第二节　电吉他的周边设备

电吉他与它的周边设备是连为一体的，没有周边设备，再好的电吉他也没有用。因此，对电吉他周边设备的了解和学习是演奏电吉他所必需的课程。电吉他的演奏技术和操作技术相结合，才会发挥出更高的水平。

一、电吉他信号线

电吉他信号线又叫电吉他插线或连线，因为电吉他必须通过这条信号线连接到扩音器（即音箱）才能发声，所以这条小小的信号线是一个非常关键的环节，处理不好会对电吉他演奏影响非常大。

电吉他的信号线实际上是一种屏蔽的电缆线，它不同于普通的音箱连线或电线。屏蔽性不好的信号线容易接收交流声、蜂鸣声及其他环境信号和磁场的信号，产生令人头痛的噪声，让人无法接受。

一般电吉他会带一根试音的信号线，而中、高档电吉他则不带试音信号线，需要另行购买。这种附带的电吉他信号线只是试音用的，一定要使用质量过关的好信号线，不要在这小而关键的信号线上做省略。

正常的电吉他信号线一般为4米、6米、8米或10米，如果太长，则对电吉他的信号有一定的影响。

二、电吉他音箱

应该把电吉他音箱视为电吉他的一部分，它决定着电吉他发出声音的好坏，这一点应当和选择电吉他一样同等重要。

电吉他必须使用电吉他专用音箱，而不能用普通的家用音箱、家庭影院、电脑音箱等。 即便是再昂贵的家用音响设备插上电吉他也会使你大失所望，因为电吉他音箱的音频曲线、动态范围以及电路设计完全与家用音响设备不同，张冠李戴，不会有好的效果。

一般家用音箱是把放大器和音箱分开的，而电吉他音箱则把两者都集中在一个箱体内，放大器的电路由前级放大和音箱功率放大两部分组成。其中前级放大是专门针对电吉他拾音器产生的信号设置，常带有EQ、失真和移相电路。因为音箱功率放大则是专门针对音箱信号设置的，所以这就是电吉他为什么必须使用电吉他专用音箱的原因。

音箱的功率不能和音量完全划等号，比如相同功率瓦数的音箱，由于声位单位和灵敏度不一样，音量会有很大不同。如一个100W的音箱，灵敏度是60dB，而另一个50W的音箱，灵敏度是80dB，那么50W的音箱音量一定会超过100W的音箱音量。

电吉他音箱又分为三种：一种是电子管的，一种是晶体管的，再有一种就是新技术数字电路的（DSP）。电子管的音箱声音比较温暖、厚实，晶体管的音箱则比较尖锐、偏薄。随着新技术的开发，数字电路的音箱则和多种音色效果结合，成为一种带合成效果器的电吉他专用音箱。

［参考］电吉他音箱常用部位的名称：

• INPUT：输入（有的音箱写做Ch1、Ch2等）

• RECORDINGOUT：输出

• REVER：音量

• EQ或EQUALIZER：均衡器、高低音调整

• OFF/ON：关 / 开（或ST-DY）

• DIST：失真

• LED：预置

• ON/BYPASS：直通

• COMP：压缩

• GAIN：增益

• DETUNE：调音

• PITCH：高音模式或亮度

• WAH：哇音（或WAH WAH）

• DELAY：延迟

• DELAY TIME：延迟时间

• DELAY LEVEL：延迟音量

• OVER：浅失真或清晰失真，又叫“过载”。（全文：OVERDRIVE）

• CHORUS：合唱

• REVERB：混响

• PHASER：移相

• FLANGER：弗兰格

• TONE：音色提升

• NOISE：噪声闸（又叫“噪声门”）

• DEPTH：深度

• SPEED：速度

• MIDI：迷迪设置

• METAL：金属

• EDIT：编辑

• SAVE：存储

• SELECT：选择

• MOD：模式

使用电吉他音箱一定要注意不要把两件以上的乐器在一个音箱上使用，即便是多功能音箱也是不可取的。不仅会对音箱喇叭的纸盆和电路造成损害，而且由于声音相互干扰，发出的声音也不会有好的效果。

