3.2　 课后习题详解

1．什么是文艺复兴？文艺复兴产生的时代背景及其历史意义是什么？

答：（1）文艺复兴是14～17世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称。它以发掘、整理和研究古希腊罗马的文化遗产、复兴古典文化为标志，并借此反对封建观念和中世纪宗教教义的束缚，建立适应新兴资产阶级的新思想新文化。它的指导思想是以“人”为中心的人文主义。

（2）时代背景：

此时欧洲封建社会内部陆续出现了资本主义关系的萌芽，但封建的生产关系还占统治地位，资产阶级要自由地发展资本主义，就必然与阻碍他们发展的封建制度发生尖锐冲突。文艺复兴就是反封建的斗争在思想文化方面的体现。

（3）历史意义：

文艺复兴使当时的人们思想发生了变化，导致了宗教改革和激烈的宗教战争。后来的启蒙运动以文艺复兴为自己的榜样。19世纪的历史学家认为后来的科学发展、地理大发现、民族国家的诞生都是源于文艺复兴。文艺复兴是“黑暗时代”的中世纪和近代的分水岭，是资产阶级革命的舆论前提。文艺复兴是使欧洲摆脱腐朽的封建宗教束缚，向全世界扩张的一个前奏曲。文艺复兴推动了欧洲文化思想领域的繁荣，为欧洲资本主义社会的产生奠定了思想文化基础。

2．什么是人文主义？人文主义思想有哪些主要内容？人文主义文学的主要特征是什么？

答：（1）人文主义是文艺复兴时期资产阶级反封建斗争的思想武器，是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。它主要针对中世纪封建主义世界观，并提出对“人”的肯定，成了资产阶级思想的核心。主张一切以人为本、反对神的权威。

（2）主要内容

①用人性反对神权。竭力歌颂人的价值、人的尊严和人的力量，认为人有理性，有崇高的品质，有无穷的求知能力，可以创造一切。反对教会的神权论。

②用个性解放反对禁欲主义。肯定现世生活，认为现世幸福高于一切，人生的目的就是追求个人自由和个人幸福。

③用理性反对蒙昧主义。鼓吹理性，重视人的聪明才智。他们认为人之所以高贵在于理性的力量。

④拥护中央集权，反对封建割据。要求建立一个中央集权的以民族为基础的统一的国家，这是人文主义者主要的政治思想。

（3）主要特征

①文学具有鲜明的反封建反教会色彩，但多限于道德方面。

②文学在现实主义方法的运用上更加自觉更加成熟。

a．对社会现实有广阔的反映，如拉伯雷的《巨人传》、塞万提斯的《堂吉诃德》、莎士比亚的戏剧等。

b．在忠实于现实的同时，又具有浓厚的浪漫主义色彩，具体表现为形象的夸张、抒情的气氛、对乌托邦未来的向往等。

c．在人物塑造上达到新的高度，创造出许多个性鲜明的典型形象，其中堂吉诃德和哈姆莱特就是两个最著名的典型。

③这一时期是欧洲主要国家的民族文学诞生的时期。反映民族生活、富于民族色彩、使用民族语言的民族文学先后建立了起来，有的国家还产生了本国文学最杰出的代表。他们从民间传说和语言中汲取营养，又借鉴了古典和外国的文学成就，加以革新创造，从而为本民族的语言和文学的发展奠定了基础。

3．简述文艺复兴时期欧洲主要国家文学的发展情况和主要成就。

答：（1）意大利文学

①意大利是资本主义关系最早出现的地方，也是文艺复兴运动的发源地，因而人文主义的新文学出现也最早。

②彼特拉克和薄迦丘是人文主义文学的先驱。

a．彼特拉克的《歌集》，以“十四行诗”为主，达到艺术上的高度成就，为后来欧洲抒情诗开辟了一条新的道路。

b．薄迦丘的《十日谈》，主题：反对腐败的罗马教廷、反禁欲主义。奠定了意大利散文的基础，并对西欧现实主义文学的发展产生了巨大的影响。

③意大利人文主义三杰：但丁、彼得拉克、薄伽丘。

（2）德国文学

①德国人文主义文学的代表作品是埃拉斯慕斯的著名讽刺作品《愚蠢颂》和乌利希·冯·胡登的《蒙昧者书简》第二部。前者通过“愚蠢”这个人物的自白，揭露僧侣的虚伪和迷信，抨击诸侯之间的内战，后者则尖锐地批判了整个教会。

