第四本第三折

《闹简》以后，莺莺约张生花园相会，临时又变了卦，后来终于在红娘的帮助下，私自结成夫妻。不久，事情被崔老夫人发觉，老夫人拷问红娘，并以相国门第“不招白衣女婿”为名，硬逼张生进京应试，夺得一个状元回来再娶莺莺。作品第四本第三折所描写的就是张生上京赴考，莺莺、红娘、老夫人等长亭饯行送别的情景，通常称之为《长亭送别》。

这一折戏的时间是暮秋，地点在郊外十里长亭。全折只有一场戏，剧情比较简单，主要是抒写莺莺和张生的离别之情。从内容上可分为四部分：

第一部分，从“夫人长老上”至〔叨叨令〕曲结束，主要是写莺莺赴长亭送别时一路上的心境。

老夫人登场是本折戏情节的开端，通过她的独白，既交代了事件，也说明了人物行动的线索。紧接着是莺莺、张生、红娘上场。〔端正好〕、〔滚绣球〕两支曲子集中表现了莺莺对张生的眷恋和被迫分离的怨恨。作者把这折戏安排在暮秋的环境里，以之作为描写主人公离情别绪的衬托。“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪”。剧曲一开始就把这个特定的环境作了生动地描绘和点染，蓝天白云，遍地黄花，阵阵秋风，北雁南归，红叶满林，这些色彩斑斓富有特征的景物构成一幅暮秋的景色，既点明了故事发生的时间，也布置了人物活动的环境，渲染了气氛。这种环境气氛既能勾起人的离情别绪，又能衬托出离别所造成的痛苦心情。“霜叶红于二月花”，经霜的枫林变成红色，这本是大自然的客观现象，与人的主观感情毫无关系，可是在为离别而痛苦地流了一夜眼泪的莺莺心目中，竟是被离别之人伤心的泪水所染红，而一夜之间能将枫树染成红色的泪水，不言而喻是血泪。客观的景物，涂抹上主人公的感情色彩，饱含着人物的思想情感。这一段曲词，借景抒情，以景衬情，景中有情，情景交融，具有浓厚的诗情画意，历来被誉为呕心沥血之作。

如果说〔端正好〕一曲是因景生情的话，那么〔滚绣球〕一曲则主要是由情及景。作者借助于途中和周围的景物，以丰富的联想、夸张以及对比、双关等作为表情达意的手段来抒写女主人公的离愁别恨和眷恋之情。“恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声去也，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知”，这里，柳丝、玉骢、疏林、斜晖、马儿、车儿、金钏、长亭等等，都成为抒情写恨的凭借。柳丝与玉骢、疏林与斜晖，本不相关，可是在莺莺的心目中却想让柳丝（“留思”的双关语）系住张生骑的骏马，请稀疏的树林挂住流逝的阳光。作者运用丰富的联想力，把客观上毫无联系的景物连接在一起，以具体的事物表现人物的抽象感情，细腻动人。“恨相见得迟，怨归去得疾”、“马儿迍迍的行，车儿快快的随”、“却告了相思回避，破题儿又早别离”，这几句曲词都是对称或对仗的，相互间既是对比，又是衬托。相见得晚衬托离去得快，刚刚结束了的相思反衬很快又要开始的别离，张生骑马在前、莺莺乘车在后，马儿慢慢走、车儿快快随，委曲婉转地描摹出张生、莺莺依恋难舍之情。以至听到一声张生要走，手腕上的金镯子都松了；远望见送别的长亭，人马上就消瘦了。作者以高度夸张的手法，极写莺莺悲痛欲绝的离愁别恨。

与〔端正好〕、〔滚绣球〕这两支委婉含蓄的内心独白不同，〔叨叨令〕一曲则是利用红娘的发问，运用一连串排比、对称的句式，以通俗的口语，无遮无拦地直抒胸臆，补述莺莺动身前已经产生和未来将要产生的愁绪，更加深了莺莺的心理描写。作者把日常的口语与排比、对仗、重叠的修辞方法巧妙结合，造成音节和声韵的回环流转，取得了“一唱三叹”的艺术效果。

第二部分，从“做到了科，见夫人了”至夫人、长老下场，写长亭宴席上的情景。

在开始的对白里，紧接上折“拷红”，正面表现了老夫人、张生、法本对赴试的态度。老夫人态度严厉无情，俨然以封建家长身份，主持宴席安排座次，并且重申以中状元作为当女婿的条件。这里再次表明张生、莺莺的分离是老夫人一手造成的，老夫人是爱情的破坏者。张生接受了老夫人的条件，一方面说明他自信；另一方面也表明他思想性格的软弱性和妥协性，他并未彻底否定功名，并未为了追求莺莺弃置科举考试，反之，为了与莺莺成婚也可以赴京应试。至于法本，在饯席上始终是陪伴老夫人的帮闲者。

