满庭芳

山抹微云,天连衰草,画角声断谯门。暂停征棹,聊共引离樽。多少蓬莱旧事,空回首、烟霭纷纷。斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。 销魂。当此际,香囊暗解,罗带轻分。谩赢得青楼、薄倖名存。此去何时见也?襟袖上、空惹啼痕。伤情处,高城望断,灯火已黄昏。


①山抹句:状淡云飘荡于山间之貌。作者有《与子瞻参寥会松江得浪字》诗云:“离离云抹山,窅窅天黏浪。”

②谯门:城门楼,用以瞭望敌情。

③征棹:行舟,即将远航之船。

④离樽:指饯别之酒宴。

⑤烟霭:云雾。

⑥寒鸦二句:化用隋炀帝“寒鸦千万点,流水绕孤村”诗(见宋叶梦得《避暑录话》卷二)。

⑦销魂:梁江淹《别赋》:“黯然销魂者,唯别而已矣。”

⑧香囊二句:抒别离之情。香囊,古时盛香料的袋子,常佩于身上。罗带,即香罗带,古时男女定情之物,亦用以表示婚配。

⑨谩赢得句:化用唐杜牧《遣怀》诗:“十年一觉扬州梦,赢得青楼薄倖名。”

⑩高城句:化用唐欧阳詹《初发太原途中寄太原所思》诗:“高城已不见,况复城中人。”


据宋胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三三引《艺苑雌黄》云:“程公辟守会稽,少游客焉,馆之蓬莱阁。一日,席上有所悦,自尔眷眷不能忘情,因赋长短句。所谓‘多少蓬莱旧事,空回首、烟霭纷纷’是也。”今人或以“蓬莱旧事”指秘书省,或指海上仙山,似皆不当。少游于元丰二年(1079)五月赴会稽省亲,与郡守程公辟相得甚欢。有《谢程公辟启》、《别程公辟给事》等诗文为证。其诗中有“回首蓬莱似梦中”句,与词中语正相吻合,可证胡仔之言为不虚。

在少游的长调慢词中,允推此章成就为高。词人用微云、衰草、征棹、烟霭、斜阳、寒鸦、孤村、高城、灯火与凄清画角声营造气氛,既作别离时环境交代,又渲染出情侣离别时特定的凄凉氛围;既勾画出从斜阳山外到灯火黄昏的时间线索,又衬托出凄然分手时感伤无奈的情怀。中间只实写“停棹”、“共引”、“解香囊”、“分罗带”四个动作,简单地勾勒出别离场面,其余皆从虚处落笔,出之以感慨,特别是上下阕两用“空”字,一写欢娱往事成空,一状今日别绪茫然,又以“此去何时见也”相问,见出将来重逢无期,把别绪离情延伸到过去和未来,有痛、有哀、有惜,彼此交织纠缠,绾合成“伤情”二字,在作者心头挥之不去。虽然满纸悲情,却纯是感慨,不着实象,缠绵幽怨,犹真气贯注,极尽渲染之能事,却能给人空灵之感。

将此词与柳永《雨霖铃》相比,二词皆写与恋人(实为歌女)分离,题材相近,但手法却很不同。柳词以铺叙见长,上阕多叙实景,下阕虽有“今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月”于虚处映带,颇具生气,但接下皆作虚笔,奔泻而下,一览无余,仍是铺叙手段。此词则不同,虽是长调慢词,却不纯用铺叙手法,而是虚景与实景交织,且融情入景,虚实、情景交融,呈顿挫之势,回环往复,有一唱三叹之妙。此词一出,不但广传淮楚,而且远播京师,当时及后世论秦词者,无不以此首为例。其师苏轼虽以“柳七句法”相讥,却又以“山抹微云君”相呼,可见虽因词学审美追求不同而略有微词,但在总体成就上还是持肯定态度的。

另外值得一提的是,“斜阳外”三句化用隋炀帝诗句颇有妙处。清人贺贻孙《诗筏》评曰:“余谓此语在隋炀帝诗中,只属平常,入少游词特为妙绝。盖少游之妙,在‘斜阳外’三字,见闻空幻。又‘寒鸦’、‘流水’,炀帝以五言划为两景,少游长短句错落,与‘斜阳外’三景合为一景,遂如一幅佳图。”意思是说,本是一幅统一的画景,诗因句法所限,强分为二,即伤其真趣,词以长短错落句式绘之,便能见其精神。原本看似平常而内蕴丰富的两句诗,在经过由整齐的五言变为长短句的过程中,通过语言组合的改变,将其丰富内蕴掘出,遂成绝妙好词。诗词体性之别,于此亦可见一斑,而作者妙笔生花的本领,也确实令人佩服不已。