第一章
80年代：“第五代”和中国电影的现代转型

20世纪80年代，在新中国历史上是一个极不平凡的年代。尤其在象征着一个国家精神文明发展水平的文艺领域，80年代被认为是继五四运动之后启蒙思想和现代思潮在中国社会的第二次大规模传播。文学、美术、音乐、绘画都在这一时期涌现出了大量具有划时代意义的人物和作品。而在本书所述的中国电影界，一次具有颠覆意义的“现代转型”也蓄势待发。

观念的变革牵动创作技艺的革新，技艺的革新反馈于理论及批评；新的理论和对创作的批评式反思则触发更多的创作灵感，这是笔者对那个时代电影创作与电影艺术理论关系的一个基本归纳。本章内容试图在对历史“文本”的重读中，厘清那次由“第五代” 引领的，发生在新时期中国电影发展最初十年的中国电影“新浪潮”。讨论主要从两个部分展开：第一，以“现代电影”姿态出现的“第五代”早期作品；第二，“第五代”电影作为一种现代思潮在80年代之后的分化。两部分内容将试图重构出20世纪80年代“现代电影”及“现代电影理论思潮”在中国的发展脉络及其在近30年中国电影发展中的重要价值。

在开始讲述“第五代”的故事之前，笔者想简要地向读者介绍一下80年代以前的中国电影状况，这可以为我们更好地了解“第五代”给中国电影带来了哪些改变提供一个背景基础。

中国在1976年10月从“文化大革命”（以下简称“文革”）的噩梦中走了出来。限于篇幅，笔者不想在此详述“文革”给中国电影带来的打击，我们仅以一些数据来说明问题：从1966年到1972年，中国在整整7年的时间里没有拍摄任何故事片。从1973年开始，中国逐渐恢复故事片制作，到1976年“文革”结束时，4年时间共拍摄了76部故事片。1977年，中国全国范围内仅剩12家电影制片厂，当年共生产影片18部。1978年，12家电影制片厂共生产了40余部故事片，这40余部电影主要集中于三种题材：揭批“四人帮”罪行的影片、革命题材的影片及以敌我斗争为主要内容的惊险片。这40余部影片产生了约9亿元电影票房。中国电影就是在这样的情况下开始了自己的改革和发展之路。