刘元鹏

封杰：大家好，北京戏曲艺术职业学院《京剧大家绝艺录》，今天我们特意到银川，采访富连成社“元”字辈的刘元鹏老师，请他讲述、分析余派唱腔艺术。刘老师您好！余叔岩先生曾经留下十八张半唱片，非常著名，我想请您就其中几段著名的唱段，给我们来分析、讲解一下。

刘元鹏：我从小对余叔岩先生的唱腔就很崇拜。从我五岁的时候，就爱听余叔岩先生的，没人教我，就是从小听。后来进入富连成就深入进来了。作为老生唱段，我最崇拜、最感兴趣余叔岩先生的，关键是字正腔圆、吐字、发声、运气、节奏方面都非常讲究。我现在就把我的体会和心得介绍一下。

封杰：您先谈一谈《战樊城》好不好？

刘元鹏：我现在先唱《战樊城》，虽然是几段【原板】，但是质量特别高，每个字、每一个气口都很讲究。我现在唱一唱，这也是研究性质，我个人的体会并不一定很准确，大家可能各有各的体会。我把我的体会介绍出来，我唱一下。（唱）“兄长说话欠思论，休把今人比古人。文王被囚天注定，伯邑考焚身命里生成。既是平王加官赠，就该有圣旨到樊城。若是爹娘修书信，为什么有‘逃走’二字书后存？怕的是失足履陷阱，那时节插翅也难腾。我一心坐定樊城镇，愿做个不忠不孝人。”

封杰：好的，刘老师，您就这一段给我们分析分析其中的特色。

刘元鹏：我个人的领会，余叔岩先生的吐字、发声、运气、归韵，他每一个字、音都不放过，都特别讲究。一开头兄长说话，“兄长”，这个“兄”字，全没有了。字音“兄”，有鼻音，“兄长”，“长”字，这个讲究，长兄，悄悄没有了。先生质量高、讲究，我个人的领会就在这儿。你听这话是拼着音出来的，说字，讲究这个字头、字尾。当然，咱们呆板了不行，你开头作为基础，你没有这个基础，你就唱不出这个味来。太麻烦，你看这儿，他这个节奏上有衔接，这不存在了。这半音，要甩，这里面有两个小的搭落音，也叫“擞”。要两个擞，古人，比古人，也能过去，不是不行。所以说，相比之下，质量就不一样了，比古人，你看他拼这个音，特别讲究，我个人对这个《战樊城》特别崇拜，一点一滴没有放过，轻而易举地过去，没有。小擞，老生的这个，都在这儿。这个要绝对地松弛，要把弯全部转出来，没有这个东西了，那就一般化了。所以我觉得这个含技量，咱们现在不都讲含金量，这我认为是含技量太高了！有喷口，这还是“分身”两字，分，分身，你哪里生成，“平王”的“平”字，转着出来的，平王加官，这点特别讲究。三个音，全没有了，加官，不存在这个了。细小的地方，讲的就是质量，一点一滴地凑起来是个质量。“加官，就该……”你看这节奏，实际是三个音连了，到樊城。为什么有“逃走”二字。“逃走”二字的“走”，逃走，走二字，那还是逃走二字，就不叫。逃走二字，在书后存，这个小，在书后存，怕的是，这儿有一个小疙瘩，这个现在咱们说，杨宝森先生把余先生发展了，这太多了，发展得特别好。

那时节，附带讲一点。咱们现在讲的是湖广音、中州韵，湖广音咱们京剧用的，广东、广西、湖南、湖北，中州韵，中州河南，中州人说话自然而然地带尖字。咱们京剧这个尖字的产生来源就是中州韵。他能分得清分两个“qiān”字，一个花钱的“钱”，一个前进的“前”。“花两毛钱买一包前进烟”，他就能给你分辨出来。为什么说这个？“那时节”，这“时节”就是尖字，现在不能绝对地太讲究，但也不能不讲究。要不讲究，把咱们京剧的东西都丢掉了，太讲究尖字，尤其是花脸不要太过。但是咱们能够讲究还要讲究，包括里面有很多的特殊的尖团字。比如说“墙壁”的“墙”，一般的墙不是墙吗？它是尖字。

小生他唱的红墙，现在很少讲这个了。知道这个墙字是尖字都很少，它叫特殊尖字。举一反三，还有剪刀的“剪”，再加上油煎的“煎”，等等。我就说最后这一段，这两样，第一样，完了，没规矩，没重音。字、气、劲最后你的字用好了，自然就产生味了，味就出来了。你的字没有用好，上哪找味去？专门找味，为找味而找味，那绝对是走弯路。

封杰：先生，这个《战樊城》还有一段著名的“一封书信”，您再给我们分析一下。

刘元鹏：余先生的东西特别讲究，首先一封书信，一般的一封，“一”，他还是拼着音。“一封信到樊城” ，他形成了他的规律。“到樊城”，匀匀的，到樊城，都有收音。“拆散我弟兄两离分”，这“兄”字还是拼着音的，拆散我弟兄，“两离分”，这后面“离”字的后音很重要。两离，杨先生对余先生这种唱法，这点也很重要，这点小音，这是“我”字。看过，这找味，这么一块，就完了。他有一个连带的关系，跟你完全铺垫好了，这个京剧艺术唱腔，这个琢磨起来，作为我来说，只能是有兴趣，还是一知半解，这里面学问特别大。我光知道余先生唱得好听，哪点好听？为什么好听？怎么才能产生好听？这是关键。