②马丁·路德是德国宗教改革的领袖，他用德国人民的语言翻译《圣经》，对于德国语言的统一产生过一定的作用，并奠定了德国文学语言的基础。

③《梯尔·厄伦史皮格尔》和《浮士德博士传》为民间文学的代表。

（3）法国文学

①16世纪的法国已建立了统一的民族国家，王权地位巩固，是西欧最大的君主国。由于资产阶级的软弱性，法国人文主义作家有贵族与平民两种倾向，由龙沙等七人组成的七星社代表前者，拉伯雷代表后者，是人文主义文学在法国最杰出的代表。

②龙沙《十四行·致海伦》、蒙田《随笔集》、拉伯雷《巨人传》。

（4）西班牙文学

①16世纪至17世纪之间，西班牙文学才进入“黄金时代”，在小说和戏剧方面取得很大成就。

②16世纪中叶，西班牙城市发达，产生了流浪汉小说。这类小说描写城市平民的生活，并通过城市平民的眼光对各阶层人物加以讽刺。最早的一部流浪汉小说是无名氏的《小癞子》。其出版后，仿作较多，对欧洲小说的发展有着深远的影响。

③文艺复兴时期西班牙小说的最高成就是塞万提斯的《堂吉诃德》，是欧洲第一部现实主义长篇小说。

④在戏剧方面也十分繁荣，成就最大的维加：民族戏剧之父，代表作《羊泉村》直接描写农民对领主的反抗。他的剧作奠定了西班牙民族戏剧的基础，对17～18世纪欧洲产生过一定影响。

（5）英国文学

①英国文学是文艺复兴时期欧洲文学的顶峰。早在14世纪，英国就产生了人文主义作家。16世纪中叶到17世纪初，人文主义文学发展到繁荣时期。

②杰弗利·乔叟，是英国人文主义文学最早的代表。其代表作《坎特伯雷故事集》，用生动活泼的伦敦方言，幽默讽刺的手法，真实地反映出l4世纪英国的社会现实，揭露出僧侣的欺骗、教会对人民的压迫以及金钱的罪恶，同时表达了作者在爱情和婚姻问题上的人文主义观点，但也流露了消极容忍的人生哲学。

③托马斯·莫尔的《乌托邦》揭露批判了资本原始积累的残酷性，认为社会罪恶的原因在于私有制度。书中还描绘了一个名叫“乌托邦”的理想社会。这部小说是空想社会主义的最初著作之一。

④斯宾塞（成就最高）：《仙后》（长诗）标志着文艺复兴时期英国戏剧文学的高峰。

⑤这一时期英国文学的最高成就是莎士比亚。

4．彼特拉克如何为欧洲抒情诗开辟了新路？

答：彼特拉克起初用拉丁文写作政论和叙事诗，后用意大利语写作了抒情诗名作《歌集》。他的抒情诗发展了“温柔的新体”诗派的风格，抛弃了中世纪抽象、隐晦的风格，突破禁欲主义的束缚，表达以个人爱情幸福为中心的人文主义精神。诗人在《歌集》中一反中世纪诗歌的出世的神秘的思想，赞美劳拉形态的美和精神的美。他的创作也反映出其思想的矛盾，一方面追求爱情和生活的幸福，另一方面又不能完全摆脱宗教禁欲主义，因而造成他内心的痛苦。《歌集》的形式，以“十四行诗”为主，达到艺术上的高度成就，为后来欧洲抒情诗开辟了一条新的道路。

5．薄伽丘的《十日谈》是一部什么样的作品？它在欧洲文学史上有什么重要意义？

答：（1）《十日谈》是意大利作家薄伽丘的代表作，作品开端写10个青年男女，为逃避黑死病在乡间住了十几天，每人每天讲一个故事10天总共100个。通过这些故事，作者揭露了封建贵族的罪恶，抨击了教会的腐化和教士的荒淫，否定了中世纪的宗教世界观及禁欲主义道德观。作者宣扬“幸福在人间”的现世理想，反对禁欲主义，用冷嘲热讽的手法揭露腐败的罗马教廷。

（2）重要意义

小说集的成就在于它广泛地反映出14世纪意大利的社会现实，描绘出各个阶级、各具性格的人物形象，并利用框形结构，把故事串连起来。使之成为一个有机的整体，给欧洲后来的小说以很大的影响。《十日谈》文笔精练，语言丰富，善于刻画心理、描绘自然，奠定了意大利散文的基础，并对西欧现实主义文学的发展产生了很大的影响。

