年画主题活动

主题设计缘由

年画取材于岁时风俗，借助于雕版印刷技术的广泛运用而普及，渗透到世俗生活的各个领域，具有鲜明的艺术特色，是我国民间美术的重要组成部分，是中华民族文化宝库的奇珍异宝。但在历史上，年画的发展一直是崎岖坎坷的，早期因其创作者的卑微身份而受到等级制度的重压，现今又因没有充分的发展条件而得不到足够的重视。但年画艺术形象饱满直观、栩栩如生，内容与生活紧密结合、通俗易懂，一直以来都具有强大的艺术感染力和生命力。

5岁左右的大班幼儿已经积累了丰富的审美体验，具有一定的艺术表现能力。通过对“年画”的欣赏和学习，首先，可以使幼儿了解中国传统民间艺术，激发对传统艺术和文化的热爱；其次，年画色彩鲜明、形象俊美，能够帮助幼儿学习配色、造型等方法，进一步提高艺术审美能力、创造力和表现力；最后，年画的内容贴近世俗，富有生活气息，是适宜幼儿进行欣赏和学习的艺术材料，能丰富幼儿的艺术体验。

主题活动目标

1. 欣赏年画，了解其主要类别和产地等。

2. 体验作品的内容美和形式美，了解其内容、形象、色彩上的主要特点，体会作品的感情倾向和总体气氛。

3. 感受年画的丰富寓意和文化内涵。

4. 了解刻版印画制作的主要工序和技法，加深对传统艺术的认识和理解。

5. 能够表达自己的理解和想法，并结合年画的艺术特点进行不同形式的美术创作。

主题网络图

主要概念说明

☆ 年画的定义：

•狭义年画：专门用于年节习俗的年画，如门神、灶君、钟馗等天地众神及新年家庭祈福等。

•广义年画：所有关于世俗民风的年画。

•喜画：新婚人家在娶亲佳期选用的年画，大都两幅成对。题材多为“麒麟送贵子”“天作之合”“龙凤呈祥”等。也有成对出售的门画，如“五子夺魁”（见图1-3-1）、“榴开百子”（见图1-3-2）等。

•福寿屏：工商行业新张开市或老人家福寿吉日时悬挂的屏条和中堂画。题材多为“百寿图”（绘刻百尊长寿仙翁于八扇屏中）、“福寿无极”、“花福字”（以双勾法刻一“福”字，内有和合二仙、文武财神、刘海戏金蟾等吉祥人物）、“花寿字”（绘刻百尊长寿仙翁于八扇屏中）等。

•祖师纸马：各行各业祭奠本行创业祖师诞辰或收徒传艺、艺满出师等仪式所用的纸马（神像）（见图1-3-3）。例如，4月28日为中草药店供奉“药王孙思邈”诞辰日。

•扇面画：以年画图案制成折扇、团扇，如图1-3-4所示。

•西湖景：类似幻灯片的画片，因绘有杭州西湖诸景而得名。它是民间说唱艺人的一种表演道具，表演时艺人将画片放入特制的木箱内，让观众挨近箱上嵌制的凸镜观看画片，艺人则在木箱旁边变换画片，引人入胜。因幻灯技术传自西方，故又称“洋片”或“西洋镜”。题材除风景外，还有时事、战争、戏出故事等，如图1-3-5和图1-3-6所示。

•丈画：巨幅横批画，供茶坊酒肆、会馆社团等公共场所悬挂，题材多为文武戏出故事。

•灯屏画：贴在方灯框上的灯屏纸，尺幅不大，四张为“一堂”，粘于方灯之四面，是正月十五前的灯节应时品，内容多出于戏文或者历史故事，如“孝行感天”等。有的灯面上还有灯谜，浅显易懂，如图1-3-7所示。

