4.3　黄金时代

古希腊建筑的基本设计原理以石质梁柱结构体系及其构件组合而成，决定希腊建筑艺术形式的是古希腊柱式，这套体系在公元前5世纪的古典文化时期达到黄金时代。公元前5世纪，为纪念希腊人战胜波斯侵略者而建造的雅典卫城，达到了古希腊圣地建筑群、庙宇、柱式的最高水平，成为西方建筑史上的经典之作，至今仍是各界人士及热爱古典文化者们的顶礼膜拜圣地。

图4-18 仰望雅典卫城（Acropolis of Athens，580B.C.）

图4-18 仰望雅典卫城

卫城位于雅典西南部，雄踞于市中心一座高150m的陡峭山丘上。遗址内包括道路、水井、墓穴和住宅，证明此处于公元前2800年便有人居住。卫城东西长280m，南北最宽处130m，地势险峻，仅在西面有一上下出入的信道，在战争中变身为坚固的要塞。

雅典卫城曾遭波斯人毁坏，后由雕塑家菲狄亚斯（Pheidias）重新主持修建。卫城建筑群的布局自由活泼，充分考虑个体人行在其中的活动流线及观赏顺序；建筑设计顺应地形，为照顾山上山下的观赏，主要建筑物贴近西、北、南三个边沿。此外，基墙与山花、檐壁上的雕刻内容与形式及观赏路线均完美统一。

图4-19 雅典卫城鸟瞰图，虚线表示穿过通廊到达神庙的路径

图4-19 雅典卫城鸟瞰图

图4-20 帕特农神庙，雅典卫城（Parthenon Temple,477B.C.～432B.C.）

图4-20 帕特农神庙

雅典卫城的主体建筑，设计师为伊克梯诺（Ictinus）和卡里克利特（Callicrates）。神庙堪称多利克与爱奥尼亚式柱式的完美结合的典范，比例匀称，雕刻精致，并应用了补差拉正手法来加强效果，特别是柱子采用分段装配，每段石鼓用两个凹面接触，芯部以梢子固定，代表了古希腊多立克柱式神庙的最高成就。建筑师伊克梯诺将爱奥尼亚柱式引入室内，其细长的柱形与典雅的线条感十分适合于室内装饰。帕特农神庙被认为是西方古代神殿中最完美的一座。

图4-21 帕特农神庙的外部柱廊

图4-21 帕特农神庙的外部柱廊

帕特农神庙因全部用白色大理石构筑，如同一尊雕塑，远近视矩、视差和太阳的光影都在细部设计的考虑之中，体现了古典时期的建筑师不再拘泥于法则，而是更多地基于视觉感受而非数学的计算。这些不仅是出于技术上的考虑，也反映了希腊人的美学观念。

图4-22 伊瑞克提翁神庙，雅典卫城（The Erechtheion，421B.C.～405B.C.）

图4-22 伊瑞克提翁神庙

位于帕特农神庙的对面，是一座爱奥尼亚式神庙，也是重建雅典卫城山计划中最后完成的重要建筑。该神庙因其形体复杂和视觉完美著称，其精美度上尤其体现于建筑外部的女像柱上。卫城神庙群体现了希腊人对数学形式的审美是主观的和先验的，庙宇就是一种以空间秩序的意识去寻求比例、安全和平静的典型，是希腊人整体大宇宙观的缩微。无论其周围景观是优美还是平淡，希腊建筑并非是控制景观而与风景协调。虽说希腊人普遍采用矩形建筑空间，但通过对于几何比例的刻意追求，将一种简单的造型升华到完美的地步，实现了柏拉图的基本美学思想。

图4-23 伊瑞克提翁神庙上的女像柱

图4-23 伊瑞克提翁神庙上的女像柱