■半音/全音减音阶以及V7♭9和弦
谱3–120中的第一条音阶在谱3–123中又再次给出。这条音阶从G音开始到高八度的G，应该是某种类型的G和弦。它的三音和七音是怎样的？尽管B♭是G上方的小三度，但下一个B音却是G上方的大三度。你在旋律小调的变化属七调式中已经学过，当一个音阶看起来又有小三度又有大三度时，这时的“小三度”其实是一个升九音。由于真正的三度音是B，它是G上方的大三度，而F是G的小七度，所以这条音阶是来自于某种类型的G7和弦。变化音是哪些？A♭是降九音，B♭是升九音，C#是升十一音。这个和弦完整的和弦记号应该是 G7♭9，#9，#11 。所以我们同样需要简写。大多数爵士乐手把这个和弦写为G7♭9，尽管有时也写为G7#9。
3-123
与旋律小调和声一样，减音阶和声中也没有“避免”音。所以，这一音阶和声内的任何内容都是可以相互替代的：和弦，和弦配置，乐句、乐段、模式，等等。由于G、B♭、C#，E减音阶是一样的，所以G7♭9、B♭7♭9、C#7♭9、E7♭9这四个和弦也基本上是可以相互替代的。
演奏谱3–124，听一下四个音构成的动机是如何在低小三度的音高上重复的[1] 。看一下谱3–125中对于这段动机的分析。请记住，在减音阶和声中，任何内容都可以隔小三度进行重复。
3-124
3-125
谱3–126又给出了三条减音阶乐句。每个乐句都包含一个四个音组成的动机，它们被升高或降低小三度演奏。
3-126
减音阶的乐句有无数。由于对称的特性使乐句显得“完美”，所以它们有时听上去有些机械化。音乐和人生一样，需要有起伏才显得有趣。演奏谱3–127，听一下Herbie Hancock的"Oliloqui Valley"[2] 中的减音阶旋律。请注意在Herbie下行旋律之前，在第1和第2小节中，他对音程做了细微的变化。
3-127
就像你能相隔小三度重复一个乐句一样，你也可以相隔小三度重复一个和弦。我们之前刚演奏了谱 3-119，Jimmy Van Heusen 的"Here's That Rainy Day" 第 5 至第7小节。同样的三个小节这里由谱3–128给出，请注意，在D7♭9这一小节中的第二拍上的和弦配置被升高小三度，然后再升高小三度重复演奏。你可以看到，和弦随着旋律一起——F#–A–C——以小三度上行。
3-128
演奏谱3–129，你会听到一个单一的钢琴和弦配置（在高音谱号中给出），但听起来像四个不同的V7♭9和弦，每个相隔一个小三度，它们的根音（由低音谱号给出）以小三度下行。请注意，D♭7♭9和弦中没有降九音，而B♭7♭9和弦中有一个升十一音。和弦记号不是说降九音吗？请记住，♭9只是这一音阶中所有三个变化音的简写——♭9、#9、#11。以上单一的和弦配置适用于四条不同的V7♭9和弦，为什么呢？因为在减音阶和声中没有“避免”音。
3-129
注 释