•博戏玩具：以年画印制的博戏玩具种类繁多，主要有：“彩选格”和“升官图”，题材有“群仙上寿”“三侠五义”等；纸牌、叶子戏、走马灯（以纸糊一方形或圆形灯，中间置一轴，上放一纸轮，下以蜡烛火焰墟之，轮上粘附的骑马人物则随轮转不休，多用“三英战吕布”等故事题材）、风筝画（糊“硬翅”风筝用的彩印人物画，有“吕布貂蝉”和“花木兰”）等，如图1-3-8和图1-3-9所示。

•岁时杂画：除纸马外的各种彩印纸制品，主要有五月端阳节的“天师符”、八月中秋节的“月宫马”、订婚时的“龙凤喜帖”、冬至的“九九消寒图”、新年的“立锤门神”等，如图1-3-10和图1-3-11所示。

☆ 年画的功能：

•宗教年画：年画具有宗教功能。每逢春节，人们会在门和灶台等位置贴上门神、灶神、钟馗等神话形象，以表示驱邪祈福。

•世俗年画：年画中有大量表现民众世俗生活、时令节气的内容，表达了民众在欢度节日时的欢乐心情和美好憧憬，同时增添了节日的喜庆气氛，内容多样、画面丰富，如吉祥类（寿星图、村田乐）、节庆类（门画等）。

•行业年画：各行业的祖师纸马，印绘在纸上、祭祀神佛时供奉或者焚化的神像。用以表达各行各业对创业祖师祭奠的尊敬感情，同时也包含祈求祖师庇护的意愿。

•政治年画：有时事年画、革命年画、改良年画等，内容多为现实、讽刺题材，反映当时民众的政治生活。

•艺术年画：大多为山水风景、花鸟鱼虫等传统美术作品，具有装饰、欣赏等艺术功能；也有供制作扇面、灯屏等工艺品的“半成品”，文学作品的连环画等。

•商业年画：月份牌、香烟牌等商业广告画，画面精美，具有一定的装饰、宣传等商业广告的价值。

•戏出年画：戏剧题材的年画、戏报等，以表现戏剧的故事情节、演员阵容等真实信息，是人们进行审美和教育的重要工具。

☆ 技艺分类：

•手工绘制：

•年画制作技法的一种。首先，画工在画纸上手工绘制原作，尽量把年画的喜庆意味表现出来。接着，可以用过稿与扑灰画两种方式复制。

•过稿：直接将薄纸覆盖在原稿上进行誊描，每份原稿一般复制数百张，形同原作。

•扑灰画：先用炭条勾画原稿，然后用白纸覆盖原稿进行扑捺，揭开后依照白纸上的炭灰痕迹着色手绘。每份原稿可以反复扑捺数十张同样的画，也可以用一张原稿正反两面扑捺成对称的两幅。山东高密尚存此技。

•木版套色印刷：年画主要的生产方式。其制作工艺通常有以下步骤（但各地制作工艺也不尽相同，如桃花坞木版年画一般就没有“手绘”这道工序；四川绵竹年画只印墨线，彩色部分全以手工描绘而成）。

•起稿：画师绘制线描画稿。首先选好题材、确定内容，然后由画师构思起稿。拿出初稿后，由画店反复审稿、画师反复修改才能定稿。由画师再勾线制稿，最后交出一张墨线稿、一张色彩稿和几张分色稿，以供刻板。

•刻板：刻板是一种精巧的专门技艺，主要由刻板师来完成。最好采用木质细腻、坚韧又不易磨损翘裂的黄杨木，也可以用梨、枣等木板，木板片的厚度以两寸左右为宜，以防走样和伸缩变形。刻板师将画稿反贴于木板上，然后用手工依样刻出线条式的套版，要求保持原作的精神气韵、不能走样；线条均匀、不断线，弯转处圆滑流畅，线条粗细合适，不多余累赘，也不缺筋少骨，否则会影响年画的艺术效果。一般先从外轮廓或线条稀疏处开始刻起，逐渐深入细部，最后刻眉、眼和手，完成造型的主要结构。刻板师根据画稿用拳刀刻画出点、线、块，然后用弯凿、扁凿、剔空、针凿、韭菜边、扦凿等工具，灵活运用发、衬、挑、复、剔等刀法，刻出婉转流畅的线条，传达图稿的笔意。