咱们现在就是不求甚解，嗓子，一拉腔，再一转弯，好下来了，行了。当初老先生要是这样的话，他怎么能够有那么大的名气？所以说，这事要深究，要深研究，要研要究，究竟怎么回事，它里面有一定的道理。就是说过字的后音，你一般的，搁这儿了，“接过酒一樽”的“酒”，这是轻的，这个转的小弯，谭富英转得好。“我与兄长来践行。登山涉水多安稳，披星戴月奔都城。若是合家同欢庆，在爹娘台前问安宁。非是小弟不从命，为的是‘逃走’二字解不明。兄长饮干杯中酒” ，“杯”字的用法，“杯中酒”，“一路平安”，“平安”的“平”，平安，“早到京”。余先生这挺拔，他出了立音，一口气。

封杰：余先生对每一个字、每一个腔都不放过，都研究得很到位。

刘元鹏：一点一滴都到位，他不是偶然的，太好听，先唱着，哪点好听？为什么好听？怎么就好听了？

封杰：余先生的【快板】。

刘元鹏：“兄长上马两泪淋，叫人难舍又难分，流泪眼观流泪眼，断肠人送断肠人，若是家门遭不幸，杀上天子五朝门。吉凶二字全未定，闷坐樊城等信音。”这里面【快板】一句一句，最要紧的就是最后，最后有一个节奏往前。“吉凶二字全未定，闷坐樊城等信音”的“等”字要抢，上去了，它这个气氛，关键就在闷坐樊城等信音，就跟《击鼓骂曹》“明日自有我的巧妙高” ，明日自有我的，吓唬人的。我的巧妙高。他要抢那块，“披星戴月奔都城。若是合家同欢庆，在爹娘台前问安宁” 。这个腔特别巧，一定要松弛，“问安宁”，“若是家门遭不幸，报仇之事有弟伍员。”“报仇之事”，“报仇”，他这“仇”字都有后音，“报仇之事有弟伍员”，这几个字，“有弟伍员”。“非是小弟不从命，为的是‘逃走’二字解不明。”“兄长饮干杯中酒”，如果是“兄长饮干杯中酒”，就没有那种味道了。

封杰：味道就没有了。

刘元鹏：“杯中”，他都包含着一个湖广音，南方人说话就是这样。咱们北方人就不这样，特别深奥。始终贯穿着这种精神，余先生研究得确实到位、到家！只能是理解一些皮毛，更深刻的意思咱们没理解。个人对这个崇拜，也爱好、欣赏，就是说一点一滴，“兄长”，“长”，他都有味，“兄长饮干”，“兄长饮干杯中酒，一路平安早到京”，气运得好，特别挺拔。

封杰：刘老师，您刚才给我们示范了【西皮】的唱段，下面您再给我们讲讲【二黄】的。

刘元鹏：余先生他的唱段艺术，形成了一种规律，不管哪个唱段一张口，往上走。就说“娘子不必”，娘子一张口，娘，娘子，这“子”字到位、到家，归韵，一点都不含糊。这个“京”字拿不准，这比正式的难，这个的余音，形成了余派的特色。你别看没有，你唱的没有，余先生，似有如无，这个小音最难学。他是螺旋形的，“人”字很明显，不像咱们北方，南方人的湖广音，说话就是“人”，他平常说话就是这样。京剧唱腔里面确实是始终贯穿着这个，听字，老生的用法，有喷字，“屠”字，这很明显的就是一个字头、字腹、字尾，讲的这个，这是我个人的一点体会。很明显，“赵屠”，特别明显，而“二家”，“二家”这个字，这也是很明显的一个字头、字腹、字尾的用法。如果说“二家”，就不存在所谓的字头，“二家”，啊，后面拼着音，“仇恨”，“我与那”这也很明显，南方人用语他的口音，公孙杵臼，把，这点我有一点体会，“把”字，这个口形，把，把，口形放松。“亲生”的“生”字到位，这个“舍子”的“舍”字，这点是我特别对这个忠良后的衔接，忠良，就这一点，特深刻。没有这个，“忠良的后”，搭救忠良的后。说到这一点就掌握劲字，所谓咱们提溜劲，这个劲大了不行，他不是那个音，不是正式音。小了没有理会到，难就难在这个劲，气、劲、味、字，“忠良的后”，“老天爷不绝我的后代根”，嗓子眼不松是绝对不行。唱不出来老天爷不绝我的后代根，这在气。后劲完了必须要透气，这个气的运用难懂，其实余先生特讲究。后代就坏了，没有节奏感，气口轻、重，这没有体现出来老天爷不绝我的后代，后代。这里面有抽泣，加“后”字捎带抽，后代根不一样了，就失掉了本身的韵味。音和韵都有，往起扬，这是余先生的特色，他的声音往上扬。“来年必定降麒麟”后音，“麒麟”这个“麟”的脑后音，共鸣音，“千言万语”，这里面牵扯到一个尖字，一定要知道，用得太过了，难听。但是没有也不行，京剧本身就有这特点，千言万语，这个“语”字，牵扯到口形。大了不行，没有不行，后音，要不说余先生，感觉就像云遮月似的，他老有后音存在。这个“他”字，很明显的字头、字腹、字尾，“他不肯”难字，把这预期就出来了。“无奈何”无奈何的这个意思，“无奈何，我只得说”，该简单的就简化，该重点唱的是重点，有轻有重，完全死板了，那就不必要。