6．简述拉伯雷《巨人传》的主要内容和人物形象。

答：（1）主要内容

①拉伯雷的这部巨著，以神话般的人物形象，荒诞不经的故事情节，表现了反封建、反教会的严肃主题，歌颂了新兴资产阶级“巨人”般的力量，描绘了人文主义的乌托邦理想，具有鲜明的时代特点和丰富的思想内容。

②从主人公高康大出生、受教育、抵御外敌侵略和建立特来修道院的故事写起，再写庞大固埃的出生、巴黎求学和结识巴奴日，围绕巴奴日结婚问题引出各种妙论，最后为了探求婚姻的答案，庞大固埃和巴奴日、约翰修士一道外出寻找“神瓶”的经历。

③《巨人传》不仅以饱满的热情歌颂了新兴资产阶级锐不可当的力量，抒发了人文主义的理想，而且从多方面对法国的黑暗现实进行了大胆而深刻的揭露。

（2）人物形象

主人公、国王卡冈都亚、儿子庞大固埃

小说主人公、父子两代巨人高康大和庞大固埃都具有超乎常人的体魄和力量、公证善良的品德和乐观主义的天性，体现了对人文主义者的“人”“人性”和创造力的肯定。在他们身上，拉伯雷不仅表现了人的价值、人的伟大，更着重强调了人文主义教育的重要作用。

7．什么是流浪汉小说？它有哪些主要特征？最早的流浪汉小说是哪部作品？

答：（1）流浪汉小说产生于16世纪中叶，西班牙文学受中世纪市民文学的影响，描写平民生活，从城市平民眼光对各阶层人物加以讽刺。

（2）主要特征

以城市下层人物的活动为中心，以人物流浪史的形式，幽默俏皮的风格，简洁流畅的语言，广泛反映当时的社会生活。小说一般采用第一人称，描写主人公的所见所闻，对欧洲近代长篇小说产生深远影响。

（3）最早的流浪汉小说《小癞子》

文中作者通过小癞子的生活遭遇，揭露了封建社会中僧侣教士的贪婪自私、道德败坏与贵族绅士的虚伪无聊和假充阔气。小癞子从一个贫苦儿童经过生活的磨练最后成为一个老练、狡猾的骗子手的过程，放映出当时社会的黑暗和罪恶。

8．简述维加《羊泉村》的思想、人物及其进步意义。

答：（1）思想：突出地描写了农民在斗争中团结一致的力量。剧本所表现的农民的集体反抗精神，不仅在维加，就是在整个文艺复兴时期的戏剧中，也是难能可贵的。但是，维加站在资产阶级人文主义的立场上，对西班牙的专制王权始终是肯定的。维加笔下的众村民，自始至终对国王衷心拥护。

（2）人物：《羊泉村》塑造了一个热情勇敢的农村姑娘劳伦霞的形象。

（3）进步意义：维加的剧作奠定了西班牙民族戏剧的基础，对l7世纪和18世纪的欧洲戏剧产生过一定的影响。

9．“大学才子派”戏剧家对英国民族戏剧的发展有哪些重要贡献？

答：（1）“大学才子派”是在莎士比亚之前，对当时活跃于英国戏剧界的一批青年知识分子的统称。他们大多受过教育，具有人文主义思想，他们的戏剧创作和演出活动为莎士比亚的出现奠定了基础。

（2）其中最早的是约翰·李利。他的晚期喜剧《班贝老大娘》（1594）把现实主义与幻想结合起来，庄谐杂出，保留了英国民间喜剧的传统。格林的《威克菲尔的护林人》是英国人文主义戏剧中民主倾向的代表。托玛斯·基德（1558～1594）的杰作《西班牙悲剧》是“流血悲剧”的范例，对莎士比亚影响很大。马洛是莎士比亚前英国戏剧界最重要的人物，也是英国文艺复兴戏剧的真正创始人。代表作《浮士德博士的悲剧史》。

10．堂吉诃德形象分析。

答：（1）由于被骑士小说毒害，他终日脱离实际。但是生活在资本主义发展的时代，堂吉诃德却要恢复过时的东西，这形成了他与客观现实之间的冲突，这一冲突既有戏剧性又有悲剧性。

