三 梁武帝《江南弄》

【题解】

本则以梁武帝《江南弄》为例，以证填词滥觞于六朝的观点。结合杨慎的论述及相关文学史事实，《江南弄》与后世词体之关联，似可举出如下数端：

第一，梁武帝之“改”西曲和“制”《江南弄》，与后世“依声填词”相类。据南朝陈释智匠《古今乐录》，“梁天监十一年冬，武帝改《西曲》，制《江南上云乐》十四曲，《江南弄》七曲”。从形式上看，西曲多为五言四句，个别也有四言四句、七言两句或五言三言相间等情况。梁武帝《江南弄》以七言、三言结构成篇，与《西曲》全然不同，这显然是改造《西曲》的结果。形式上的差异，实际上也正反映了两曲在曲调、韵律、声调等方面的不同。音乐形式发生了变化，歌辞的结构形式随之也出现了新的变化。因此，梁武帝之“改”西曲，实际上正体现了顺应音乐表现的需要，这与后世之依声填词有一定相似之处。

第二，《江南弄》叠句形式的运用，与音乐及演唱有关。本则所录梁武帝《江南弄》第一首“舞春心”三字属叠句，其余六首也具有相同的结构特点。叠句的使用不仅使诗歌更具回环往复、婉转绮靡之美，同时，也有其音乐上的缘由和作用。诚如萧涤非《汉魏六朝乐府文学史》所论“乐府之叠句，泰半由音乐关系，然当其所叠，往往为篇中主旨所在。至如此处之叠句，则并为章法、韵脚、情意转换之枢纽，故即离开音乐，犹自有其文艺上之曲线美，亦乐府中利用叠句表情法之一进步也。”

第三，大量和作的出现，与词体创作有相似处。武帝《江南弄》七曲问世后，当时就有不少和作。如简文帝有《江南曲》《龙笛曲》《采莲曲》，沈约有《赵瑟曲》《秦筝曲》《阳春曲》《朝云曲》等。和作的格律形式、章法结构、句式等与梁武帝所作完全相同。显然，这些和作是在遵循原有曲调、韵律的基础上进行的，这与后世依曲调填词的情形相类似。

梁武帝《江南弄》云：“众花杂色满上林。舒芳耀彩垂轻阴。连手躞蹀舞春心。舞春心。临岁腴。中人望，独踟蹰。”此词绝妙。填词起于唐人，而六朝已滥觞矣。其余若“美人联锦”“江南稚女”诸篇皆是。《乐府》具载，不尽录也。

【译文】

梁武帝《江南弄》有言：“众花杂色满上林。舒芳耀彩垂轻阴。连手躞蹀舞春心。舞春心。临岁腴。中人望，独踟蹰。”这首词极其美妙。填词起源于唐代人，然而六朝已经发其端。其他像《江南弄》七曲之《龙笛曲》《采菱曲》等篇都是。《乐府诗集》有详细载录，此处就不全载录了。