浥[1]水
【原文】凡一段绣毕之后，未转轴之先，虑线之或毛而不足于致也，须水以滑泽之。薄糊嫌过黏而变线色，清水嫌不黏而烟[2]线色。惟口津宜。取津之法：积平时剪下不适用之线，搓为豆大小团，含舌底，使津润足而用之。须轻须匀须徧[3]，勿过多过重。浥毕候干，然后转轴。
【注释】[1]浥：在《说文解字》中解释为“泽润”，俗称吃水。
[2]烟：指褪色。
[3]徧：同“遍”，全面。
【译文】在绣完一段还未转轴之前，考虑到绣线可能会因转轴等原因被拉毛而不够细致，必须用水润滑。若用糨糊则怕太黏稠而使其变色，若用清水又怕不黏反而使其褪色。因此只有口水最适宜。取用口水的方法是：将平时剪下来不能再用的线，搓成豆子大小的团，含在舌头底部，使它湿润后再用来涂抹绣线。涂抹时须轻柔、均匀、全面，不要用量过多或用力过重，涂完，待干后再转轴。
～刺绣工序～
刺绣是一门烦琐的技艺，一幅刺绣作品的完成，大致需要经过选择刺绣底稿、准备刺绣工具、配线设色、刺绣及刺绣完成后绣品装裱、保养等过程。只有各个环节环环相扣，井然有序，才能成功完成一件绣品。传统刺绣工艺主要有设计、上稿、上绷、配线、落绷、刺绣、装裱等工序。
设计
要绣出一幅精美的绣品，首先要有好的绣稿。绣稿可以说是刺绣的主题和灵魂，因此，设计及选择各类适合刺绣的画稿十分重要。通常我们买来刺绣的底布上已经印好图案，多为动、植物类图形，适用于日常生活中的简单刺绣。还有一类绣稿来自绘画及摄影作品，有的是专为刺绣而作的画稿，有的则选自名家的国画、油画或照片。
上稿
上稿，即将图案印到刺绣的底布上。传统工艺中常见的上稿法有复写法和反透法。现代工艺比较方便，多用电脑把图案直接打印在刺绣底料上，这种底料直接上绷就可以了，避免了勾勒图案过程中的耗时烦琐。我们可以自己设计好图案到专门的打印店打印，也可以直接在市场上购买。
打印刺绣底料需要注意两点：一、用于打印的底布必须质量较好，光洁匀整，疏密有致。因为质量不好的绣布，在绣制时会出现拉丝、跑线、脱漏、影响绣品成色等问题。二、喷绘色彩要浓淡适宜。色彩太重，绣线压不住底图的颜色；色彩太淡，模糊不清，就没法照图刺绣。此外，必须用好的染料，如果染料质量不佳，会导致变色和褪色。
下面将介绍传统工艺中的复写法和反透法。
复写法
把画稿图案勾勒到刺绣底布上的方法。
1．首先把刺绣的底布平整地放在桌面上。
2．把一张复写纸放在底布上面。
3．先在复写纸上放上一张透明硫酸纸，再放上画稿。
4．画稿上再放一张透明的硫酸纸。
5．用铅笔在透明硫酸纸上勾勒图案。勾勒笔法要精确，不能有丝毫偏差。尤其是勾勒肖像与动物，更要将光线明暗部位一一勾出，切勿马虎。
反透法
使用丝绸或软缎类的底布、绣制人物肖像或复杂画稿，宜用此法。苏绣、蜀绣、汴绣等传统工艺刺绣，多采用这种方法。
1．准备一张玻璃台面。
2．把画稿平铺在玻璃台面上。
3．再在画稿上放置绣地。
4．在玻璃台面下放置灯光，这样画稿上的图案须眉毕现，便于勾描。
5．用铅笔在底布上描绘即成。
上绷
上绷就是将刺绣底布安放到绣绷或绣架上，这是刺绣工序中至关重要的一步。无论刺绣造诣多么精湛，如果绣绷没有上好，绣出的也多半是废品。上绷分为手绷和卷绷两种，下面分别介绍它们的步骤和方法。
手绷
手绷的上法较为简单。方形绣绷与圆形绣绷上法相同。一般来说，较大的绣品用方形绷，稍小的绣品用圆形绷。上绷过程中，布纹不能倾斜，布的经线与纬线必须保持垂直和水平状态。
1．松开绣绷的外圈螺丝，放平里圈绷子。
