■小调II–V–I以及II–V进行

演奏图3–113，这是我们讲解旋律小调之初给的一个图例。这一和弦进行叫作小调II–V–I。与大调中的II–V–I（对于C大调是D-7–G7–CΔ）不同，小调II–V–I通常由一个半减七和弦、一个alt和弦以及一个小大七和弦构成（Dø–G7alt–C-Δ）。此外，大调II–V–I中三个和弦都来自一个调（D-7，G7和CΔ都来自C大调），而3小调II–V–I中三个和弦来自三个不同的旋律小调。

3-113

在 Dø 和弦上演奏的音来自于 F 旋律小调，G7alt 和弦上演奏的音来自A♭ 旋律小调，而C-Δ和弦上演奏的音来自C旋律小调。这与三个和弦都在同一调上的大调II–V–I截然不同。

如果有一个音阶能把小调II–V–I上的Dø–G7alt–C-Δ都包括进去，那不是很好吗？这可能是很好，但找不到这样的一条音阶。在一些理论书籍里经常称和声小调音阶（harmonic minor scale）为“能在小调II–V–I 上演奏的音阶”。如果确实如此，那你可以听到许多大师演奏它，但情况并非如此。我们会说明为何如此，同时在第 23章里会进一步讨论和声小调。

3-114

演奏谱3–114，这是一个小调II–V进行，仔细听一下，你会发现在Dø和弦高音谱号声部里的乐句以及低音谱号里的和弦配置，都在Galt和弦里以升高一个小三度的形式被重复了一次。在不同音高上重复一个旋律音型被称为模进（sequence）。在不同音高上重复一个和弦称为平行进行（parallelism）。模进与平行创造了音乐的结构，而有结构的演奏说明你知道自己在干什么。在一个小调II–V进行中，半减和弦上演奏的任何内容都可以升高一个小三度在alt和弦上演奏。这样做是可行的，因为这两个和弦来自差一个小三度的两个旋律小调。

Dø来自F旋律小调，G7alt来自A♭旋律小调。A♭旋律小调比F旋律小调高一个小三度。在一个层面上，你只是在演奏Dø和G7alt这两个和弦。但从更高级的和声层面来说——由于旋律小调没有“避免”音，并且相应的旋律小调的和弦都可以相互替换——所以其实你是在演奏F旋律小调和A♭旋律小调的“调”。再提醒一下，以调号来思考，不要用和弦来思考。顺便说一句，这里的和弦配置都很不错。

小调II–V并不一定要解决到小和弦。它也能十分优美地解决到大七和弦。BobHaggart的"What's New"包含一个Gø–C7alt–FΔ的和弦进行（谱3–115），而Victor Young的"Stella By Starlight"最后一个II–V–I进行经常被演奏成Cø–F7alt–B♭Δ（谱3–116）。

3-115

3-116