十一世纪作为尝试，几位中国著名的画家和装帧艺术家的画作登上了《世界文学》的封面。

无论是进步还是尝试，《世界文学》一直恪守鲁迅先生关于“多加图画”的教诲。

《世界文学》一九九九年第一期选登了“鲁迅先生设计的外国文学作品和杂志封面”，有契诃夫《坏孩子》、荷兰作家F．葛覃《小约翰》当年版本的封面，还有老《译文》第一卷第一期的封面，这是鲁迅先生自己作的装帧设计。

二〇〇三年是《世界文学》创刊五十周年，按惯例要出一期“纪念专号”。专号的回忆文章、作品翻译采用名家名译的做法，封面的设计也要和内容相对应。经过反复比较挑选，决定用鲁迅先生在《译文》刊用的版画和插图：萧伯纳的钢笔漫画像、法国F．罗氏的木刻《夏娃》和苏联画家马修丁为《坏孩子》作的插图。

这些画作代表了八十年前鲁迅先生的欣赏品位，封面设计代表了鲁迅先生对书籍装帧的标准。陈丹青先生说得很专业，也很准确。

笔者认为，这些宝贵的遗产体现着一种端庄和大气。我们要学习鲁迅先生，无论是做人、做事、做杂志，都应该端庄、大气。

吾辈应该明白，离鲁迅先生要求的标准，还有很长的路要走。

参考书目：

鲁迅：《〈无名木刻集〉序》，《鲁迅全集·集外集拾遗》，人民文学出版社，1958。

鲁迅：《〈近代木刻选集（1）〉小引》，《鲁迅全集·集外集拾遗》，人民文学出版社，1958。

许广平：《关于鲁迅的生活》，人民文学出版社，1954。

许广平：《鲁迅与中国的木刻运动》，《耕耘》杂志，上海，1940年4月。

鲁迅：《〈引玉集〉后记》，《鲁迅全集·集外集拾遗》，人民文学出版社，1958。

鲁迅：《〈木刻纪程〉告白》，《鲁迅全集·集外集拾遗》，人民文学出版社，1958。

《鲁迅书信集》（上、下卷），人民文学出版社，1976。

老《译文》第一卷第一期，上海生活书店，1934年9月。

老《译文》新二卷第三期，上海杂志公司，1936年11月。

黄源：《鲁迅和茅盾在介绍被压迫民族文学上的两次合作》，《世界文学》1981年第3期。

陈丹青：《鲁迅与艺术》，《南方周末》2011年1月27日。