在操作时要特别注意操作的步骤，不要在音箱电源开关工作时插入电吉他信号线，在打开音箱开关之前一定要检查音量位置等等，这些是一个电吉他手必须要具备的良好习惯和素质。

三、电吉他效果器

效果器是电吉他不可缺少的一部分，单纯依靠电吉他原声和音箱的原声很难满足电吉他演奏需要，效果器则为电吉他提供变化丰富的各种音色。从某种意义上讲，电吉他效果器是电吉他的灵魂。

电吉他效果器目前分为三大类：一是单块效果器；二是综合的合成效果器；三是分体式的合成效果器。这三大类电吉他效果器各有其特点。

1.单块效果器

单块效果器具有音色非常醇厚的特点，它可以单块使用，也可以几块串连起来使用，特别是在经过各式合成效果器的使用后，近几年单块效果器又有回升的趋势。

下面就一些常用的单块效果器作简要概述。

• DISTORTION（失真）

简略写法是DIST，产生失真音色，通过效果器上的旋钮可以调节音量、高低音和失真度，适合演奏SOLO、失真节奏等，是电吉他手必备的效果器之一。

• OVERDRIVE（过载）

简略写法是DRIVE，它和失真效果器产生较强的失真音色不同，它使用过载电路而非失真电路，产生非常好听的音色，稍带失真但非常圆润、清晰。通过效果器上的旋钮可以调节音量、高低音及过载度等。

• METAL（重金属）

这是失真音色的一种，是专门弹奏重金属音乐的乐手使用的。这类效果器的类型很多，如死亡金属、垃圾、失真、超级反馈、胆管失真等多样。上面有音量、音色、失真度调节旋钮。

• CHORUS（合唱）

把电吉他的信号进行美化，使波形产生延迟与相位移动，产生一种非常美的不失真音色，常用来弹奏分解和弦、不失真的Solo独奏、扫弦节奏等。上面有音量、音色、混响深度、延迟深度旋钮可以调节。

• FLANGER（弗兰格）

这是一种音效型的效果器，可产生较大的波形震颤效果。较浅的效果可以产生类似合唱的音色，较强的效果可以产生飘忽、迷幻的音色，很强的效果可以产生犹如太空宇宙的音效和喷气式飞机的效果。上面有音量、深度、延迟、移相幅度和震颤效果旋钮调节。

• DELAY（延时）

这是一款吉他手必备的效果器，它的作用类似于卡拉OK的混响器，没有它的声音比较干涩、直接。通过上面的旋钮可以调出房间混响、车库混响、大厅混响、浴室混响和峡谷混响，让声音变得圆润有空间感。特别是演奏失真Solo时，配合适当的混响延迟，可以让演奏得到更好的效果。

• EQ（均衡器）

又叫参数调整器、频率调整器，相当于一个电吉他的小调音台。由于普通的调音器难以达到电吉他中、高频要求的动态范围，所以EQ就是专门针对电吉他音频特性设计的。它可以极大地改善电吉他高、中、低频的动态范围，也可以弥补其他一些周边设备的不足。

• COMPRESSOR（压缩）

这也是一款电吉他不可缺少的效果器，它可以把电吉他的信号压缩在一个比较固定的范围。通过压缩过高的信号，提升一些较低的信号，使电吉他的声音变得均衡、更有质感，也更细腻、精致。

• NOISE（降噪）

俗称“噪声闸”或“噪声门”，它可以消除因为电吉他线路连接过长、效果器串联过多、屏蔽线抗干扰不足带来的噪音。当降噪值过大时，它会吃掉一部分电吉他的延音，当设备出现较严重问题产生噪声时，这就不是NOISE的工作范围了。