（2）喜剧因素：他“不畏强暴，不恤丧身”，把扫尽不平作为自己的天职。他的动机充满了理想主义精神。由于方法不对（把风车当巨人、把羊群当军队等）而得到相反的结果，使他成了一个夸张的戏剧性的角色。

（3）悲剧因素：堂吉诃德的形象，反映了作者的人道主义思想。作者在种种场合中，反复突出他醉心铲除人间罪恶这一特点，从而展示他追求正义、理想而奋不顾身，愿为社会献出自己生命的高贵品质。因此他也是带着“悲剧”色彩的人物，一个有着崇高精神境界的“疯子”。

（4）堂吉诃德时而清醒，时而糊涂，时而在谈吐中流露睿智，时而又成了乱冲乱杀的疯子。这些极端矛盾的现象集中在他一个人身上，就构成了他的复杂、丰富、多方面的性格。

11．桑丘形象分析。

答：（1）桑丘是和堂吉诃德既对立又互为补充的人物形象。一身村夫打扮，矮墩墩，胖乎乎，骑着灰驴的侍从跟着堂吉诃德出外闯荡世界。

（2）他的特点是讲求实际、头脑清醒、生性机敏、有衡量得失的聪明。他当骑士不是为了建立“丰功伟业”，而是幻想通过冒险寻求一条摆脱贫困的出路。

（3）但在另外一方面，他目光短浅、愚昧、轻信、狭隘自私，这些弱点在跟随主人游侠的过程中逐渐消失，而西班牙农民的机智、善良和乐观精神在桑丘的身上逐渐放出光辉。他在当总督的日子里，断案如神、执法无私，改革弊政，锄强扶弱。堂吉诃德为之奋斗一生没有做到的，桑丘做到了。

12．《堂吉诃德》的艺术特色及其对欧洲小说史的重要贡献是什么？

答：（1）艺术特色

①塞万提斯的创作原则是，“描写的时候摹仿真实：摹仿得愈亲切，作品就愈好”，“凭空捏造越逼真越好，越有或然性和可能性，就越有趣味”。《堂吉诃德》乍看似乎荒诞不经，实则隐含作者对西班牙现实关系深刻的理解和概括。

②作者力图通过真实中的荒诞或荒诞中的真实，提醒人们，堂吉诃德的为理想正义而矢志不移的精神，正体现了西班牙社会要求变革的强烈愿望。

③作者采用讽刺夸张的艺术手法，把现实与幻想结合起来，表达他对时代的见解。现实主义的描写在小说中占统治地位，在环境描写方面与旧骑士小说的装饰性的风景描写截然不同。

④讽刺手法的运用，也是这部小说的一大特色。作者以多重讽刺视角描写生活和塑造人物，他常借用堂吉诃德的疯话和桑丘的傻话讽刺、鞭挞现实社会。如堂吉诃德认为他的意中人杜尔西内娅是绝代的佳人，是娇美的公主。她的“眼睛是太阳，脸颊是玫瑰，嘴唇是珊瑚，牙齿是珍珠……”但她实际不过是一个乡下姑娘，“身子粗粗壮壮，胸口还长着毛呢”。这种对比既讽刺了骑士小说的文风和它描写的矫揉造作的爱情，又嘲笑了堂吉诃德的脱离实际和无病呻吟，从而收到强烈的讽刺效果。

⑤塞万提斯认为借用骑士小说这种体裁，可以“借题发挥，放笔写去，海阔天空，一无拘束”。作者利用这种形式，时而针砭时弊，时而描绘滑稽荒诞的游侠行径，时而热情歌颂，时而冷嘲热讽，使这种体裁具有了丰富的社会内容。他戏拟骑士小说的写法和口吻，也构成了他叙述的语言和基调。小说结构以主仆游侠历程为主线，穿插一些各自独立又与主题相联系的故事作为补充，加深了主题的深度和广度。

（2）重要贡献

以文艺复兴为起点的欧洲近代小说，真正着力塑造人物典型的，可以说是从《堂吉诃德》开始。塞万提斯在猛烈抨击骑士小说的同时，以现实主义创作方法塑造了堂吉诃德和桑丘•潘沙两个不朽的典型，完成了小说艺术上的改革。塞万提斯可以说是欧洲近代现实主义小说的先驱，他的《堂吉诃德》不仅标志着西班牙古典艺术的高峰，而且对欧洲各国的现实主义文学具有深远的影响。