2．将绣布平铺于里绷上，再把里、外绣绷重合。理平绣布褶皱后，拧紧螺丝。
3．检查绣绷是否安装紧实，将一根带线绣针穿过布面，拔线时布面发出“嘭嘭”的声响最好。
卷绷
用卷绷上绷最服帖，即使满是皱褶的底布，也无须熨烫。上绷过程中一定要将底布与卷绷对齐，保持绣底平整服帖。上好卷绷的底布可以上下手交替刺绣，这样所耗心力小，更易达到事半功倍的效果。
1．用较大的缝衣针分别将两块棉布缝制在绣地上下两面。缝时把绣布平铺，针迹要直，不能起皱。
2．缝好后，把绣地搭在绷架上。将下面一侧棉布的边缘留出两厘米左右的边，嵌于绷轴槽内，再用嵌条（废旧的电线、细绳或纸条皆可）塞上缝隙，压住底料，便于固定绣地。
3．塞紧缝隙后即可转动绷轴，将棉布缠绕在绷轴上，边卷边用左右手从中间往两边抚平卷在绷架上的棉布。
4．卷好一端后，另一端也用同样的方法卷棉布，卷至完全露出绣布即可。注意要用力将两边拽紧，直至绣地被完全撑开。
5．将两根插闩分别插入卷绷支架两头的轴孔里。
6．将绷钉插入并固定在绷闩靠绷轴最近的一个孔内。
7．用较大的缝衣针和连绑线（也可以用家里钉纽扣的普通棉线）分别在绣地左右两侧来回缝两遍（针脚长度约两厘米）。缝至尽头再返回缝一遍，回头缝时针插在同一个针眼里即可。这样就形成了三角形连绑线，便于拉紧绣地。
8．针脚返回到起针一端时要将线头打结固定在支架上。
9．将绑线一头挂在固定插闩的钉子上，穿过绣地上打好的针脚线，穿入插闩的孔中，注意一定要把绑线拽紧，将绣地拉平整。绑线穿到另一端，即穿线结束时，将其缠绕在支架上，便于固定。
10．两边都上好后，上绷工作便大功告成。
11．图为上好绷的绣地。
配线
配线也是刺绣工序中的一个重要环节。配线时，要根据所绣物象的色彩来选择线色搭配。绣线颜色丰富万千，即使相同颜色也有深浅变化。为了使绣品达到逼真的艺术效果，常常需要由浅到深或由深到浅的色阶变化。丰富的色阶过渡才能使画面达到色彩调和、浓淡合度的效果。有的精细部位还需将丝线分劈更细，或取两种不同色线合成一股，以达乱真的效果。绣线的颜色搭配将在第四卷绣要中详述，此处不作赘述。
刺绣基本方法
刺绣针法纷繁多变，我们将在下一章中详述，在此仅介绍其基本功。
穿针方法
线
1．引出一圈线头，小面积刺绣用一圈线就够了，大面积则用两圈，长度在50cm以内。
2．将线的一端贴住针，折出一个折痕，在线的折痕处穿针。
3．将折痕处的线穿过针。
丝带
1．取长度在50cm以内的丝带，取时斜着剪断，剪成斜尖头便于穿针。
2．将丝带斜头穿入针孔（注意：针为丝带刺绣专用针）。
3．把针扎入丝带斜头1~2cm处拔针，让丝带斜头刚好卡在针鼻处，以防止刺绣过程中脱针。
打结方法
线
1．右手拇指和食指捏住线的一端，将线的另一端在左手食指上绕一圈并打结。
2．左手拇指转动线头，边拽线边拉出线。
3．将线完全拉出，完成打结。
丝带
1．丝带很柔软，易抽出，所以要先在距丝带斜头1~2cm处刺针固定丝带。
2．用手指捏住针尖，将穿过针孔的丝带往下拉紧，这样便将丝带固定好了。
刺绣
线
1．在绣地上刺第一针时，要在反面留出0.5～1cm左右的线，便于打结。
2．在绣地上刺第二针时，引出反面打结的线。
3．将反面打结的线连接在针上，拉紧线则不用打结。
4．打结前，将反面的线插上针，尽量插在牢固处。
5．将线在针上绕一圈，然后抽出针再次在另外的线上插针，不打结。
6．将线剪断，刺绣结束。
丝带
1．与用线刺绣一样，刺第一针时，在绣布的反面留出1~2cm左右的线头打结。
