奥林匹亚

奥赛博物馆，巴黎

1863年　130cm×190cm　布面油画

作品的名称《奥林匹亚》源于拿破仑三世时期，当时最为臭名昭著的交际花的艺名便是奥林匹亚，该艺名则来自于教皇英诺森十世的情妇。这幅作品展出于1865年的沙龙展，虽然马奈在描述中引用了众多正式的历史绘画作品，如提香的《乌尔比诺的维纳斯》、戈雅的《裸体的玛雅》等，但仍然让观画者感到惊讶与气愤，因为马奈用一个面容普通、身体瘦弱的妓女来代表维纳斯，这无疑是对理想化的、完美的裸体绘画作品的亵渎，打破了人们对于审美的传统观念。但马奈对此现象曾说过，他并不想打破传统，也不想建立新的绘画艺术，他只是在寻求真实，希望能够呈现出最为真实的形象。此画也正符合了马奈的风格，以清晰的轮廓线和明亮的色彩来表现立体感，平涂和对比色的运用凸显出女性丰满的裸体。虽然描绘对象是一位妓女，但却透露出平静和纯真的气息，毫无低贱的感觉，传递出她并不服从于旁人的指令，而是出于自愿施展魅力的讯息，反映出现实生活中冷酷平淡的真实主题。

着装的黑人女仆是具有象征性的，因为当时的社会认为黑人是非常性感的群体，她作为妓女的仆人出现在场景中使得画面情色观念更深，而一侧警觉的黑猫则与提香的《乌尔比诺的维纳斯》中沉睡的狗形成对比。

画中的女性头戴发饰，脖子上系着丝带，手腕上戴着手镯，脚穿拖鞋，这一切都与她的裸体形成反差，从而更加重了对于性感和色情的表达，也从侧面反映出妓女生活的舒适。

乌尔比诺的维纳斯　提香

1538年　布面油画　119cm×165cm

乌菲兹美术馆，佛罗伦萨

提香的《乌尔比诺的维纳斯》与马奈的《奥林匹亚》相比，两者有众多共同之处，包括人物的姿态、动物的位置和仆人的存在，而且提香作品中的模特也被猜测是一位高收入的妓女，只是马奈更为大胆，其表达方式更为直接。

裸体的玛雅　弗朗西斯科·戈雅

1795—1800年　布面油画　97.3cm×190.6cm

普拉多博物馆，马德里

戈雅的《裸体的玛雅》中亦描绘了一名裸体妓女，但直白坦然的目光无任何羞愧，这一点与《奥林匹亚》非常相似，戈雅也因为这幅作品而受到了教会和公众的反对和批判。