•配色：年画使用的墨汁、颜料等均为艺人自己调制。调制墨汁时选用上等的烟煤（或墨灰）与面浆一起调匀，发酵沉淀至少一个月后才能使用。这样的墨色才会清晰均匀、饱和适度。印刷用色最早采用国画颜料，如胭脂、藤黄、花青、石绿等，色调典雅饱和，但成本较为昂贵。为了适应一般民众的购买力，民间印制年画常就地取材，自制颜料。

•印刷：大都是用色版套印，一版一色，一般要套印五六次才能把一幅年画印好。套印最讲究的是套版准确、不偏移，印出来的作品才能与原作保持一致。因此在套印过程中，印工采用“模板”技法，使墨线版和套色版准确无误。在套印的次序上，一般先印墨线版，然后逐次换上各色色版，一一套印。配色的浓淡程度要求“四重两轻”，即红、绿、黄、紫要重，桃红、墨色则宜轻。这样印出来的年画，既色彩鲜明，又协调匀称。套色印刷时，要求颜色均匀平刷、轻重得当，画面色彩的变化可用“环色”（用两种套色重叠造成的复色来造就画面丰富的色彩韵味）。刷印色彩有先有后，一般先印墨线，次黄色，再蓝（蓝黄二色套印成绿色）、紫、橙，最后是大红，有的精品最后印成金粉。

•廓墨手工绘制：用墨线印出轮廓，再用手工绘制成画，常见于四川绵竹年画和斗方画。

•半印半画：先以套色版印刷出画面上的人物衣着及背景等部分色彩，再用手工绘制人物的头、脸、衣饰花纹及背景之细微部分。此法可谓慢工出细活，多为精品，常见于天津杨柳青和苏州桃花坞年画。

•套印背景、手染脸面：此法与半印半画略有相同，只是仅以手工染人物的头脸。北京印制的门画及灶马常用此法。

•仿版画法：以墨线版刷印人物轮廓于彩色纸上，或用单色印于素纸上，再用笔抹上一道颜色。技法有如版画创作。各地纸马多用此法。

•漏版刷印：将多层厚纸裱牢为版，干透后刻出漏版（即与木刻套版刻法相反，需要印色的部分应镂空），再置漏版于画坯上，用棕刷蘸色印刷，色漏于纸上。每幅画最多漏印四次（四色）。此法现存于漳州、开封等地。

☆ 木版年画使用的材料：

•纸张：有白绵纸、连史纸、绵连纸、粉帘纸、土纸等。

•木板：一般选用木纹细密、木质匀净、板面光洁、脱胶、干透无裂的木材。经常使用的有梨木、水曲柳、白桃木、银杏、桦木、椴木等。木材选妥后，先根据画幅版面的大小锯成相应规格尺寸，其厚度以足够坚实为宜；不论何种木板，都要刨得平整、光洁，再以砂纸磨光。

•颜料：主要用于套色和彩绘工艺，多为木版年画艺人们因地制宜，自制自用，色既纯正，成本也低，并且经久不易褪色。矿物颜料如石青、石绿、银朱等，只需买颜料而自行调制；一般植物颜料如愦黄、木红等都自己制作，以求清洁适用。