曲词部分集中表现了莺莺在宴席上的思想感情。莺莺的情感是复杂的。除了即将离别的悲痛外，她对张生有忧虑，怕张生“情薄易弃掷”使自己“化做望夫石”；她对老夫人有不满，抱怨老夫人不让他们共桌而食且又催促太急；更主要的是她对于功名利禄的否定，在爱情与功名之间，她珍重爱情、轻薄功名，认为“但得一个并头莲，煞强如状元及第”，她怨恨为了追逐“蜗角虚名，蝇头微利”把他们夫妻拆散，对于世俗标榜的夫贵妻荣表示轻蔑、鄙视。这是莺莺思想性格的飞跃发展。至于老夫人，在饯席上除了板着面孔催促莺莺、红娘把盏外，没有任何表示，这充分显示了她的冷酷无情。在艺术手法上，由于本折是莺莺主唱，作者对张生采取侧面的描写方法，通过莺莺的视觉对张生做了间接的表现；对于莺莺则运用了比喻和夸张的手法，将“酒共食”比作“土和泥”，而且还不如土和泥有“土气息，泥滋味”；把“暖溶溶的玉醅”比作“白泠泠似水”，而且“多半是相思泪”，使抽象的感情得到形象化的具体的表现。

第三部分，从〔四边静〕至张生告辞，写莺莺与张生的嘱别。

在〔耍孩儿〕、〔四煞〕等曲中，作者借用典故，以夸张的手法极力渲染莺莺内心的悲痛，“未饮心先醉，眼中流血，心内成灰”，“泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低”，把人物的感情推向高潮。与此同时，在〔五煞〕一曲中也表现了莺莺对张生旅途的关切。但这一部分的主要内容是描写莺莺内心深处的疑虑。她担心张生见异思迁，“停妻再娶妻”，把她遗弃。临行前所赠的绝句，“此一节君须记，若见了那异乡花草，再休似此处栖迟”的嘱咐，就是这种疑虑的明确表示。莺莺这里语言率直、态度明朗，无所遮掩和顾忌，一反以往的怯懦和娇羞，这标志着她的思想性格发生了重大的变化。莺莺的这种疑虑，在她和张生私自结为夫妇以后就开始产生，此处又有进一步发展。这种忧虑是十分真实可信的，在男尊女卑、“富更衣，贵易妻”的封建社会里是有现实基础的。

第四部分，从张生辞别后至末尾，写莺莺的目送。

张生辞别以后，实际上已经上马离去。莺莺流连徘徊，极目远送。目送不见，耳闻，直至声影俱无仍不忍归去，表现了她对张生的无限依恋。这段曲词十分精彩，有景有情，景为情设，情由景生，浑然天成，毫无雕琢斧凿的痕迹。青山疏林、淡烟暮霭、夕阳古道、禾黍秋风，构成了一幅秋郊晚照图。这幅图画与本折开端〔端正好〕中蓝天白云、黄花遍地、秋风阵阵、大雁南归、枫叶满林的景象相比又是一种情调，色彩更低沉阴暗了。两者相互辉映，极其完美地衬托出莺莺其时其地的心境。这里的曲词，表面上看来似乎是在写景，但由于这些景物都是莺莺所见所闻，实则是通过景物写莺莺的心理。“青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽”是写莺莺伫立极目远送，同时也流露出欲见不能的惆怅和不忍离去的眷恋。“夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶”则是进一步写耳闻。人已经远去不见，还凝视不忍回归。夕阳古道原来还有窃窃私语，现在竟寂静得听不到一点说话的声音，该是多么孤寂凄凉，偏偏这时又传来马的嘶鸣。听到马的叫声却看不到骑马远去的情人，莺莺的心绪是可想而知的。作者运用“无人语”与“听马嘶”这种“无声”和“有声”两相映照的手法，更能烘托当时环境的凄凉和莺莺内心的悲伤。作者在正面表现莺莺久久伫立目送的同时，实际上也侧面交代了张生沿着古道，越过田野，转过青山，走出疏林，隐没在淡烟暮霭中的行踪，描写了送别的场景和环境，技巧十分高明。“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？”最后作者以设问的方式作结，并与本折开端“车儿快快随”相互照应，并以夸张、对比的手法，把离愁写成车载不动，将抽象的思想感情做了形象的描写，使结构完整，结句有力，余味无穷。

《长亭送别》是《西厢记》最精彩的一折，历来被人们所称誉。作者以华美精粹的曲词，运用比喻、夸张、衬托、对偶、排比、重叠的修辞手法，将民间生动的口语和古典诗词的语句融为一体，既写景又抒情，景为情设，情由景生，景中有情，情中有景，构成一幅情景交融的意境，淋漓尽致地抒发了男女主人公由于封建势力破坏而造成的离愁别恨，通篇是一首优美的抒情诗，堪称中国古典戏曲的杰作，具有高度的审美价值，今天读来仍然饶有兴味，余香满口。

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(1) 王骥德《新校注古本西厢记》。

(2) 毛奇龄《论定西厢记》。