第二节 昆山腔的改革

嘉靖、隆庆间，在江苏苏州地区以魏良辅为代表的一批戏曲音乐家，集南北曲演唱经验之大成，对昆山腔进行了全面而成功的改革。这次改革在中国戏曲声腔发展史上产生了重大的影响。

有关魏良辅的籍贯和生平，因无完备的史料，只能根据当时和后世的一些零星记述，作一粗略的勾勒。嘉靖间文征明写本《南词引正》全称为《娄江尚泉魏良辅南词引正》。嘉靖间李开先《词谑·词乐》列举当时著名音乐家，有“太仓魏上泉”，并说：“魏良辅兼能医。”万历间张彝宣《梅花草堂笔谈》卷十二《昆腔》云：“魏良辅别号尚泉，居太仓之南关。”据此，魏良辅当活动在嘉靖年间，别号尚泉（上泉），原籍或即为江苏太仓。他约生于弘治十四年（1501）前后，卒于万历十二年（1584）前后。

魏良辅“生而审音”，早年就“能谐音律，转音若丝”，但却“长于歌而劣于弹”。据清初余怀《寄畅园闻歌记》记载：

良辅初习北音，绌于北人王友山，退而镂心南曲，足迹不下楼十年。当是时，南曲率平直无意致，良辅转喉押调，度为新声。疾徐高下清浊之数，一依本宫取字，齿唇间跌换巧掇，恒以深邈助其凄泪。

为了吸取南北曲诸腔的长处，魏良辅结识交游了许多南曲乐工歌手，如苏州洞箫名手张梅谷，昆山著名笛师谢林泉，还有梁溪人陈梦萱、顾渭滨、吕起渭、潘荆南，以及他的弟子张小泉、季敬坡、戴梅川、包郎郎等。实际上，这时在魏良辅周围形成了一个有共同见解和理想的艺术集团。魏良辅还经常征询当时极负声望的老曲家过云适的意见，“每有得，必往咨焉。过称善乃行，不，即反覆数交勿厌”。据记载，当时的北曲弦索名家张野塘，因罪贬谪太仓卫，深得魏良辅赏识，做了良辅的女婿，成为他的得力助手。

魏良辅等人集思广益，通力合作，对昆山腔进行了全面的改革。这主要表现在以下两方面：

第一，唱曲。魏良辅以北曲音乐组织的谨严为据，从清唱入手，吸取弋阳、海盐两腔的曲调，在昆山腔的宫调、板眼、平仄、气韵、声口等方面苦心研磨，讲究“转喉押调”、“字正腔圆”，彻底改变了南曲原有的“随心令”式的民间风格。其结果如沈宠绥《度曲须知》卷上所说的：

尽洗乖声，别开堂奥。调用水磨，拍捱冷板。声则平上去入之婉协，字则头腹尾音之毕匀。功深熔琢，气无烟火。启口轻圆，收音纯细……盖自有良辅，而南词音理，已极抽秘逞妍矣。

时称“水磨调”、“冷板曲”。

第二，伴奏。南曲诸声腔中，弋阳腔没有管弦伴奏；至少在万历以前，余姚腔、海盐腔等用锣、鼓、板，也是无管弦伴奏的徒歌。祝允明《猥谈》说，余姚、海盐等腔，“若以被之管弦，必致失笑”。而徐渭《南词叙录》说：

今昆山以笛、管、笙、琶按节而唱南曲者，字虽不应，颇相谐和，殊为可听，亦吴俗敏妙之事。

可见在嘉靖年间，昆山腔已有管弦伴奏，有别于其他声腔。据记载，当时张野塘与魏良辅之女成婚后，“并习南曲，更定弦索音，使与南音相近。并改三弦之式，身稍细而其鼓圆，以文木制之，名曰‘弦子’”。其后又有乐工杨六，为昆山新腔制造新乐器“提琴”，“仅两弦，取生丝张小弓，贯两弦中，相轧成声，与三弦相高下”。于是，魏良辅等人把弦索、箫管、鼓板之类乐器合在一起，集南北曲乐队之精华，创立了一个规模完整、丝竹并用的乐队体制，“皆能和曲之微，而令悠长婉转以成顿挫也”。

明人张丑《真迹日录贰集》录存文征明手写《娄江尚泉魏良辅南词引正》，有嘉靖二十六年丁未（1547）金坛曹含斋跋语，然则昆腔新声之成当在此年之前。魏良辅等人的改革首先用于清唱。魏良辅《曲律》自诩：昆腔新声“不比戏场借锣鼓之势，全要闲雅整肃，清俊温润”；沈宠绥《度曲须知》卷上也说：昆腔新声“要皆别有唱法，绝非戏场声口”。