第一章
“后革命”时期的“历史重述”

进入新世纪以来，当代文学创作中长篇的分量明显加重。这一变化的外因是“文学场”内部商业力量的上升，表现在文学生产机制内部是文学出版力量的持续走强和期刊发表力量的持续减弱，出版原则日益折射进发表原则。作为中短篇发表基地的文学期刊，一方面，由于自身的不景气，难以给作家带来足够的经济收入；另一方面，由于编辑力量的弱化，很少能策划和推动文学潮流，从而为作家提供集体亮相、获得文学史关注的象征资本。与此同时，文学期刊也必须参与文学市场的竞争，于是，著名作家的长篇新作成为期刊界和出版界共同争抢的“重头戏”。特别是自2005年以来，每年年初的出版旺季，都有10—20部“名家力作”被出版社和文学期刊同期“隆重推出”。除了图书操作力量外，“名家云集”现象产生的另一动因来自文学内部。如今，创作仍然活跃的著名作家大都是当代文学“新时期”以来伴随各种文学运动涌现出来的，更以“50后”作家为主体，此时他们已当“天命之年”，进入了文学创作的“成熟期”甚至“封顶期”。按照惯有的文学观念，大多数作家愿意以长篇创作来标识自己的文学成就。从这一角度看，“名家云集”的“长篇热”不仅是一个观察文学场变局的透视点，也可以在某种意义上视为“新时期”以来当代文学的成就总结——各种文学运动尘埃落定之后，各派领军人物拿出经过时间积淀的果实，接受文学史的考量。