踏莎行

候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

◎候馆：旅馆。

◎市桥官柳细，江路野梅香。（唐杜甫《西郊》）

◎柔情不断春如水。（宋寇準《夜度娘》）

◎一曲离肠寸寸断。（唐韦庄《上行杯》）

◎出门何所见，春色满平芜。（唐高适《田家春望》）

◆杜子美流离兵革中，其咏内子云：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。”欧阳文忠、范文正，矫饰风节，而欧公词云：“寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。”又：“薄幸辜人终不愤，何时枕上分明问。”范文正词：“都来此事，眉间心上，无计相回避。”又：“明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。”林和靖《梅》诗及“春水静于僧眼碧，晚山浓似佛头青”之句，可想见其清雅。而《长相思》词云：“君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成。江头潮已平。”情之所钟，虽贤者不能免，岂少年所作耶？惟荆公诗词未尝作脂粉语。（宋俞文豹《吹剑录》外集）

◆句意最工。（明黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》）

◆佛经云：“奇草芳花能逆风闻薰。”江淹《别赋》：“闺中风暖，陌上草薰。”正用佛经语。《六一词》云“草薰风暖摇征辔”，又用江淹语。今《草堂词》改“薰”作“芳”，盖未见《文选》者也。（明杨慎《词品》）

◆欧阳公词：“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”石曼卿诗：“水尽天不尽，人在天尽头。”欧与石同时，且为文字友，其偶同乎？抑相取乎？（同上）

◆别调有云：“便做一江春水都是泪，流不尽许多情。”意同。（明董其昌《便读草堂诗馀》）

◆“芳草更在斜阳外”、“行人更在春山外”两句，不厌百回读。（明卓人月《古今词统》）

◆春水春山走对妙。望断江南山色，远人不见草连空，一望无际矣。尽处是春山，更在春山外，转望转远矣。当取以合看。（明沈际飞《草堂诗馀正集》）

◆春水写愁，春山骋望，极切极婉。（明李攀龙《草堂诗馀隽》）

◆“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”此淡语之有情者也。（明王世贞《艺苑卮言》）

◆欧公有句云：“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”陈大声体之，作《蝶恋花》，落句云：“千里青山劳望眼，行人更比青山远。”虽面稍更，而意句仍昔。然则偷句之钝，何可避也。（明陈霆《渚山堂词话》）

◆此词特为赠别作耳。首阕言时物喧妍，征辔之去，自是得意。其如我之离愁不断何？次阕言不敢远望，愈望愈远也。语语倩丽，韶光情文斐亹。（清黄苏《蓼园词选》）

◆“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”升庵以拟石曼卿“水尽天不尽，人在天尽头”，未免河汉。盖意近而工拙悬殊，不啻霄壤。且此等入词为本色，入诗即失古雅，可与知者道耳。（清王士禛《花草蒙拾》）

◆结语韵致更远。（清茅暎《词的》）

◆“春山”疑当作“青山”，否则，既用“春水”，又用两“春山”字，未免稍复矣。（清许昂霄《词综偶评》）

◆（离愁二句）后主“离恨恰如芳草”二语，更绵远有致。（清陈廷焯《大雅集》）

◆余按公词以此为最婉转，以《少年游》咏草为最工切超脱。当亦百世之公论也。（吴梅《词学通论》）

◆唐宋人诗词中，送别怀人者，或从居者着想，或从行者着想，能言情婉挚，便称佳构。此词则两面兼写。前半首言征人驻马回头，愈行愈远，如春水迢迢，却望长亭，已隔万重云树。后半首为送行者设想，倚栏凝睇，心倒肠回，望青山无际，遥想斜日鞭丝，当已出青山之外，如鸳鸯之烟岛分飞，互相回首也。以章法论，“候馆”、“溪桥”言行人所经历；“柔肠”、“粉泪”言思妇之伤怀，情同而境判，前后阕之章法井然。（俞陛云《唐五代两宋词选释》）

◆此首，上片写行人忆家，下片写闺人忆外。起三句，写郊景如画，于梅残柳细、草薰风暖之时，信马徐行，一何自在。“离愁”两句，因见春水之不断，遂忆及离愁之无穷。下片，言闺人之怅望。“楼高”一句唤起，“平芜”两句拍合。平芜已远，春山则更远矣，而行人又在春山之外，则人去之远，不能目睹，惟存想象而已。写来极柔极厚。（唐圭璋《唐宋词简释》）

◆此亦托为闺人别情，实乃自抒己情也，与晏殊《踏莎行》二词同。上半阕行者自道离情；下半阕则居者怀念行者。此词之行者，当即作者本人。欧阳修因作书责高若讷不谏吕夷简排斥孔道辅、范仲淹诸人，被高将其书呈之政府，因而被贬为夷陵令。（刘永济《唐五代两宋词简析》）