3.4.2　从色彩的角度去创造

界面的完善体现在光与色的营建上。我们知道，没有光，我们就看不见世间万物。光是由光谱色混合而来的，由于光的波长折射率不同，会呈现出红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种光谱色。光源色有时直接进入我们的眼中，但多半是照射到物体上后，变成反射光或透射光再进入人的眼里。表面反射光而呈现色，称为表面光。像颜料中的红色，在近似白色光的光源照射下，红颜料不反射绿和蓝，主要反映红色的光，我们的眼睛看到的红色的色彩感觉，就是反射光或透射光的作用产生的。

认知时空物象，需要两个条件：一个要有“形体”，一个是用色彩。大千世界，客观的物象色彩和人为色彩十分丰富。在有限的室内空间中，色彩的运用是创造感知空间的重要因素。色彩与需求极为相关，一般来说，空间色彩要根据功能空间的不同、大小的区别、界面的材质、地域的影响、主人的个性与生理要求来具体设计与定位。

界面色彩的定位与空间色调的定位是极为相关的。室内整体环境是暖色调还是冷色调，是亮色调或是暗色调，界面色的形式只是其中的一个组成部分。色彩的运用，是增强表现情感、性格的重要介质，如色彩反映的是温馨、诚实、严谨、豪华，或是活泼、青春、浪漫、自然、平凡和朴素。室内空间中地面、墙面、顶面、隔断、柱子、家具等各界面的色彩，有时只是为陪衬主体家具服务的，有时它又是空间中的视觉中心。关键主题表现的是什么？在哪个位置？与其他因素的关系又是怎样？回答好这几个问题，我们才能针对性地开始界面的色彩设计。

室内整体色彩创意，是各界面色彩的综合体现。色彩有三要素（色相、明度、纯度），又有二重性（固有色、条件色）。色彩还有它自身的应用规律（对比方法、调和方法）。色彩既有二维、三维的应用，又有四维时空条件的定位，这是其最显著的室内环境的应用特点。

形成空间整体色调的定位，主要有三类方法。

（1）色系色类。利用某类色性，作为主控色相，在明度和纯度上进行相互关系的调整，如暖色色系、冷色色系、中性色色系等（如图3-19～图3-21所示）。

（2）对比色类。利用两种或两种以上的色相进行配色，但必须服从某一主控色相，统筹环境，如红与绿、白与黑、亮与暗等（如图3-22～图3-24所示）。

（3）类似色类。用“色环”上相邻的色彩进行配色，也可对单一色进行明度与纯度的表现，如浅黄、深黄、土黄、白、碣黄等（如图3-25～图3-27所示）。

无论如何选择各界面组合的配色，在考虑使用功能、生活习惯、个性、机能等色彩目标定位时，需要重视整体空间中色彩三维、四维空间的明度秩序关系，即空间呈现的“黑、白、灰”几级色彩明度变化，把握住室内色彩环境的变化与统一。诸如类似的关系，提示如下：

（1）地界面色呈低明度，家具色呈低明度，墙界面色呈中明度，顶界面色呈高明度等。

（2）地界面色呈中明度，家具色呈高明度，墙界面色呈中明度，顶界面色呈低明度等。

（3）墙面色呈低明度，阳角线和门窗及门窗套线色呈高明度，窗帘色呈中明度，搭配中明度色彩的坐具、低明度的背垫等。

光可分为自然光和人照光源，它们对各界面整体色调的构成和营建起着关键的影响作用，如强调重点，带出节奏，改变色性，控制界定区域等。光是很好的辅助设计语言。光的改变会在界面材质与色彩定位上有所作为。诸如，在老年人卧室中，为了明确光线关系，在界面材质与色彩上面应尽可能采用乳白、藕荷、浅灰色调，这样会使室内光线明亮适中，不会产生较强的耀眼光线效果和较暗的低质量光环境。

3.3　室内空间设计对空间与功能的要求

建筑师创作的一次建筑空间设计是有功能相对应的，而进行二次室内空间设计时，会产生两种层面的承接关系：一是建筑设计时与旧功能相一致，二是新功能需要使原空间不相适应。两种层面相矛盾时促使室内空间再次设计和装修，使室内空间设计形式与人的自身审美要求及使用价值相一致。在实体的空架子和由它所限定的空间中，如何能使它符合行为心理的需要，创建一个舒适、方便、高效、合理、安全、经济、个性化的室内空间设计环境，将取决于对空间形式与体量等功能因素的深入研究和定位。

空间原来是有大有小、无边无形的，但经过人为的限制，形成了有规则的几何形和无规则的几何形，有宽窄、长短、高低，有“实”“虚”。设计者把它限定在适合的、有界定因素认定的有限和有形有体量的室内空间，为人生存和生活提供着必要的条件。

建筑的室内空间类别有以下三类。

（1）空间的：通过围合、覆盖中介建立的“虚体”，是有形、体、量的空间场域。

（2）实体的：是封闭的相对实体占有空间。

（3）感知的：是超越人体机能使用的空间存在。

空间的和实体的空间概念，是说明此时此地构成因素的物化条件，既有由顶面、地面、四壁墙立面及能说明限定围合特征的界定条件，又有其自身占据空间体量的变化因素。而人的感知体验是借助界定因素、材质、形式、比例、光、尺度等内容综合统构，通过心理作用和肢体感受来呈现。人的听觉、视觉、嗅觉、触觉、感觉感性地融入空间，对空间概念进行了重新认定。因而，空间中这种人对物化实体限定的空间超越，成为可感知的创造空间的另一种构成因素，如图3-13所示。