常用单块效果器的串联方法：

（1）简约型：电吉他→失真（或重金属、过载）→合唱→音箱（或调音台）；

（2）实用型：电吉他→失真（或重金属、过载）→合唱→延迟→音箱（或调音台）；

（3）发烧型：电吉他→过载→失真（或重金属）→合唱→弗兰格（或移相）→EQ均衡器延迟→音箱（或调音台）；

（4）全面型：电吉他→压缩→EQ均衡→失真（或重金属、过载）→重金属→合唱→弗兰格（或移相）→哇音→延迟→降噪器→音箱（或调音台）。

上面这种串联的降噪器必须是回旋线路的。还要特别注意，在调节失真度方面，不要认为失真度越大效果越强，失真度过大反而可能让音色变得软弱、模糊。

单块效果器的使用并非越多越好。如果设备前段和终端（指电吉他和音箱）够过关的话，一块失真加一块合唱再加一块延迟是最实用的组合。

总而言之，单块效果器是永远不会过时，它具有纯正的音色，是其他种类的合成效果器和音箱模拟器所不能替代的。

2.合成效果器

合成效果器是集成电路的电吉他效果器，它把多种音色和功能综合在一起，我们俗称“合成效果器”。

合成效果器的音色偏冷、偏薄，音色变化丰富但有一种明显的“合成”感觉，这是它的缺点。它的优点也很多，比如功能多、音色变化多、携带方便等，合成效果器已成为当今电吉他爱好者的使用主流。

目前国内合成效果器市场是以日、美技术产品为主导的。鉴于制作传统、制作技术、制作理念的不同，各个品牌的厂家生产的效果器在外观、音色、功能方面也不尽相同，它们各自按照自己的技术优势和理念生产有自己特点的产品。在操作性能方面亦有很大不同，这给我们全面而系统地了解和掌握不同品牌的效果器带来一定困难。

一般来讲，日产合成效果器的外观都比较漂亮、时尚（大都使用合成材料做外壳），产品型号更新换代比较快，音色也比较趋向于流行音色。总的说来，日产效果器都或多或少地流露出一种商业化特征，比如：商业化的外观、商业化的音色、商业化的技术研究与开发、尽量追求人性化、操作舒适、方便等，无不反映出一种以产品来取悦大众的概念。

相比之下，美产合成效果器则趋向于另一种理念，大部分美产合成效果器都使用金属外壳，追求坚固、个性。但外观工艺看上去比日产的粗糙，其音色也比较偏硬、偏亮，比较粗犷。无论从外形到音色都比较“男性化”，或多或少地流露出一种“美式”的理念和特点。与日产合成效果器比较而言，美产的效果器音色更着重吉他在乐队里的表现。

合成效果器的调试其主要指标相同，但具体操作方面有一定差异，下面就一般性通用的技术指标和操作系统做一下介绍。

首先要使用原配的AC电源，这对电吉他效果器非常重要。一般电吉他合成效果器的电源是9伏的，尽量不要使用可调节电流和正负极的多功能电源，否则会对效果器产生一些不良影响。有的可调式电源虽然也是9伏，但使用在效果器上会产生交流音或其他杂音。下面是一些合成效果器的专用术语：

