4．隋唐时期的楷书

隋朝历史不长，即处在魏碑向唐楷（碑）嬗变的过程中，起到重要的承启作用，著名作品有《龙藏寺碑》。

唐朝书法艺术进入鼎盛时期，楷书名家辈出，楷法在此时趋于完备。初唐社会统一安定，经济繁荣，且当时最高统治者倡导书法，以书取仕，这对当时书法的发展起到很大的推动作用，楷书的法度和技巧在此时受到了高度重视。唐朝的代表书家有欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿、柳公权等。

唐　欧阳询

欧阳询（557年—641年），字信本，潭州临湘（今长沙）人。曾任太子率更令，世称欧阳率更。欧阳询是自隋入唐的书法家，其书法带有浓厚的北碑特色，他也擅长隶书，著名的《房彦谦碑》出自其手。楷书名作有《九成宫醴泉铭》《化度寺碑》《黄甫诞碑》等。

欧阳询可以说是唐朝楷法森严最典型的代表。他的《九成宫醴泉铭》被后世称为楷书典则，其用笔峭拔瘦劲，方圆并施，撇、钩、捺等笔画带有隶书遗意。后人评价：在“金刚怒目，大士挥拳”的威仪中，透出雍容矜持之美。

唐　颜真卿

颜真卿（709年—784年），字清臣，祖籍琅琊，生于京兆，曾任平原太守，获封鲁郡公，世称“颜平原”“颜鲁公”。784年，被派遣劝喻叛将李希烈，被叛将羁押后，忠贞不屈，被缢杀，谥号“文忠”。颜真卿一生见于著录的书迹有138种之多，至今尚能见到的有近70种，著名的代表性作品有《颜勤礼碑》《多宝塔碑》《东方朔画像赞碑》《郭家庙碑》《自书告身》等。

颜真卿是盛唐最具影响的书家之一。他对楷书的变革有重要作用。在他之前，楷书用笔蕴藉平和，提按粗细变化不大，结体大多取侧势左紧右疏；而颜体用笔提按顿挫分明，粗细变化强烈，结体匀称，晚年字形饱满充盈，显示出“元气浑然，不复以姿媚为念”的艺术魅力。颜体改变了以前闲雅冲和略显瘦弱的书风倾向，取而代之的是雄强茂密、庄重刚劲、充满阳刚之气的新书风。颜真卿是唐朝名臣，后人尊崇其书法，除了对他本人书法艺术的喜爱，也是因为对其刚正不阿、坚强不屈的高尚人格的推崇。

范文澜在其《中国通史简编》中指出：“初唐的欧、虞、褚、薛只是二王书体的继承人，盛唐的颜真卿，才是唐朝新书体的创造者”。

颜真卿的书法成就，除其自身达到的艺术高度外，还表现于对当时、后世的巨大影响。当朝的怀素就曾得到颜真卿的指点，之后的柳公权，五代杨凝式，北宋“四大家”，明朝董其昌，清朝刘墉、钱南园、伊秉绶、何绍基以及近代的于右任、沈尹默、沙孟海等，也都受到他的影响。

唐　柳公权

柳公权（778年—865年），字诚悬，京兆华原人，官至太子少师，世称“柳少师”。

柳公权的楷书受颜真卿楷书影响很大，将颜体的诸多鲜明特点“反其意而用之”。颜体宽博匀称，柳体中宫紧结外部舒展，颜体字形方正，柳体字形长方，颜体筋肉丰满，柳体骨骼瘦硬，后人将二人风格称作“颜筋柳骨”。

柳公权楷书代表作品有《玄秘塔碑》和《神策军碑》等。

楷书在唐朝发展到巅峰状态，后代的楷书水平及影响皆远逊于唐朝，后世楷书的变革要么是对前代书法的延续，要么是对唐朝楷书的改良。所以我们学习楷书一般建议选择唐楷入手。