•愦子黄：六月麦收前后，取树上未全开放的愦花，晒干后用水煮，撇出黄水，加入矾、蛤粉搅匀待用；余下的残渣加水和石灰以温火炒干，去杂质则成深黄色，用于套版用色。

•木红（深红色）：将苏木茎干去皮加水煮，加白矾后倾出其红汁，可作鲜红胭脂用。余下的残渣可做套版印刷用的绛红色。

•墨黑：即农村烧柴炉锅下的黑烟子（也称百草霜），加胶或浓米汤调匀即可。印刷年画的墨线坯子时，可掺用一些淀粉糊，以免洇纸或掉色。

•靛蓝（靛青）：将蓼蓝的叶和茎放在缸内加水，晚间加盖，白天经太阳沤发酵。待叶烂后将茎叶捞出，用木棍搅蓝水，将石灰乳随搅拌放进缸内。待颜色由灰褐色变成蓝色时，将上浮的黄水倾出，下沉者即靛蓝。

•银朱：用银朱加水，撇去浮漂后晒干研细，加胶熬成糊状与银朱调和，然后捏成条状晒干。用时在砚上磨；用于点人物朱唇，鲜明夺目。

☆ 木版年画使用的工具：

•彩绘工具：一般有硬毫的尖头笔、摆子（羊毫）、排笔、色碗、砚台、墨、水盂、画门、木尺、笔架、水碟等。

•硬毫笔：主要用于勾线（墨线或色线）的笔，有衣纹笔、兰竹笔、七紫三羊笔等。

•摆子：俗称水笔，是平头的扁笔，为木版年画彩绘渲染的主要工具，有大小、宽窄之分。使用时一边蘸水，一边蘸色，均匀地产生色阶变化。

•水碟：在清水中置放棉花（或脱脂棉），用于摆子蘸水时掌握水分。

•排笔：用于年画中刷染天空、地面等大面积空间的工具。

•画门：把矾胶水刷贴在印刷好的墨坯上，以便进行彩绘工序的专用工具。

•印刷工具：

•印画案子：固定夹纸、摆放画板和印刷的工作台面，有大小画面之分。

•把子：用厚实、整装的棕子绑制而成，是用于蘸色、刷色的专用工具。

•搪子：选用上好的棕子层层铺好，固定在底托上。绑制棕子要松紧适中，平整而又有弹性。它是按压印画纸张、使颜色均匀印制到纸面的专用工具。

•支子：印画坯时，在画板边缘用来支撑宣纸免受污染的嵌有棕毛的木板条。

•支板子：印坯子时专门用来顺纸的木条。

☆ 年画的主要产地：

河南开封朱仙镇、山东潍坊杨家埠、江苏桃花坞、天津杨柳青在历史上久负盛名，被誉为中国“年画四大家”。

•朱仙镇年画：朱仙镇木版年画历史悠久，是中国民间艺术宝库中的一颗明珠。北宋年间，每逢过年过节，特别是过春节，家家户户贴门神已成为一种风尚，以祈求人寿年丰、吉祥如意、招财进宝、镇邪除妖。后来北宋没落、灭亡，开封几经战乱，木版年画便衰落下来。到了明代，开封年画虽然又获复兴，但已逐渐转移到朱仙镇。明朝末年洪水泛滥，开封被淹没，百业俱废，朱仙镇便成了木版年画的中心。明清时期，朱仙镇就有300多家木版年画作坊，至清末有70多家，其中以“万通”“天兴德”“德胜昌”“天义德”较为有名，其作品畅销各地，于是开封地区的年画被统称为“朱仙镇木版年画”，影响深远。朱仙镇木版年画有五大特点：一是线条粗犷，粗细相间；二是形象夸张，头大身小；三是构图饱满，左右对称；四是色彩艳丽，对比强烈；五是门神、神马多，严肃端庄。鲁迅先生给予其准确的评价：“朱仙镇的木版年画很好，雕刻的线条粗健有力，和其他地方的不同，不是细巧雕琢。这些木刻很朴实，不涂脂粉，人物也没有媚态，颜色很浓重，有乡土味，具有北方木版年画的独有特色。”这是对朱仙镇木版年画艺术特色的很好概括。如图1-3-12和图1-3-13所示。