封杰：老师，接下来就该是脍炙人口的“白虎大堂”了，给我们分析一下这段唱腔。

刘元鹏：余先生的特点张口就上扬，没有说平平淡淡、拖拖拉拉的，没有。这个“虎”字必须要闷一闷，这小擞来得要适当，不能慢。特别强调这个“虎”字，“虎”，没劲了。换气，这气得应用，节奏也就在这儿了。始终在上面飘着，后面一甩就过去了，那就坏了，太死板了。“了”，这个多明显的拼着，“奉了”，这纯粹是湖广音，“奉了”，他就并嘴音，脑后音，共鸣。这个戏是这样，尤其是《战太平》，他都利用这个，嗓子也在那儿了。运用得恰当，跟这个道理是一样的，他的风格是统一的。接下来就是【回龙】，【回龙】也确实有难度。他这个“命”的拖腔拖到最后必须要加快，全完了。综合性的艺术，京剧这个特点，他这个声音结合锣鼓点，有长有短，你这个声音跟这个锣鼓点产生矛盾了，就不是味了。没法下，锣鼓，这个气氛、情绪全在这儿。

封杰：全出来了。

刘元鹏：差一点也不行，所以说余先生和杭子和、李佩卿三绝，要怎么说是艺术，研究透了。“我与他人定巧计，到如今连累他受苦刑，开言便把公孙兄问，小弟言来你是听。你若是再三的不肯招认，大人的王法不徇情。手持皮鞭将你打，你且莫要胡言攀扯我好人。”这“兄”字，再三的不肯招认。他这个字音都是往上飘的，“招认”，“大人的王法”，“手持皮鞭”，就差你，你你，“胡言”。“胡言”的“言”字就节奏，稍微一长就没法下。“胡言，没法上了。胡言，攀扯我好人。”

封杰：先生，咱们京胡讲究这个伴奏，余先生那三位琴师，他们跟余先生的唱是怎么配合的？

刘元鹏：京剧不光是余先生，你看，余先生和打鼓的杭子和、李佩卿，三位一体，唱腔就像围着转，这个围着转，就像猫追耗子，然后裹在一起，给人一种连贯性。但是他有切，也有很明显的，后来发展的杨宝忠和杨宝森配合的，特明显，要没有杨先生这个衬托，杨宝森的唱腔减轻了一大半，我感觉就是这样。

封杰：那给我们举几个余派的唱腔例子。

刘元鹏：咱们就说《状元谱》：“张公道三十五六子有靠，陈伯愚年半百无有根苗。为儿女我也曾朝山拜庙，为儿女我也曾铺路修桥。怕将来老天爷无有果报，眼睁睁有何人去把纸烧。”接下来的，“路”字下面的垫，他垫点的“女”字没落音，这是一股子，衬托不出来了他这个节奏感。

封杰：这个力度也出来。

刘元鹏：“修桥”、“老天爷”严丝合缝，“无有”还是这个特色，“曾”字还没完全出来，这过门先裹着了，就差一块。“有何人”的“何”字，有何人。

封杰：对京剧的传承也是有益的，刚才您示范【西皮】和【二黄】，里面有很多很细腻的地方。这个擞音，这个音怎么训练出来？

刘元鹏：一定要求松弛，都在里面。但是老生的特色，一听，我有言来。我有，这个音对着，这要长期的训练，自己找，像我们小时候就找，一边找一边先生教，我那个老师也是余派，刘盛通先生，他比较新，天长日久以后一点点习惯了就好了。但是主观上有意识地去找。

封杰：余先生还有一些小疙瘩腔，也是很好听的。

刘元鹏：是的，小疙瘩也是比较多的。咱们刚才说的，里面都包含着，都在里面，关键是练，没事你就得有这个。自己就得琢磨这个，搭着音，小擞，老生离不开。还有就是我刚才说的喷口，没有这喷口听着不好听。

封杰：这都是多年练习的结果。

刘元鹏：对，练习的结果。先生教你，你自己体会，自己领会，这都很重要，这就靠主观努力。你主观上没有这要求和兴趣，忽略了，一带而过，什么时候都达不到。

封杰：刘元鹏先生为我们讲解、示范了余叔岩先生的十八张半唱片中，【西皮】和【二黄】唱段，好的，刘老师，谢谢您。

刘元鹏：您太客气了，我这也就是一点体会，不能作为标准，正确不正确我也不知道。不管是正确不正确，这是我个人的一点体会。

封杰：好的，谢谢您。