（三）大匠匠心铭千古

老一辈漆艺大师都是身怀绝技的老艺人，他们深受中国传统文化的影响，漆艺技术精湛娴熟。近代福州著名漆艺大师李芝卿先生（1894—1976）15岁进入福建工艺传习所漆工科学习，师从日本漆艺大师原田及清廷御工林鸿增学习漆器技艺。1924年在原田先生的邀请和资助下东渡日本，进入长崎美术工艺学校漆艺科深造，系统学习掌握了日本漆艺的“变涂”和“莳绘”等髹饰技法，学成后归国，开始从业于沈氏兰记。新中国成立后，1954年进入福州工艺美术研究所工作，一生致力于漆艺技术的革新和漆艺语言丰富蜕变的大胆尝试，在传统福州脱胎髹绘技法的基础上结合日本“变涂”、“莳绘”的手法，经过反复实验，通过“磨显”形成一套独特且更具表现力和感染力的漆彩语言。在工美所研究开发的艰苦岁月里，李芝卿先生试制成功上百块珍贵的大漆技法样板，凭其主观匠心意志力排除万难，靠非凡的艺术天赋唤醒自然魔力，巧妙运用精湛的技艺捕捉自然美的质朴，达至更深邃、抽象、粹练的高度。他潜心感悟中国人情感的细腻典雅，将漆艺语言不断推向精美极致，艺术大家的匠心伴随着漆艺技法的精进炉火纯青。他虔心问道发掘新技法的执着挚诚，叩问艺术本质的痴迷狂热，促成中国现当代漆艺语言丰富多样化。在他的磨显磨练下诞生了彩漆漂变、犀皮起皱、鲜苔丝、松皮纹等新奇变法，他曾将闪光沉花技法应用于国产红旗轿车内饰。20世纪50年代他更无私地将这些毕生创造的技法公布于世造福后代匠人。他的赤宝砂、仿古铜、古玉、砖、瓦、陶瓷无不乱真，漆纹神秘高妙、变幻无穷。1957年他为南京博物馆复制司母戊大方鼎，逼真地表现出铜鼎因年代久远形成表面的铁锈铜斑而名声大噪。国之大匠的精神气度和匠心独运的审美高度初现端倪。

他对生活周边事物细心观察，用心感受大自然的晨云雾色、黄昏霞逝、流水波纹、潮花激浪还有屋漏水痕的自然变幻，通过将这些天然迹象的启发转化升华为漆彩语言的艺术表达，李老感慨自然之大美时叹道：“自然为本，皆可为师，皆可入画。”随心所欲的艺术创造源自他对漆性得心应手的掌握和对技法娴熟自如的运用，自然神奇的造化点燃他漆艺创作的激情，他的传奇变法被后人归纳为罩漆研磨、描漆彩绘、仿古堆塑、嵌银漆彩、漂漆流彩。当之无愧为一代大师楷模，匠心独运，天人合一。

我认为李芝卿先生的“罩漆研磨”关键在于“磨显”，对于强弱厚薄不同程度的瞬间把控，差之毫厘失之千里，肌理效果互相渗透或隐或显，空间层次微妙剔透、自然天成，在继承传统福州脱胎漆器髹绘的基础上结合日本的“变涂”，从根本上突破传统髹漆彩绘表现技法单一的按部就班的老套路，预埋漆层复杂底色，布局叠加匠心高妙了然于胸，运用“磨显”逐层探寻漆纹窑变般的偶然性和不可预知性的惊喜，其效果人意天趣参半，妙品天成。“罩漆”和“磨显”至此已经不是普通漆艺匠人能够掌握的一道简单的手艺工序，“磨显”效果是脱胎漆器髹饰技法质的飞越，是工艺描绘量变到艺术表现质变的突破，由传统细节具象的程序化描绘模仿自然到细节抽象与自然天人合一的神遇迹化，彰显了中国特色儒释道文化的有无交替、虚实相克相生、似是而非的含蓄隐晦、儒雅躲藏的审美太极。在他巧夺天工的磨显之间定夺漆彩变幻，东方神秘与瑰丽超越平凡开启神域，大匠心髓的睿智、性灵、魅惑凝聚勾兑于作品酿造的醇厚芳香，穿越时空带来遐想宇宙的无尽浩瀚，李芝卿先生无疑是福州漆艺界值得敬重的一位艺术大匠。吴冠中先生讲：“艺术无非两条路径，小径怡情怡性自娱自乐，大路震撼人心鼓舞苍生。”艺术贵在抒发心中之情感，纵意写真，情落起承诗文画境转合须臾间，似有意似无意气性唯一而升华之，韵者遥相呼应，所谓空谷传音切，隔时而后现真，是故气韵者循其气而后现性，能知生气而用韵至达，韵足可造势摇曳生姿，顿感气生韵动曰“气韵生动”，李芝卿先生悟到了。他还整理了《福州漆器制作工艺》并促成建立福州工艺美术学校培养接班人，60多年的创作生涯里他创作了很多精美的漆艺作品，被中外国家博物馆收藏。李芝卿先生的理论和实践催生了现代漆艺术表现形式的诞生和不断完善，对中国漆艺术做出了极其特殊的重要贡献，永载史册，惠泽后人。