十

笔者认识李山先生屈指算来已有60年了。他于1953年暑假后进入中央美术学院华东分院的中国画系学习；而我由于学校教学工作需要，于1953年暑假后即由院长莫朴先生安排在“理论编译室”做翻译美术史和美学论著的工作，混在老师的队伍中，于1954年暑假获得毕业证书。说起来，我是李山的高班同学。李山的年岁比我大几个月，这样，他又是我的学长了。他在绘画造型基础学习上是优等生，并至今仍被某些同学所敬佩。可能也正是学习好，才使他被当时外行的领导当作批判的靶子。李山离开学校后，我有一次在某老师那里看到了他的画册，第一印象便是其人物画在当代画坛应是一流的。写这本书是他2005年在中国美术学院美术馆以十多幅人物画作品在“浙派人物画展”上参展以后的事。由于各种机遇，我写过刘开渠、周轻鼎、雷圭元、倪贻德、颜文梁、金冶、王流秋等前辈老师的艺术评传或专题论文，专门为一位同时代的同学写艺术评论专著，这是第一次，也是最后一次。我只长于写理论分析的文章，不善于写与艺术技法联系太多的美术评论，此书的写作既已开始，就骑虎难下，只有把它写完。此书的学术水平和社会效果如何，我自己管不住，只有请公众评论了。

是为序。

杨成寅

2013年初于杭州南山太和斋