名画欣赏
描绘和塑造马的艺术形象，秦汉以来流行不衰。马不仅与人们的生活有密切的关系，因其形态的矫健、性格的强悍，一直被认为是勇迈精神的象征。唐时国势强盛，统治阶级养马之风盛行，一些画家也竭尽平生专长，为名马传神写照。
韩幹、曹霸、陈闳都是盛唐时期的画马名家。韩幹画马，不拘于成法，注重观察事物和写生，坚持以真马为师，遍绘宫中及诸王府的名马。韩幹一改前人画马螭劲龙体、筋内毕露、姿态飞腾的“龙马”形象，他所画的画体形肥硕、神态安详、比例准确，创造了富有盛唐时代气息的画马新风格。宋代的画马名家李公麟、元代的画马名家赵孟頫等都曾向他学习。
绘画知识
人物画
人物画是以描绘人物形象为主体的绘画的通称，是中国画中的一大画科，比山水、花鸟等科出现较早。可分为释道、仕女、肖像、风俗、历史故事等类。人物画力求逼真传神、气韵生动、形神兼备。面部是人物画描绘的重点，同时还要处理好人物与人物、人物与环境之间的关系，以求得人物及人物动作和整体画布局（章法）的统一。中国人物画以线条表现人物的神情（神似）为其主要特点，有别于西方绘画以注重质感、光影变化的特色。
此图所画的名为“照夜白”的骏马，是唐玄宗李隆基所喜爱的一匹坐骑，这匹马一身雪白，矫健擅跑，因此被呼为“照夜白”。韩幹所画的“照夜白”生动之至，不仅表达了玄宗这匹名马的神气，而且在解剖结构上，达到了前人所未有的准确。这与韩幹重写生，能以内厩之马为师是分不开的。
作者笔下的“照夜白”被系在一木桩上，鬃毛飞起，鼻孔张大，眼睛转视，昂首嘶鸣；四蹄腾骧，似欲挣脱羁绊，活灵活现的形态增强了马的腾跃动势，既真实地再现了“照夜白”形体的膘肥肌健，又生动刻画了此马腾蹄嘶鸣桀骜不驯的神态。这匹动态十足的马与居于画面正中的立柱形成了一动一静、一张一弛的对比，有一种节奏韵律感，加强了马身的力的美感。而且，从紧绷着的缰绳可以看出马与柱之间存在着一种自由与束缚的矛盾。
在用笔上，作者用劲健有力的线条勾勒出了马肥硕的特征，马的臀部到腰、背部的线条，浑圆饱满，有很强的体积感，使人感觉到此马全身都是流动的线条。飞扬直立的鬃鬣，显示出“照夜白”高迈、暴烈的性情，急欲挣脱缰绳捆绑之态。不过那根缰绳倒是用了比较缓和柔静的线条。
此外，作者还用了一些阴影对这幅图作了处理，如，在“照夜白”的胸部，通过线条和阴影的交互使用，骏马结实的肌腱一块一块地鼓了起来，画面的张力尽现眼前。马身处，作者在线描的基础上略加渲染，在马腿、马头等部使角度变化明显，画面顿时产生了生命感。
据专家考证，马的头、颈、前身为韩幹真迹，后半身可能为后人补笔，图中的马尾巴因年代久远而磨失。图左上方有南唐后主李煜所题“韩幹画照夜白”6字，又有唐代著名美术史家张彦远所题“彦远”二字；左下有北宋米芾的题名，并盖有“平生真赏”字样的红色印章，有南宋贾似道的“秋壑珍玩”“似道”等印及明代项子京等收藏印；卷前有向子湮、吴说题首；卷后有元代危素及清代沈德潜等11人题跋和乾隆弘历诗跋。《画史》《南阳名画表》《画鉴》《墨绿汇观》卷六、《大观录》卷十一、《石渠宝笈》续编等书对韩幹这幅《照夜白图》都有记载。