第1章 前言

花间词得名于《花间集》。《花间集》是我国第一部词选集，为五代十国时期后蜀开国功臣赵廷隐之子赵崇祚在广政三年（941）所编集。词集得名于花间词人张泌的《蝴蝶儿》词“还似花间见，双双对对飞”。

《花间集》收词人十八人，作品五百首，共十卷。词作的年代从唐开成元年（836）至花间派重要词人欧阳炯作序的广政三年（941），有一个多世纪。其中收录最多的是晚唐词人温庭筠的作品，共六十六首。

任何一种文学形式的兴起，都是外部条件和内部因素相互作用的结果。花间词的出现，也是如此。

唐朝自“安史之乱”后，国势日颓，社会动乱，面对衰败的时世，广大文人志士背上了沉重的精神枷锁，希望能找寻出灵魂寄托的最佳方式，借此获得摆脱一切禁锢之后的轻松。而普罗大众在没有安定感的社会现实面前，也急需心灵的慰藉，使自己能在焦躁、慌乱、不安的状态中求得一种平衡。

在特定的历史背景下，以及人们强烈的内心需求下，消遣性、柔弱性、日常琐细化的软性文学应运而生。

中唐以后，南方因为少经离乱，经济得以持续发展，市民阶层逐步壮大，追求世俗享乐的意识迅速膨胀，进而成为一股声势巨大的文化潮流，这更促进了软性文学的快速发展。正如哲学家李泽厚在其著作《美的历程》中所言：“盛唐以其对事功的向往而有广阔的眼界和博大的气势；中唐是退缩和萧瑟，晚唐则以其对日常生活的兴致，而向词过渡。这并非神秘的气运，而正是社会时代的变异发展所使然。”

花间词的特点大旨在香软靡艳间，花间词人在选材上，把视野完全转向裙裾脂粉，花柳风月；在内容上，言情不离伤春伤别，场景无非洞房密室、歌筵酒席、芳园曲径；在艺术上，则是文采繁华，轻柔艳丽。

花间词人的代表是出生于没落贵族家庭的晚唐词人温庭筠。温庭筠是第一位专力于“倚声填词”的文人，其词多写花间月下、闺情绮怨，形成了以绮艳香软为特征的词风，其构思精巧，语言含蓄，声律和谐，风格突出，更是为后世花间词人所效仿，因此被尊为“花间词派”鼻祖。

温词风格在前，花间词始终离不开旅愁闺怨、合欢离恨。它是绮筵公子、绣幌佳人的缱绻深情；是小桥流水、潋滟清明的秀丽风光；是眉黛青颦、口脂满香的浪漫格调；是潇湘蚀魂、人神相爱的传奇之恋。

花间词是一个精致易碎的青花瓷，优雅而感伤。这个青花瓷与众不同，而那些含着无限深意的词牌便是它独一无二的标志。《浣溪沙》，如西子浣纱般颤动心扉；《更漏子》，滴滴答答流逝的是时光，更是相思；《采莲子》，采撷的不仅仅是莲子，也是氤氲的情愫；《南乡子》，南国旖旎风光，入了眼，亦入了心；《女冠子》，女冠言笑晏晏，更是妩媚妖娆。

轻轻翻开花间词卷，食指与中指之间，便是千年之前窸窸窣窣的往事。或许，花间词中那些缱绻深情，正是你前世的记忆。