• GROUP：组。

• BANK：页、组合。

• DOWN：翻页。

• DRIVE：失真组。

• GAIN：度（失真度）。

• ADJUST（PARMSELECT）：周边参数。

• ADJUST（PARMVALUE）：延时参数。

• EDIT MOD：编辑模式、音色调整。

• STORE KEY：储存你的（音色）。

• CANCEAL KEY：取消你的（音色）。

• MID KEY：（进入）你的迷迪（模式）。

• PLAY MODE：一般的（演奏）模式，可以选用的（音色）。

• MANAL MODE：自主的效果（音色）。

• JAMPLAY MOD：录下效果，自己弹奏。

• PARM：音箱模拟。

• ON/OFF：开/关。

• SELECTINGAPATCH：选择（音色）。

• BYPASS：直达、直通、旁通。

• MUTE：静音（按下两秒后可能进入调音模式）。

• STORE：储存、存入。

• BYPASS：频率模式。

• PARM VALVE：选择频率。

• EDIT：编辑。

• EQ：均衡。

• ZNR：噪声消除。

• NOISE：降低噪声。

• CABGIB：全体模拟音箱。

• BANKNAM：音色仓库。

• VSWCH：开关灵敏度（虚拟的）。

• BLKDMP：批量转移、储存。

• U DMP：用户转移、储存。

• MMERGE：合并的、一起的。

• PDLCAL：踏板、校准的、表情。

• FCTRST：原厂预置、原来的设置。

• LFOI：低频振荡。

• EXPOL：表情踏板。

• CNTFS：控制踏板。

• PICKUP SIM：拾音器模仿、模拟、弹出的拾音器模拟。

• WAH：哇音。

• PITCH：音高的模式。

• COYMAH：古典的（传统的）哇音。

• FULWAH：全都是（全部、全范围）哇音。

• DETUNE：调试声音。

• WHAMMY：弯曲的音。

• HARMONY：智能的、自动的和声。

• MAJOR：大调。

• MINOR：小调。

• DORIRN：多里安（音译名）。

• MIXLYD：墨克索里底亚（音译名）。

• LYDIAN：里底亚（音译名）。

• BLUES：布鲁斯。

• WHOLET：全音阶。

• MAJPNT：大的五声音阶。

• MINPNT：小的五声音阶。

• RCOUS：原声吉他。

• PHASER：移动相位。

• OVER：过载。

• DRIVE：激动。

• CHORUS：和声、合唱。

• FLANGER：飘移不定的。

• SING-COIL：单线圈。

• HUMBULKING PICK-UP：双线圈拾音器。

• H、S、H：双、单、双。

• S、S、H：单、单、双。

• S、S、S：单、单、单。

• H、H、H：双、双、双。

• THE PICKUP：拾音器。

• HEAVYMETAL：重金属。

• SOLO：独奏。

• FUNK：方克（一种音乐类型）。

• DEATH METAL：激动的金属。

• HIGH：高。

• LOW：低。

• SYMPHONY：交响。

• TERMOLO：摇把。

• VIBRATO：颤音。

• WAH-WAH：呜哇。

• DLY/REN：延迟和混响。

• AMP：音箱模拟。

• LOW EQ：低音调整。

• HIGH EQ：高音调整。

• SPEAKER SIM：音箱模拟。

• METER：电平、音量输出。

• OVERORIVE/DISTORTION/CUSTOMIZE：过载、激动、失真音色类型调节。

• WRITE：保存、复制。

• EXIT：取消。

• DEPTH：深度。

• SPEED：速度。

• LEVEL：电平、音量。

• GAIN：增益。

• INPUT：输入插口。

• OUTPUT:输出插口。

• LINEOUT：线路输出。

• KNOB：旋钮。

• LAMP：指示灯。

• SEND：发送。

• MASTER VOL：总的音量。

• STAGE TUNER：弦乐校音仪。

• TUNER：校音仪。

• PITCH：音准。

• TEMPO：节拍速度。

• TIME：时间。

• PHONES：耳机。

• START：启动。

• TONE：音色、音调。

• VOLUME：音量踏板。

• SUSTAIN：延音（持续的声音）。

• SYNTHESIZER：合成器。

• D、R：鼓。

• BEAT：拍子、节拍。

• CALLBRATION：校音表。

• COLOR：色彩。

• EFFECT：效果。

• CANCEAL：消除。

• EDIT：编写、编辑、操作。

• CHANNEL：通道。

• FEEDBACK：反馈。

• PULL：开始和关闭。

• SEND：发送。

• LEFT：左（声道）。

• RIGHT：右（声道）。

• DECAY：衰减。

• BALANCING：平衡。

• BAND：波段。

• AMP（AMPLIFIER）：放大器。

• CLEAN：清彻的音。

• BATE：比率。

• HIGH：高音。

• MIDDLE：中音。

• BOSS：低音。

• PROARITY：电源极性。

• PROGRAM：程序。

• RECALL：恢复。

• RECORD：录音。

不同的效果器的术语写法也不一样，有的用英文全写，有的则用简写。以上术语对照参考了各型效果器，内容比较全面，供读者在具体操作中查对、参考。

3. 分体式合成效果器

分体式合成效果器在电吉他效果器中应当算是比较高端的产品了，下图是本书编者曾使用过的分体式合成效果器。

如图33，它是由两个部分构成的，一是效果器的主体，二是脚踏控制踏板，它可以用脚踏板来控制各项功能，在演奏使用中也非常方便。

分体式合成效果器的功能更加强大，音色出力大，也更加醇厚和结实。做分体的原因主要是因为它的电路设置非常庞大，功能更为齐全，鉴于这种设计它需要把效果器主体和操作控制部分分开。

