全音音阶和声
演奏谱3–142中的音乐，这是McCoy Tyne在WayneShorter 的"Juju"[1] 中演奏的前奏，听一下全音音阶和声（whole-tone scale harmony）的音响效果。演奏谱3–143，这是Freddie Hubbard 在 Duke Pearson 的"Gaslight"[2] 一曲中的即兴，这是一个在全音音阶上进行即兴的例子。
3-142
3-143
谱3–144给出了G调全音音阶，从G到高八度的G[3] 。请看一下此音阶的三音和七音。由于此音阶包括一个大三度和一个小七度，所以它是某种类型的G7和弦。变化音是C#（升十一音）和D#（升五音）。这个和弦的完整记法应该是G7#11,#5。传统上，此和弦的简写记号为G7#5，也经常用一个加号G7+，少数情况下也写作G+7。G+7会产生歧义，因为+表示升五度音，而升五在这个记号里没有出现，这个+和七音没有任何关系。由于#5和♭13是等音，所以G7#5有时也记为G7♭13，但这样写有危险性，对于大部分乐手来说，♭13也暗示着 ♭9和#9——换句话说，暗示着这个和弦是G7alt和弦。为保险起见，请你还是坚持用G7#5。
3-144
由于全音音阶是对称的，完全由全音组成，所以就像你在减音阶那一部分里已经学过的，全音音阶的数量少于12条。事实上，全音音阶一共只有两条。谱3–144中的G调全音音阶与A、B、C#、D#和F调全音音阶中包含的音都是一样的。而A♭全音音阶和B♭、C、D、E和F#调全音音阶中包含的音都是一样的。这些音彼此都相差一个全音。对于全音音阶和声来说，最重要的一点是任何内容都能在相隔一个全音的情况下被重复演奏。
全音音阶中没有“避免音”，所以在一条给定音阶的和声范围内，任何内容都是可以相互替换的。你在G7#5上演奏的任何内容在A7#5、B7#5、C#7#5、D#7#5和F7#5上也都同样适用。
当然，如果能在相隔一个全音的情况下重复，那你也可以在相隔全音的倍数的情况下重复。两个全音是大三度，三个全音是三全音，四个全音是增五度，五个全音是小七度。演奏谱3–145，这是Jackie McLean在Lee Morgan的"Our Man Higgins" [4] 一曲中所做的即兴，他将乐句在相隔两个全音的大三度上重复。John Coltrane的"One Down, One Up"[5] ，其旋律就是在B♭全音音阶上做大三度下行（谱3–146）。
3-145
3-146
全音音阶和声听起来会非常乏味，所以它用得并不多。无论你怎么安排音符，在全音音阶中不会出现小二度、小三度、纯四度、纯五度、小六度和大七度。全音音阶缺少西方音乐中一半的音程。由于容易产生乏味感，所以最好是在一个很短的乐句中使用一下全音音阶。
大调音阶、旋律小调音阶和减音阶提供了丰富多彩的和弦选择，你可以此来表达万千种情感。你能很容易地表现愉快和平静（大七和弦）；胜利（大三和弦）；黑暗、悲伤和神秘（几乎任何旋律小调中的内容）；紧张（属七和弦）；极度紧张（减七和弦）以及其他更多的情绪。而使用全音音阶，则表达的情绪多为魅惑，或者如一位比较客气的乐手所说的“就像清晨小鹿Bambi从树林里跑出来”。但有一个例外就是Monk演奏的全音音阶，我们稍后会讲到。你可以在fake book曲集里查看一百首曲子，可能只有一两首曲子里用了全音音阶和弦。
3-147
3-148
由于音响效果比较单一，所以单纯由全音音阶组成的曲子是很少的。比较突出的例子是之前提过的"Juju"（谱3–147给出了前四个小节），"One Down, One Up"和"Our Man Higgins"(谱3–148给出了前两个小节 )，以及 Bix Beiderbeck 的"Mist"[6] 。
许多爵士乐手都用alt和弦代替全音音阶和弦。G7#5经常被用在 "Stella By Starlight"的第17小节（谱3–149），但许多乐手更喜欢用G7alt来代替（谱3–150）。"All The Things You Are" 的第32 小节是一个B7#5和弦（谱3–151），但大部分乐手更喜欢用B7alt（谱3–152）[7] 。
3-149
3-150
3-151
3-152
谱3–153给出了G7#5和弦上的三个乐句。由于全音音阶的对称性以及缺乏音程的变化，使得你在运用它时很难发挥原创力。演奏全音音阶即兴时最有创新精神的是Monk。他演奏的一些进行如果由其他乐手演奏就会让人觉得是老调重弹。他在"Evidence"[8] 一曲中所做的即兴是运用全音音阶的最佳例子之一。在 Monk的唱片中选择一段以全音音阶演奏的段落并不能展现他所有的音响特点。他独特并且棱角分明的节奏感使得原本乏味的和声充满了能量。找一些Monk的唱片听听吧。
3-153
你已经学习了所有四种你遇到和弦进行时要用到的音阶。下一个问题是如何练习这些音阶。并且你不仅仅是要练习它们，还要把它们内化于你的心里，使音阶成为能够运用的一组音符，以供你做即兴时运用。
注 释
[1].Wayne Shorter, JuJu, Blue Note, 1964.
[2].Duke Pearson, Sweet Honey Bee, Blue Note, 1966.
[5].John Coltrane, New Thing At Newport, Impulse, 1965.
[6].Freddie Hubbard, Sky Dive, CTI, 1972.
[7].一些乐手在"All The Things You Are"一曲的第32小节中演奏B°和弦。
[8].Thelonious Monk, Genius Of Modern Music, Blue Note, 1947.