第4章　 17世纪文学和古典主义

4.1　 复习笔记

一、概述

（一）历史和文学概况

1．17世纪的欧洲处在资本主义继续发展的时期。但是，当时欧洲的多数国家中，封建制度仍占统治地位。

2．随着文艺复兴运动的衰落，西欧文坛上，先后兴起“巴洛克”文学、清教徒文学和古典主义文学思潮。

（1）巴洛克文学

①巴洛克文学在意大利和西班牙较为盛行。意大利有“马里诺诗派”，西班牙有“贡戈拉诗派”。这些诗派的作品内容复杂，文字晦涩，常雕琢辞藻和堆砌典故。

②英国的骑士派和玄学派诗歌被认为是英国17世纪巴洛克文学的代表。骑士派诗人作品大多以爱情为主题，表现及时行乐的思想，在诗歌的语言和技巧上比较讲究，代表作家有赫里克、加莱、萨克林等。玄学派因该派诗人“喜用玄学”而得名，他们写爱情与宗教的主题，从哲学与神学中抽取意象，写论辩式的诗句。这一派的代表人物是约翰·多恩。

（2）清教徒文学

①英国的清教徒文学，内涵更为丰富，艺术水平更高。以表现清教思想为特征的清教徒文学，显示出强烈的批判锋芒，其重要代表作家是班扬和弥尔顿。

②约翰·班扬写了讽喻小说《天路历程》。约翰·弥尔顿是17世纪英国最重要的作家，也是当时欧洲最杰出的诗人。代表作有长诗《失乐园》、《复乐园》和一部诗剧《斗士参孙》。恩格斯认为弥尔顿是“第一个为弑君辩护的人”，他启迪了后来的革命者，是18世纪法国启蒙学者的“先辈”。

（二）古典主义文学

1．17世纪最重要的成就是古典主义文学。17世纪的古典主义是起源于意大利、盛行于法国、流行于欧洲各国的一种文学思潮。

2．在黎希留和法兰西学士院的倡导之下，古典主义文学很快发展起来，到17世纪60年代，已成为法国文学的主流。

3．古典主义文学的特征

（1）在政治上拥护王权，维护国家民族的利益。

（2）崇尚唯理主义。

（3）模仿古人，重视规则。

4．法国古典主义文学的成就是多方面的，其中以戏剧方面的成就最为卓著

高乃依、拉辛的悲剧，莫里哀的喜剧，达到了这一时期欧洲文学的最高水平。

（1）彼埃尔·高乃依是法国古典主义悲剧的创始人。代表作有1636年的《熙德》、1640年后的几部重要悲剧：《贺拉斯》、《西拿》、《波利厄克特》等。他的悲剧大多取材于罗马历史（《熙德》除外），充满着爱国主义和英雄主义热情，描写具有坚强意志和高度责任感的英雄人物。

（2）让·拉辛是后起的古典主义悲剧作家。古典主义的悲剧艺术在他的作品中达到成熟。代表作是《安德洛玛刻》和《费德尔》。

5．尼古拉·布瓦洛是古典主义的理论家，诗体理论著作《诗艺》，被认为是古典主义的法典。

6．让·拉封丹从文艺思想来讲，也是拥护古典主义的作家。他的作品对寓言诗这种体裁的发展作出了很大的贡献，在法国和欧洲都享有很高的声誉。

7．17世纪后，欧洲许多国家在不同时期接受法国的影响，出现过古典主义文学。英国最有成就的古典主义作家是约翰·德莱顿，曾受封为“桂冠诗人”（1670），创作了大量诗歌和戏剧，其“英雄剧”深受高乃依影响。更突出的贡献在文学理论方面，被称为“英国批评的创始者”，其《论戏剧诗》、《悲剧批评的基础》等论著，被视为英国文学批评的奠基作。

二、莫里哀

（一）生平与创作

1．生平：莫里哀是17世纪法国古典主义喜剧的代表作家

2．创作历程

（1）莫里哀在巴黎创作演出的第一个剧目是《可笑的女才子》。以后陆续演出了《斯卡纳赖尔》、《丈夫学校》、《妇人学堂》、《<妇人学堂>的批评》、《凡尔赛即兴》等剧。这些剧本以家庭生活为主要题材，涉及爱情、婚姻、教育等问题。《妇人学堂》是他这一时期最重要的作品，该剧的上演也标志着法国古典主义喜剧的诞生。

（2）从1664年开始，莫里哀的创作进入全盛时期。在创作上，他不但熟练地掌握了古典主义的创作规则，而且在作品中表现了更加深刻的社会内容和更加强烈的民主倾向，作品的思想性和艺术性都达到了很高的水平。

（3）《伪君子》揭露了宗教的伪善，是莫里哀这一时期最重要的作品。《唐璜》和《恨世者》是揭露贵族的作品。《悭吝人》是讽刺揭露资产者的一部杰作。《乔治·唐丹》是讽刺资产阶级虚荣心的作品。　 

（4）1669年以后，莫里哀的创作发生了变化，剧本的思想内容继续发挥前一时期创作的主题，在艺术上他更多运用了民间笑剧的艺术手法。作品有《醉心贵族的小市民》、《女博士》、《史嘉本的诡计》

（5）1673年2月17日，莫里哀带病主演他最后一个剧本《无病呻吟》，演出后不到三小时便去世。

3．评价

莫里哀一生写了30个剧本，其基本倾向是反封建、反教会。在艺术上，他基本上遵守古典主义的创作法则。他的喜剧具有古典主义戏剧的优点，结构谨严，戏剧冲突集中，人物形象具有高度的概括性，但他并不墨守成规。在艺术上借鉴民间艺术的经验，因而具有鲜明的民族风格。他的创作把喜剧艺术真正提高到近代喜剧的水平，对欧洲戏剧的发展产生了深远的影响。

（二）《伪君子》

1．《伪君子》是莫里哀的代表作。剧本的锋芒指向教会，具有强烈的揭露性。

2．人物形象

（1）伪君子答丢夫是全剧的中心人物。莫里哀在这个人物身上集中概括了封建贵族和教会势力的伪善本性，对他进行辛辣的讽刺和深刻的揭露。

（2）奥尔恭的形象也富有典型意义。莫里哀对他有讽刺也有同情，其基本态度是希望他能从灾难中吸取教训，不再受害。

（3）桃丽娜是剧中另一个重要人物。她身为女仆，但头脑清醒，目光敏锐。剧中，她与多种人物形成对照。聪明、机智、勇敢、灵活。

3．剧中人物的语言符合各自的身份和性格

桃丽娜的语言犀利、明晰、朴素、生动，处处显示她的爽朗的性格和来自民间的智慧。答丢夫的语言则是矫饰、造作，竭尽堆砌辞藻之能事，为自己的卑劣行为进行诡辩。人物的语言风格极大地推动了对人物性格的表现。