•桃花坞年画：桃花坞木版年画是中国江南主要的民间木版年画。桃花坞位于江苏省苏州市以北，其年画源于宋代的雕版印刷工艺，由绣像图演变而来，刻绘精美。曾吸收西方铜版画的技法和透视画法，运用到年画创作中。到明代发展成为民间艺术流派。清代雍正、乾隆年间为鼎盛时期，每年出产的桃花坞木版年画达百万张以上。桃花坞年画系用一版一色的木版套印方法印刷出来，工艺精美，一幅画要套印四五次至十几次，有的还要经过“描金”“扫银”“敷粉”等工序。在色彩上，有桃红、大红、蓝、紫、绿、淡墨、柠檬黄等色，常用粉红、粉绿晕染画面，鲜艳明快。印刷兼用着色和彩套版，构图对称丰满，色彩绚丽，常以紫红色为主调来表现欢乐气氛；基本上全用套色制作，刻工、色彩和造型具有精细秀雅的江南民间艺术风格，主要表现吉祥喜庆、民俗生活、戏文故事、花鸟蔬果和驱鬼避邪等民间传统审美内容。与其他地方的年画相比，因其受江南文化艺术的影响，画面风格素雅，色彩浅淡丰富，民间画坛称之为“姑苏版”。在人物塑造、刀法及设色上，具有朴实、稚拙、简练、丰富的民间美术特色，故百年来一直畅销海内外，欧洲许多国家的博物馆及艺术馆都有收藏。如图1-3-14和图1-3-15所示。

•杨柳青年画：在中国版画史上，杨柳青年画与南方著名的苏州桃花坞年画并称为“南桃北柳”。杨柳青年画继承宋、元绘画的传统，吸收了明代木刻版画、工艺美术、戏剧舞台的形式，采用木版套印和手工彩绘相结合的方法。制作时，先在木板上雕出画面的线纹，然后用墨印在上面，套过两三次单色版后，再以彩笔填绘。杨柳青年画版印细腻，构图饱满，线条流畅，敷彩简洁浓重，画风优雅清丽，不论是张贴于大门的武门神，还是张贴于屋内的童子、美人、天官等，都在细腻的线条下显得文气十足。如年画《福寿三多》，画面上的娃娃头枕巨型佛手，一手抱寿桃，一手戏蝙蝠，旁边放置石榴、仙鹤等。佛手寓“福”，仙桃寓“寿”，石榴寓“多子”，即“福寿三多”，成为年画中的经典而被广为流传。杨柳青年画的取材内容极为广泛，诸如历史故事、神话传奇、戏曲人物、世俗风情以及山水花鸟等，特别是那些与人民生活密切相关的题材，以及带有时事新闻性质的题材等，不仅富有艺术欣赏性，而且具有珍贵的史料研究价值。如图1-3-16和图1-3-17所示。

•杨家埠年画：杨家埠木版年画始于明朝末年，繁荣于清代，已有四百多年的历史，是我国著名的四大民间年画之一。它长期以来形成了鲜明的艺术特点，构图完整、饱满、匀称，造型夸张、粗壮、朴实，线条简练、挺拔、流畅，色彩艳丽明快、对比强烈，富有装饰性和浓郁的生活气息，充分体现了我国北方农民粗犷、奔放、豪爽、勤劳、幽默、爱憎分明的性格和高尚的道德情操。杨家埠木版年画制作方法简便，工艺精湛，色彩鲜艳，内容丰富。每年春节的年画题材都会更新，许多新思想、新事物出现之后，马上就能够在年画中反映出来，对社会的进步起到了一定的促进作用。另外，杨家埠木版年画还间接地记录了中国民居和民间社会生活的情况，对于研究中国古代文化具有一定的参考价值。如图1-3-18和图1-3-19所示。

主题活动计划表

活动一　年画展览馆

活动二　连年有余话吉祥

活动三　五彩缤纷的年画

活动四　蔬果DIY颜料

活动五　我是守护神

活动六　我们的海报