13．莎士比亚创作的三个时期各有什么特点？他的历史剧、喜尉、悲剧、传奇剧的主要内容和艺术特点是什么？

答：（1）根据英国现实情况和作者思想的发展变化，莎士比亚的创作分三个时期：

①第一时期（1590～1600）称为历史剧、喜剧时期。代表作有历史剧《亨利四世》上下篇、《亨利五世》，喜剧《威尼斯商人》、《皆大欢喜》、《第十二夜》。

总特点：当时英国社会处于上升期间，呈现出一片繁荣富强的景象。莎对现实抱乐观态度，这一时期创作的基调是明朗和乐观。

②第二时期（1601～1607）是悲剧时期。代表作四大悲剧《哈姆莱特》《奥瑟罗》《李尔王》《麦克白》。

总特点：这时期英国社会陷入到一种动荡不安之中，莎的思想也发生了变化，这个时期他的作品主要是悲剧，反映了时代的特点，是一种悲愤、阴郁的情调，早先对个人人文主义理想的歌颂变为对现实的严峻的批判。

③第三时期（1608～1612）传奇剧时期。代表作《辛白林》《冬天的故事》《暴风雨》。

总特点：詹姆士一世日益暴露其专制王朝的反动本质，新兴资产阶级同皇室矛盾日益尖锐。作者对现实的认识越深刻，作者的理想与现实的矛盾也就越尖锐激烈，于是从现实世界转入幻想世界，用仁爱、宽恕的精神来调和矛盾，表现理想。

（2）历史剧：表现了他的人文主义政治理想：拥护中央集权，反对封建割据；主张民族统一，拥护贤明君主，谴责封建暴君。

①主要内容

a．揭露了封建家族之间的纠纷（如《亨利六世》中的约克家族与兰开斯脱家族）诸侯叛乱（如《亨利四世》中的北方大贵族）对于国家统一的危害，用以说明国家统一的必要性。）

b．他一方面对亨利六世的软弱无能（对外战争失利，对内引起诸侯叛乱和农民起义），理查二世的奢侈放纵、不负责任和理查三世的暴虐无道、失尽民心，都进行了揭露和谴责；另一方面又在《亨利四世》上、下篇和《亨利五世》中，着重塑造了一个符合资产阶级要求的理想君王（亨利五世）的形象，写他从当太子到登基后，内平诸侯叛乱，外胜强敌法国，法令严明，接近人民的事迹。

②艺术特点

a．丰富生动的情节。

b．他塑造了许多人物，从国王、贵族到士兵、农民，其中不少具有鲜明的个性，有的还成为文学史上有名的典型。

c．广阔的场景。

（3）喜剧（10部）：

①主要内容

基本主题：歌颂爱情和友谊，正面宣扬人文主义的生活理想。人物形象的特点是性格开朗、勇敢、热情，结局往往是恶人悔悟，好人宽恕，皆大欢喜。力求摆脱宗教禁欲主义和封建伦理道德的束缚。包括：《仲夏夜之梦》（是一部充满幻想和浪漫色彩的抒情喜剧）《无事生非》（揭露资产阶级自私自利的行为）《第十二夜》（宣扬人文主义的生活理想，嘲笑封建教会禁欲主义）《皆大欢喜》（抒情喜剧的代表作）《威尼斯商人》是莎士比亚喜剧中最富于社会讽刺意义的一部。塑造了欧洲文学史上第一个“吝啬鬼”形象（夏洛克）。

②艺术特点

a．塑造出许多贵族青年男女的形象，描写他们与封建习俗、道德、传统的冲突，最后争取到爱情和婚姻上的幸福结局。

b．神话的世界和现实的矛盾交织在一起，富于诗意和想象。

c．情节生动丰富，富于生活气息，思想更加成熟。

（4）悲剧

①主要内容

这些悲剧对英国当时的社会生活和矛盾有广泛的反映，不仅对封建宫廷的揭露加深了，而且对资产阶级的“金钱万能”和极端个人主义也进行了批判，还在一定程度上体现两者的冲突。《罗密欧与朱丽叶》：是莎士比亚早期创作中的一部具有强烈的反封建意识的爱情悲剧。四大悲剧：