有关效果器的性能、音色问题，编者在这里把自己多年的一些实践和体会写下来，供读者们参考。

4. 效果器的操作调试

效果器的调试和操作方法会因人而异，每个人对音色、步骤、方法都有自己不同的理解和习惯，下面讲一些电吉他效果器的基本操作。

（1）基本操作规程

在使用过程中要遵循一些基本的步骤：

① 先接通电源，效果器的电源最好是专用的，一般效果器的电源电流指数是9伏，而且正、负极一定要和效果器匹配；

② 不要在效果器未停止工作时插拔吉他输入插线和输出插线；

③ 在接通电源、启动效果器后，首先要做的是检查电吉他、效果器的电平和音量开关，避免输出信号和音量过大对设备的损害；

④ 各组不同音色的输入信号和输出信号以及音量、增减等，要调整均衡，避免在具体使用中某组音量过大、某组音量过小的现象；

⑤ 制作、调整好自己常用的、满意的音色，并记住它们在转换时的操作步骤，对常用的音色进行有序的、合理的编排；

⑥ 先关闭效果器开关，再拔电源插头和吉他信号线；

⑦ 勿将效果器碰撞、日晒、雨淋、进水，防止灰尘、潮湿和高温；

⑧ 不要私自打开效果器，出现故障应找专业人员检测维修；

⑨ 在编辑操作过程中拔掉电源或停电，都将有可能将编辑的参数丢失；

⑩ 经常擦拭效果器，不要使用其他清洁剂，否则将有可能损坏效果器。

（2）效果器的调试与基本操作

① 首先要熟悉原厂预置音色，这些音色都是经过专门预置的，大部分可以直接使用。

② 对原厂预置音色的高低音不满意，可通过编辑键EDIT（有的写做EDIT MOD）进入EQ进行调整，有高音HIGH、低音LOW、中音MIDDLE的参数可调，然后按确认（STORE），再按一下STORE 即完成存储（有的效果器需要按WRITE进行存储）。若取消按EXIT完成。

③ 对原厂预置音色的延迟或失真度不满意，可通过编辑键分别进入延迟类参数和失真类参数进行调整，满意后确认并保存。

④ 对原厂预置音色尽量不要进行大范围的调整，对这些原厂预置音色稍微调整一下音色、混响、延迟和音量即可达到较满意音色。

⑤ 进行编辑和调整的关键是要找到并记住效果器的编辑键和确认键、存储键（又叫写入键）。中间的环节就是要掌握失真类、合唱类和延迟混响类的调整方法，只要掌握了这三大环节，即意味着已经掌握了基本操作。

⑥ 对音色的修改和调整尽量选择和自己预想效果比较接近的音色，这样比较容易做出自己满意的音色。比如在一个浅失真音色的基础上，做失真类的音色就非常接近，通过编辑适当加强失真的程度，适当调整延迟混响参数以及高、中、低音波段均衡，即能基本上达到想要的音色。若再进一步加入些飘忽、移相的效果，则形成一种带效果的失真音色。

⑦ 进行失真类音色编辑时，不要认为失真度越大越好，当失真度大到一定数值后，会让失真音色变得绵软、模糊、不清晰，也会产生杂音、啸叫音和电流杂音。

⑧ 如果对失真度基本满意，而对失真的音色或混响不满意，通过调整EQ和混响参数即可，不需过于复杂的调整。

⑨ 失真类音色有多种模式可以选择，如FUZZ（法兹）、DISTORTION（失真，往往有多种）、CUSTOMIZE（经典失真）、OVERORIVE（过载）、METAL（金属，往往有多种）、HEAVYMETAL（重金属）、FEEDBACK DIST（反馈失真）等可以选择。这些音色与其说是一种名字，不如说是一种效果，因此在调整时不必拘泥于这些名字，主要靠自己的耳朵进行调试。