2．连续刺两个针脚，不抽出结。
3．在反面的丝带上刺一针，尽量刺在牢固处。
4．将丝带在针上绕一圈，然后抽出针。
5．再次在另一处丝带上绕线抽出针。
6．剪断丝带，完成刺绣。
落绷
绣地上的图案完全绣好后，将绣品从绷架上取下，即为落绷。落绷的步骤是先放松绷线，拆掉绷边竹，接着取下绷针，退出绷闩，抽出白布，最后拆掉绣地与棉布的缝线，取下绣品即可。如果绣品需要装裱，则应裱好后再落绷，否则会影响绣品质量。
装裱与保养
刺绣装裱，是将刺绣给予装潢，以便收藏和流传。绣品装裱方式十分考究，技术高的装裱不但可令绣品灿然生色，还能增加刺绣的牢固度，便于绣品长久保存。历代刺绣珍品，如已泛黄糟朽，一经精心装裱，则犹如枯木逢春，一些珍贵刺绣文物也因此不致湮没失传。传统刺绣装裱品式大致可分为“卷、轴、片、册”四大类，裱件尺寸视绣品尺寸大小、艺术表现形式及实际需要而定。
下面将简单介绍刺绣装裱品式的技法和特点。
刺绣装裱种类
软裱 与中国传统字画一样，刺绣装裱也是将绣品直接裱在特殊纸上，然后卷起来放置于特制筒中。软裱的优点是携带方便；缺点是易受天气影响，遇潮或者干燥都会收缩变形。在装裱过程中需先用水把绣品浸湿，浸水后容易使绣线失去光泽，从而影响绣品色彩。
硬裱 硬裱又称镜片裱，是在绣品四周镶上边框，将裱件装在镜框内，镜片的镶料颜色和质地要与绣品相配，镶料可选用绫、绢、色纸等。硬裱有横式和竖式两种，常作为装饰品放置供人欣赏。
软裱后的《清明上河图》，用锦盒包装，便于携带。
《牡丹雏鸡图》软裱绣品
《顾绣花鸟草虫图册》之《梅花翠鸟》软裱绣品
名画《春山伴侣》（唐寅）硬裱绣品
《花鸟》硬裱绣品
《游鱼戏荷》硬裱绣品
刺绣装裱过程
准备工具材料 装裱前需准备好下列工具：框架、美工刀、胶水、木板、白纸、尺子、铅笔、玻璃、剪刀、刷子、胶布等。
百得胶
美工刀
框架
胶布
木板
尺子
纸张软裱 装裱是绣品完成的最后一道工序，其方法基本与书画装裱相同。
1．先在绣品的背面均匀地刷上糨糊，然后在上面粘贴一张白纸，即托纸。托纸可以增强绣品的牢固度，防止潮湿。
2．用棕帚将托纸刷平，使其与绣品均整贴合。
3．糨糊干后，将整件绣品从绷架上用刀刻取下来，反面向上，平放在裱台上。均匀喷水使绣品背面保持湿润。再用棕帚刷一道托纸，使托纸与绣背紧密黏合，不留一丝空隙。
4．在贴板上均匀地刷一层糨糊，将粘着托纸的绣品贴到贴板上，通风晾干后再揭下，四边切齐。
5．最后在托过的绣件四周镶上已托过纸的绫绢等镶料，背面再托上几层托纸，操作方法同前。
镜框硬裱
1．量好绣品的长宽尺寸，用铅笔在木板四周画出边框。裱画背板尽量采用吸水性能好的背板。常规裱画都用三夹板，忌讳用中纤板、密度板和塑料板。
2．将尺寸框定好后，以铅笔画线的部位为边缘，在内侧沿着边框贴上双面胶。
3．四边都贴好以后，把白纸平整贴到木板上，照着铅笔画出的边缘将纸张多余部分裁掉。（选用白纸是因为它既可以吸收湿气，又可以避免木板颜色反衬到绣品上。）
4．在白纸四周的木板上涂一层胶，便于粘贴绣图。
5．用刷子将胶涂抹均匀。
6．将绣品连同绷架放到木板上。绣图一定要与木板上的白纸重合。
7．放好绣图后，用小木板将绣图压平，使它完全黏附在木板上。
8．黏好后，用美工刀将绣图从绷架上沿边割下。
9．最后，将模板装置到选好的裱框中即可。
绣品的保养
