长干行①

妾发初覆额②，折花门前剧③。

郎骑竹马来④，绕床弄青梅⑤。

同居长干里，两小无嫌猜。

十四为君妇，羞颜未尝开。

低头向暗壁⑥，千唤不一回。

十五始展眉⑦，愿同尘与灰⑧。

常存抱柱信⑨，岂上望夫台⑩。

十六君远行，瞿塘滟滪堆。

五月不可触，猿声天上哀。

门前迟行迹，一一生绿苔。

苔深不能扫，落叶秋风早。

八月蝴蝶黄，双飞西园草。

感此伤妾心，坐愁红颜老。

早晚下三巴，预将书报家。

相迎不道远，直至长风沙。

①本诗当为初游东南作，约当开元十四年（726）。长干行：乐府《杂曲歌辞》旧题。长干是地名，在今江苏南京秦淮河之南，为一狭长山岗，吏民杂居，号长干里。《长干行》原为当地民歌，今存古辞一首。文人仿作之，多半是情歌。李白原作二首，这是第一首。

②妾：古代妇女自我谦称，意谓自居于侍妾地位。初覆额：古时女子十五岁始挽发加簪。幼时不束发，初覆额，头发刚掩住前额，大抵似今之前刘海。指幼小时。

③剧：游戏。

④竹马：以竹竿当马，童戏。《后汉书·郭伋传》：“有童儿数百，各骑竹马，道次迎拜。”可见其俗甚古。

⑤床：指井床，即井边围栏，一说指井上支辘轳的支架。床有支架之义，如笔床。弄：玩。

⑥向暗壁：向墙角暗处坐着。

⑦展眉：眉头舒展，指自在地笑。应上“未尝开”。

⑧愿同句：即同生共死之意。

⑨抱柱信：古代传说尾生与一女子相约在桥下相会，女子未至，大水忽来，尾生守约不离去，抱着桥柱被水淹死。见《庄子·盗跖篇》。这里用以表示常存互相信任、长相厮守的愿望。

⑩岂上句：传说一女子因思念离家已久的丈夫，天天上山候望，久而久之化为石头，仍保持原来望夫的形象。后人称此石为“望夫石”，此山为“望夫台”。这句说，从未想到会有分离相望的一天，引起下文。

瞿塘句：指丈夫入蜀经商之路。瞿塘峡为三峡之一，在今重庆奉节境内。滟滪堆：瞿塘峡口的险滩，参下注。

五月二句：承上设想丈夫行旅险苦。不可触，《太平寰宇记》载：“滟滪堆，周回二十丈，在（夔）州西南二百步蜀江中心瞿塘峡口……夏水涨，没数十丈。其状如马，舟人不敢进……谚曰：‘滟滪大如襆，瞿塘不可触；滟滪大如马，瞿塘不可下。’”猿声，《水经注·江水》载，三峡两岸群峰相连七百里，遮天蔽日，山上“常有高猿长啸。属引凄异，空谷传响，哀转久绝，故渔歌曰：‘巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。’”因猿声居高临下而凄厉，故曰“天上哀”。

迟行迹：望丈夫去时的行迹而等待。迟，等待。

生绿苔：因去时已久，行踪处长出青苔。

蝴蝶黄：旧说秋八月蝴蝶多黄色。

此：指上述双蝶等景象。

坐：因而。红颜老：青春容华变憔悴。

早晚：什么时候。今语尚有“多早晚”。下三巴：由三巴顺流东下。三巴为巴郡、巴东、巴西的合称。这里泛指蜀中。

书：书信。

长风沙：又名长风夹。在今安徽安庆东五十里的江边。宋陆游《入蜀记》卷三载，从长干里到长风沙有七百里。长风沙又极湍险。这里是极言迎夫不辞遥远险苦。

读过汉乐府民歌《孔雀东南飞》（一名《古诗为焦仲卿妻作》）的人，一定会马上悟到，本诗的句式“十四”、“十五”、“十六”，取于古辞；然而你再细细涵泳，又会味到，这诗的韵味与古辞不一。古辞写恋情虽婉委动人，却朴茂深永，本诗却写得旖旎细致，楚楚可念；古辞以叙事为主，夹以抒情，描写细密，本诗却以抒情带叙事，笔法疏朗。这是因为古辞是以叙事为主的汉乐府，虽经六朝人修饰，但古朴犹存。《长干行》是后起于江南的六朝乐府诗，风格以清丽胜，形式以抒情为主。李白援汉乐府句法人六朝乐府，并以他清新的气质调和而融为一体，是诗史上一首复古通变的杰构。从《长干行》今存诗篇看，六朝以来都为四句的短篇或联章组诗，李白则衍而为长篇，这也是复古通变在诗体形式上的创新。

《唐宋诗醇》评本诗曰：“儿女子情事，直从胸臆中流出，萦回曲折，一往情深。”此评其实只说对了一半。从诵读的感觉体味，本诗确如此；细细味之，却会发现极具匠心。

诗以女主人公的自白来抒写，以回忆为主，“常存抱柱信”二句是关锁。这之前回忆青梅竹马的童年时期到“为君妇”的感情萌生、发展、结果的过程；以下至结末写丈夫经商入蜀后的思念与企盼。这二句的笔法跳脱，借“尾生抱柱”与“望夫台”两个民间传说性的典故，上句为回忆作结，下句为思夫启端，而“常存”、“岂上”两个词组又将二层意思勾连为一个整体，并自然地由乐入悲，形成强烈的对比，是转接的范例。

心理描写的细腻是全诗的又一特色，但是前后两半的表现手法却绝不相同。上半部分全用白描。古人称赋法，如“低头向暗壁，千唤不一回”，写新妇形态以见其心理，细致入微，非深于体察者不能为。下半部分多用兴法。写担心丈夫旅途安危，以三峡之险来表现；写望夫缠绵，则用绿苔、秋风、飞蝶来影借。其中“苔深不能扫，落叶秋风早”二句用景色来表现由夏入秋，以见相思之长，是下半部分两个层次间的转接，笔法又与“常存”两句不同。结末变借景抒情为遥向夫君直接倾诉，又转入赋法，“相迎不道远，直至长风沙”，将盼归的急切，对夫君的挚爱，表现得淋漓尽致，是采用六朝民歌表现手法的范例。

本诗的音调旖旎而浏亮，韵脚的变化与心理的变化极其切合，有志深研的读者，不妨将女主人公的心理变化层次与诗的韵脚逐一排比出来，再细细对应着讽诵，这将会使你研读古典诗歌的能力大有提高。