⑩ 非失真音色大多是合唱（CHORUS）、移相（PHASER）、弗兰格（FLANGER）、哇音（WAH）等这些基本音色，外加这些基本音色的扩展和变化音色。

非失真类音色的调整核心是：深度（空间感）、回旋度（相位效果的波动幅度）、延迟/混响和EQ高低音等。

⑪ 原声音色类也有多种音色可选，比如箱琴音色、电箱琴音色、钢丝弦音色、尼龙弦音色等。原声类音色在合成效果器上不是强项，音色的效果并不太理想。原声类音色的调整核心就是EQ高低音，另外可调的就是延迟/混响类型参数。

⑫ 延迟/混响类型参数的调整 ，不论是失真类音色还是非失真类音色的调整，都必须进行延迟/混响类型参数的调整，这也是电吉他效果器调整的关键，而延迟/混响类参数的调整则与人的耳朵和经验有很大关系。

延迟/混响类型参数的调整核心是深度和广度的参数调整，它的类型有房间混响、大厅混响、车库混响、浴室混响、峡谷混响和非常夸张的宇宙混响等。常用的类型是房间混响、车库混响和浴室混响，这要看弹奏什么类型风格的音乐而定。

合成效果器看上去很复杂、很神秘，其实音色不外乎失真类音色、非失真类音色和特殊效果音色三大类。在调试上也并不复杂，主要掌握编辑、存储和编辑过程的步骤和方法，很多问题都会解决。在可调节参数内容方面，也无非是失真度、EQ高低音、延迟/混响、效果的深度、广度等关键环节。

（3）效果器EQ音色均衡器的调整

EQ又叫“均衡器”或“音色调节器”，它对效果器各种音色的影响非常大。下面将进行专门讲解。

合成效果器的EQ都是内置的，在单块效果器中它是专门的一块，如下图：

EQ均衡器的主要作用是通过高频、次高频、次中频、中频、低频、超低频的参数调整来调整音色。有的合成效果器的EQ是比较简单的三段均衡，有的合成效果器是五段均衡或更多，而上图的单块专用EQ的频段范围特别大，调整的参数也非常细致，相当于一台电吉他的小调音台。

用EQ来调整失真类音色时，会大有文章可做。适当衰减中频段，呈“V”字形调整， 可获得高音很亮，低音很猛，但又比较隐蔽、沙哑的声音；当适当提升中频时，则可以让失真的声音变得干裂、突出；适当衰减高音同时适当轻微提升中频，则会让失真的声音变得凶猛；而当高、中、低频段基本持平时，则可以获得比较强硬的失真。当演奏Solo时，可适当衰减低频、稍提升中频，当演奏失真类型节奏时，则可以适当增加低频，可获得比较粗壮、饱满的低频音色。

在调节不失真类音色时，则要特别注意各频段的微调，会有不同的音色效果。在调节合唱类音色，则要注意低频不要太多，中频衰减时声音颗粒感觉比较细致，提升中频则听起来比较明显，这要看具体的音乐风格而调整。

总之，不论是单块的EQ还是合成的EQ，都是可以大做文章的地方，需要仔细研究。

（4）效果器混响/延迟的调整

混响/延迟效果好比是颜色的“加料剂”，对音色会产生较大的影响，这也是需要仔细研究的一个领域。

混响/延迟的电平输出对效果器的影响很大，在调整时要适当，不能一味加大，并且它受终端音箱、耳机的影响也很大。当听到效果差不多时，换台音箱或耳机或许又感到不满意了，这是因为音箱、耳机延迟的干扰。在调节时应注意将终端调到较低的位置，在演出排练时则要注意和终端音箱的协调。

由于混响/延迟会形成波形移位和空间感，如果过大会影响吉他扫弦节奏的声音与和声的性质。除了弹奏分解和弦可以稍微加大一点之外，在扫弦和失真节奏时，应适当减少，如果去掉混响/延迟，则会获得一种很直接、很清爽的节奏效果。

当演奏Solo时，可以适当加些混响/延迟，这样音色听起来比较圆润、漂亮，不那么干涩。但在调整时应注意延迟的频率，不要过大，在一些硬摇滚音乐中，则尽可能不要听出混响/ 延迟的痕迹。