《哈姆莱特》主要人物：哈姆莱特、霍拉旭（侍卫长）、雷欧提斯（情人之魂）

《奥赛罗》主要人物：奥赛罗（具有人文主义的理想品质）、苔丝德蒙娜、伊阿古、凯西奥

《李尔王》：对权势、财富贪欲的抨击。

《雅典的泰门》：是莎士比亚最后一部悲剧，对资本主义社会中金钱的作用作了深刻的揭露。

②艺术特点

他把悲剧主人公放到这种社会力量的冲突和斗争之中，让他们经受尖锐的内心斗争。这样，就使得他们的性格不但具有鲜明的特征，而且随同外部世界的冲突而有所发展。此外，在情节的安排和语言的运用上，这些悲剧都达到了更高水平。

（5）传奇剧：对现实的黑暗还有所揭露，但剧中矛盾的解决缺乏现实的基础，每每是通过道德的感化，甚至超自然力量，促使坏人悔改。《暴风雨》（诗的遗嘱）等传奇剧四部。

14．哈姆莱特形象分析。

答：哈姆莱特是文艺末期人文主义者的典型形象。

（1）思想

①对人类抱有美化的看法，充分肯定人的价值。哈姆莱特认为“人类是一件多么了不起的杰作”，是“宇宙的精华！万物的灵长！”。

②主张人与人之间平等互爱，反对封建等级制度。要求士兵对自己敬爱。和霍拉旭以朋友相称。

③强调智慧和理性。安排“戏中戏”来证实自己的想法。

（2）性格特征

①犹豫：犹豫并不是他的天性，而是理想与现实的矛盾，理想破灭时所引起的一种精神状态。在犹豫的同时，哈姆莱特变得更加清醒，更加深沉。

②延宕：他有多个机会下手，可是却没有去做。

15．简述《哈姆莱特》的艺术特点。

答：《哈姆莱特》不仅在思想内容上具有强烈的反封建意义，它也是莎士比亚艺术上成熟的标志。

（1）情节的丰富性

①莎士比亚很注意情节的安排，《哈姆莱特》中三条复仇的情节交织在一起，而以哈姆莱特为父复仇为主线，以雷欧提斯和小福丁布拉斯为副线，三条线相互联系，又彼此衬托。在复仇情节之外，剧中写了哈姆莱特和奥菲利娅之间的不幸的爱情；写了哈姆莱特和霍拉旭之间的真诚的友谊以及罗森格兰兹、吉尔登斯吞对哈姆莱特的友谊的背叛；还写了御前大臣波洛涅斯一家父子兄妹之间的关系。所有这些又都起着充实、推动主要情节的作用。

②《哈姆莱特》描绘的生活面很广阔，从宫闱到家庭，从深闺到墓地，从军士守卫到民众造反等场面，一一展现。

（2）悲喜剧的融合

莎士比亚把喜剧因素和悲剧因素结合在一起，突破古典戏剧的清规戒律，这种“崇高和卑贱，恐怖和滑稽，豪迈和诙谐离奇古怪地混合在一起”，正是马克思和恩格斯所称道的莎士比亚悲剧的“特点之一”。

（3）人物性格的独特刻画

①悲剧中虽然人物众多，但莎士比亚通过人物之间的对比来突出主人公的性格，使其各具性格特点。如克劳狄斯阴险狠毒，笑里藏刀。哈姆莱特同这样一个难于对付的笑面虎进行面对面的斗争，才显示出他复仇任务的艰巨。于是不但装疯、“戏中戏”等安排有了情节上的必要，而且主人公的犹豫、拖延也才有了客观的根据。

②莎士比亚充分利用“独白”这一传统手法，来揭示主人公的内心活动，使得他的性格更加深刻和丰富。剧中主人公的重要独白共有六次之多，有的戏剧性强，有的富于哲理，但都有助于揭示性格。特别是“生存还是毁灭”的著名独白，不仅本身是一首富于揭露性和哲理性的好诗，也是理解主人公性格的一个重要方面的钥匙。

（4）语言的大师

①莎士比亚是语言的大师，他的语言丰富而富于形象性。他的戏剧主要用无韵诗体写成，又结合了散文、有韵诗和抒情歌谣等，不同的文体在剧中起着不同的作用。

②莎士比亚按照人物的身份与处境的不同而使用不同的语言，文雅或粗俗，哲理或抒情，目的都是为了更有助于表现人物。同是一个哈姆莱特，装疯时的语言与平时的也各不同。

③莎士比亚还善于运用比喻、隐喻等形象化的语言。