无论是哪类空间的存在，如规则的几何形与不规则的几何形空间、封闭与开敞的空间、实体与虚（体）拟的空间，都是以其形、体、量来实现场域感的，人在其中是衡量和体验空间的基本元素。空间组合是包容、邻接、序列组合的不同形式，涵盖着内在秩序，体现着构成形式的体、形、量及人类空间的使用功能和行为心理。这些都将给空间定位带来主控的影响。空间为其功能而形成，形式为空间而定位。

人对室内空间的功能要求有以下两类。

（1）生活需要功能：为满足生存和生活使用的条件。

（2）精神需求功能：心灵寄托的寻求。

生活的功能限定着形式，形式影响着功能的发挥，两者是互动互制、相辅相成的。尤其我们的生活异彩纷呈，生存需要的空间不胜枚举。因而，室内空间设计的形式、状态层面也会随功能的发展而层出不穷。

尽管环境形态极为复杂多变，但整体空间的构成作为一种物化形态的建立，都充分地体现了实用功能与人的关系。

在认知室内空间设计基本的构成因素后，应考虑空间相关因素的直接体现形式，这是在具体定位时一定不能忽视的。如空间中关于人体工程学的尺度要求、经济要求、环保要求、文化要求、个性要求等，这些都作用于人的感官，让使用者通过这一空间环境的表现形式来认定环境的内容，增加设计者设计语言的表达。

在对空间与功能的定位上，我们可以从以下角度去思考。

（1）空间的大小、高低、宽窄、长短与使用功能的关系。

（2）空间的形制与使用功能的关系。

（3）空间的序列与组合同使用功能的关系。

（4）空间内各空间之间的关系。

（5）实体空间与虚体空间的限定比例。

（6）动态与静态活动对空间形式的影响。

3.4　室内空间设计对界面与形式的要求

界面在室内空间中是二次设计的形式要素。例如，室内的地面、墙面、顶面、柱子、使用物的周边面等形成空间组合最基本的构成元素。每一界定要素的呈现，又都是一个个设计单位元素集合的表现。它来自材质的、结构与构造技术的、色彩的、灯光的、造型形式的和行为心理感知等多方面的内容。它既有二维和三维形式，又有四维空间的定位。综合的形式确定是完善设计中关键的一个环节。

界面营建的考虑应遵循以下几个步骤。

3.4.1　从整体空间中图式化角度去认知

几何形轮廓线的单元外形，限定了人们感知的界面区域、形状、大小、线条与形式，担当着围合空间介质的界面图式结构的“身份”，从感知出发，带出大界面的肌理成因和形式意向，从小到大、从实体到虚拟、从封闭到透明、从少到多、从单一形式到组合形式、从二维三维到四维的定位，融入各类空间的围护结构，以及形式不同的区域或整体限制，表现着特定的语言定义。

在一般意义上，界面区域的“内”设计更是元素“身份”表现的“地方”。仅从一二维结构的“内”与“外”来看，面与面的接触是用线的形式表现的，既表示了轮廓，也表述了某种情感或结构秩序。

图式区域内主导的水平线型的界面形式，能给人一种平和、宽广、稳定、拓展水平空间的定向感知（如图3-14所示）。图式区域内垂直线型的界面形式，给人一种崇高、挺拔、拓展垂直空间的定向感知（如图3-15所示）。规则的几何形界面又给人一种庄重、简洁、诚实的定向感知（如图3-16所示）。不规则的几何形图式界面，给人一种跳跃、活跃、运动的定向感知（如图3-17所示）。而曲张型图式界面又能给人一种速度、优美、暗示的定向感知（如图3-18所示）。

从三维成因上看，实虚、肌理、材质、色彩、结构、光影、造型又会促进区域内图式界面的表现语言的丰富。粗糙和厚重感的界面，表现出一种稳定、安全、有力及视觉中心的机能秩序。轻质和透明的界面，会表现出一种放松、遥远、优雅、通透的定向。建立柔软和光滑的界面区域，使人定向感知到自然、人情化、放松、距离和速度。冷硬感的材质与界面定位，使人定向感知到严肃、气派、机械、冷漠。

在三维定位中，小的界面被大的界面所包涵。门窗、线角、装饰物、隔断、家具、设备等元素有条件地组合，形成总体概念的界面秩序，使人们对空间界面的三维领域中大小、尺度、风格、机能、空间序列及各类功能场域有了重新认知和形式定位。

再从四维空间上看，室内空间界面与形式，还体现在时空关系的介入。人利用知觉作用在时间与速度的流动上，使界面界定在不同空间层面的位置上、时间差别上，带来不同的设计形式与相同的设计语言。这样，界面的组合与交接、面积与肌理、位置与材质、节奏与均衡、装饰与形式会让人感受到这不仅是一个空间实体的整体区域效果，还将会形成新的、清晰的视觉秩序和机能信息的综合载体。