电吉他延迟的最小范围状态是50毫秒左右，但这个数值一般难以听辨，但对音色的提升却较明显，最大可以达到1秒左右，当在这个最大数值左右时，可以产生微妙地“延迟发音”，即我们平常说的“慢发音”，（一般的慢发音用不了一秒的时间），一般有效使用的数值动态为15～400之间，所谓的房间混响、大厅混响、车库混响、浴室混响、峡谷混响都大概在这个数值范围内。

总之，效果器好比画家手中的画笔，对色彩的调节和使用因人而异方显特色，希望读者要认真钻研。

5. 电吉他的调试

一些高档名牌的电吉他其工艺是非常稳定的，而一些便宜的杂牌电吉他在使用中可能或多或少会出现一些问题。下面将电吉他的调试问题做一些讲解，希望能对电吉他爱好者有一些帮助。

（1）手感的调整

演奏者的左手技术是在指板上发挥的，琴弦离指板的高低马上会让左手感觉到。琴弦离指板太高，会影响左手的运动，让动作变得困难，对形成正确的演奏方法会有影响。而琴弦离指板太低，则会有杂音和“碰品”现象。

琴弦离指板的高度受多方面影响，电吉他的工艺和设计、琴颈变形等都会对它产生影响。在琴颈没有明显变形的情况下，可以通过电吉他后弦桥装置，来进行调整。

图38是芬达琴型常用的后弦桥装置，通过降低或升高压在每根琴弦下面的琴码螺丝进行调节，注意在调节的时候要非常谨慎、仔细。

图39是吉普森琴型常用的后弦桥装置，这种装置在琴码的两端有调节螺丝，可通过它进行调整，这种琴码有的是活动的，有的则固定在琴体上。

升高琴码会让琴弦离指板的高度变大，反之则会变小。如果太低，则会出现“打品”现象。

（2）琴颈的调整

琴颈在没有变形的情况下不要调整，导致琴颈变形的原因有琴颈木材的变化、长期的琴弦拉伸、空气湿度的变化等。

判断琴颈是否变形的方法就是看指板和琴弦的距离，若琴头方向的距离基本正常，而指板的中间琴弦离指板很高，则说明琴颈已有某种程度的变形了。若不是非常明显，或变化在可以忍受的范围内，则不要轻易进行调整。

谈到琴颈变形问题，则必须再明确一个概念。请不要认为琴颈是完全直的。由于琴弦两头的张力紧，而中间的部分则相对较松，因此，指板的中间部分则应该有一个合理的、可允许的弧度才对。

若出现明显的变形，则可以用内置在琴颈上面的微调装置进行有限的调节。这个微调装置是贯穿琴颈的一条空心合金管，呈“T”形形状，通过六角螺丝扳手可以转动调节松紧度从而调节对琴颈的拉力。

（3）调整音准

在正常情况下，电吉他琴弦第十二品处的自然泛音，和琴弦十二品实际弹出的音基本上保持一个八度，若有明显的区别，则说明音准出现问题。这时候，可通过后弦桥调节琴弦长度的螺丝进行调整。

调整的方法是边弹十二品处的自然泛音和实际奏出的音对比，边对比边进行细微调整。通过琴弦有效弦长的调整来调节泛音的高度。一般电吉他的有效弦长是在出厂时已经调整好的，若无太大差异应慎重调整。

（4）调整拾音器

通过拾音器两边的螺丝可以调节拾音器的高低。当拾音器离琴弦距离近时，其作用于琴弦的磁力会大，反之则会变弱。拾音器离琴弦并非越近越好，超过一定尺寸会让吉他的杂音增大。电吉他的六根弦在原声音色时若无明显的不均衡情况下，则不要随意调整拾音器的高度。

特别注意不要调节拾音器的位置，这样会导致琴弦信号相位的偏移，这在电吉他上是个很严重的问题。

以上讲的只是一般性的电吉他调试，若电吉他出现较大的故障（尤其是线路故障和更换重要部件）时，应当找专业维修人员修理。