改朝换代的雕塑，又实在了起来

[图3] 《韦斯巴芗像》

佚名，67—79年

卡比托利欧博物馆，罗马

不过，奥古斯都所推行的艺术风格的变化并没有持续很长时间。公元68年，也就是奥古斯都去世54年后，罗马帝国最有名的昏君——尼禄，骄奢淫逸、自寻死路，在一通混乱的内战之后，被出身平凡的军官韦斯巴芗夺走政权。为了巩固政权，并将自己跟自以为是、贪图享乐的尼禄区分开，韦斯巴芗大力推行质朴写实的艺术风格，他自己的塑像[图3]便统一呈现为一个略有秃顶、满脸皱纹的老者形象。而与之相比，奥古斯都直到垂垂老矣，他的雕塑依然是一副青春永驻的样子。

现在来看，尽管韦斯巴芗时期的罗马经历了尼禄的“折腾”，但罗马帝国的国运依然处于上升期，韦斯巴芗的形象体现的是可靠，而不是衰老。随着罗马帝国的兴衰，善于真实地描绘对象的古罗马雕塑艺术也展现出别样的风貌。

韦斯巴芗去世后，他的儿子继位。在他们家族执政的这段时间，罗马的经济和社会生活变得日益繁荣。从伊特鲁里亚时期就存在于贵族间的炫富和攀比心态越发增长，贵族们非常在意时尚和流行趋势，这些变化都如实地反映在了当时的艺术作品上。

[图4] 《丰塞卡头像》

佚名，约90年

卡比托利欧博物馆，罗马

在陈列着韦斯巴芗像的博物馆里，人们还可以欣赏到一件女子头像[图4]，其名称来自其捐赠者朱塞佩·丰塞卡神父。雕像制作于公元1世纪晚期，正是韦斯巴芗及其后人当政的时候。她的发型颇为别致，哪怕放在当下的时装走秀台上也毫不过时。从耳朵往前的头发均被留长并烫成卷，极尽华丽之能事。从耳朵往后的头发，则被编成若干个辫子，盘在脑后。这样一个复杂的发型，同女子纤细修长的脖颈形成了强烈反差，更加衬托出她的魅力。

然而，艺术家在塑造这尊雕像时，心思并不只用在这些华丽的部分，很多看似不经意、实则意味丰富的细节之处，则格外体现出艺术家的水平。如果仔细观察，我们可以发现这位美貌长颈的女子的下颚和颈部的连接处，有着非常轻微的褶皱。而尽管她胸部的皮肤依然紧致光滑，但她的下颚终究透露出些许岁月的痕迹。但正是这一点点白璧微瑕的细节，让这位本已韵味十足的女子增添了一分真实感。

整个雕像既保持了如同古希腊神明一般典雅的美感，同时也跳出了传统古希腊雕像一成不变的样式。值得一提的是，在制作这尊雕像的时代之前，雕塑家主要使用的工具是锤子和凿子，但要做出像这尊雕像般复杂的螺旋状发型，就必须使用钻子才行。也正是从这尊雕像出现的时期开始，随着这种发型越发流行，男性中也留起了类似的络腮胡，这使得古罗马雕塑家越来越多地使用钻子来进行创作。此时，古罗马雕塑艺术已经可以在自我的基础上继续创新，而不再是单纯地将本土特色和外来艺术相糅合了。

可以说，这一时期的古罗马艺术，和步入盛期的帝国一样，已经完全成熟了。