刺绣完成后，可用熨斗熨平绣面，使之光滑服帖。绣品应该放置在干燥处，最好平摊存放在透气的纸盒内，每件绣品之间用白色薄纸隔开，内放置樟脑丸或驱虫剂。绣品应放置在阴凉处，避免阳光长期照射，以防丝线掉色。若在南方，空气太潮湿，可以加放干燥剂或防霉剂；若在北方，气候干燥，绣品纤维容易脆弱老化，可在室内放置加湿设备。
若绣品出现少量掉色或部分霉点，先将绣品外框摘下，用真丝之类的布料沿丝线纹理方向擦拭；接着用熨斗低温熨烫；然后放置在阳光下适度暴晒，尽量晒背面。
若绣品绣面起小毛球，或出现程度较轻的跳丝等问题，可以沿绣线丝理方向，用熨斗低温熨烫，温度以70～80°C为宜；绣面与熨斗间垫上一张光滑的纸，可避免熨斗损伤绣面。如果绣品绣面出现大面积发霉、大面积跳丝、掉色严重等问题，可以找精通刺绣的师傅视情况进行适当修补。
刺绣术语
起针、落针 刺绣过程中，针从绷下面穿出绷上面为起针，针从绷面上往下刺为落针。
上手、下手 刺绣时，一手在绷上，称为上手；一手在绷下，称为下手。
针脚 指刺绣中的每一针绣出的线条，线条的长短称为针脚的长短。
一丝 一根花线的十六分之一。
一绒 一根花线的二分之一。
记针 为了藏住线头和线尾，在一根线起绣或将绣完时，在未绣的图案中间绣几针短针，称作记针。在双面绣中常用记针代替打结。
皮头 刺绣时，将纹样分成一批批的刺绣小单位，分批绣制出层次，称作皮头。在运用抢针与套针刺绣时，纹样层次分明，便被称为皮头清晰。
出边 在分批绣制纹样时，绣纹样边缘的第一批，称为出边。
翻绷 绣幅面较大的绣品，需要分段绣制。绣完一部分画面后，需要拔掉绷钉，放松并卷动绣面，以便刺绣另一部分画面，这一过程称为翻绷。
勾绷 在绣面上勾勒出画稿上图案的轮廓，称为勾绷。
走样 刺绣时，不能准确地绣出纹样局部或整体的轮廓，称作走样。一般来说，如果在勾绷、翻绷过程中掉以轻心，或者不能准确把握物象丝理，都容易走样。翻绷时，如果用力不均，造成绣地的经纬歪斜，便会走样。勾绷如果不认真仔细，也容易走样。
线光 真丝绣线质地柔软，光泽明亮，我们便说这样的绣线具有线光。因此，绣者在刺绣时应注意充分发挥丝线线光的作用，使所绣之物质感逼真，光彩夺目。
水路 在刺绣纹样交接与重叠处时，根据物象的深浅变化，留出一线绣地，使纹样层次分明，轮廓齐整，这一线绣地便称为水路。水路要空得平齐、均匀，纹样边缘要绣得齐整，才能使绣品轮廓清晰、神形兼备。
压瓣 在刺绣纹样交接或重叠处，不留空隙，使纹样重叠相压的绣法，称为压瓣。绣时，应先绣后面远的物象，针脚要跨过前面纹样的轮廓线，再绣前面近一层的纹样。轮廓边缘务必要绣得平齐、均匀，才能使物象层次分明。用色时，须根据物象的深浅变化，下层纹样用较深的色线，上层纹样用较浅的色线，才能逼真地绣出物象。
藏针 在绣线条呈放射形或丝理曲折的纹样时，为使曲折处线条或由小到大的放射形线条转折自然，绣面平服而掺入的短针，称作藏针。
刺绣时，要先绣叠在上面的完整花样，让水路留在下面的花样上，再绣下面的花样。
花心是整体中心点。绣时，依照局部中心向整体重心转折的原则确定丝理方向。
丝理 物象图案主要通过线条来表现，刺绣线条的排列方向就是丝理，又称“丝缕”或“丝路”。正确掌握物体的丝理，才能精细入微地表现物体的质感或光线的明暗变化。例如绣动物或植物时，线条需根据动物毛发生长方向或植物纤维组织的规律来排列，动植物的姿态变化万千，丝理也应灵活运用。如花朵有正、反、俯、仰等不同姿势，要正确掌握花的丝理，首先要找出刺绣花样中花的整体中心点和部分中心点，以及两者间的关系，部分中心点必须向着整体中心点。