第3章 只愿君心似我心

恋人们执手相看泪眼，想说的话还未说尽，可是时间不等人，送君千里，终须一别，绵绵的情意又哪里能是言语说得完的？

用寂寞泯灭寂寞

温庭筠《菩萨蛮·蕊黄无限当山额》

蕊黄[1]无限当山额，宿妆[2]隐笑纱窗隔。相见牡丹时，暂来还别离。

翠钗金作股，钗上蝶双舞[3]。心事竟谁知，月明花满枝。

【注释】

[1]蕊黄：六朝以来女子常用的一种妆，即在额头涂饰黄色。

[2]宿妆：隔夜的妆饰。

[3]蝶双舞：钗上饰有双飞的蝴蝶。

清晨对镜梳洗，她发现昨日精心描画的妆容已残损不整。额间的蕊黄色也已晕染到两鬓，漫漶不清。想起夜中与夫婿缱绻的梦境，不觉间竟红着双颊在纱窗前浅浅地笑了。梦中有多欣悦瑰丽，醒来时的痛楚心酸便只增不减。这淡淡的笑容渐渐隐没，化成驱不散的惆怅。

他嗒嗒的马蹄经过时，正是牡丹花开的时节。爱情的火花被这花香熏染得愈来愈明媚，瘦骨嶙峋的生活，也渐渐变得丰腴、饱满。本以为执手便是永远，经过便是归宿，却不料他只是一个路人，流浪才是他一生的宿命。相遇是偶然，分离则成了必然。

她头上镶嵌着翠玉的金钗，钗上的彩蝶正舞弄着双翅，翩跹而飞，而她却是一个人用孤单填充孤单，用寂寞泯灭寂寞。

“心事竟谁知，月明花满枝”，初读时，仿若眼前晕染出一幅夜景图。盈盈月光铺满整个庭院，满树开着的红黄花朵，亦在澄净的月华中，氤氲着幽幽清香。而闺中女子窸窸窣窣的心事，也唯有这满枝繁花以及这满院月华懂得。

诗词中，女子的幽怨皆大同小异，无非是深夜怀人，辗转难眠，而这相似的幽怨，如若经过大手笔的点染、润化，便会与旁的文辞区别开来，在卷帙浩繁中闪着灼灼光华，让人忍不住时时踮起脚尖，够一够这缥缈的相思。温庭筠这首《菩萨蛮》便是这般，全词中的离愁别恨，在末句升至最高处，又在高潮处戛然而止。语毕，情长流，诚然是高手之作。

李渔曾于《窥词管见》中赞其曰：“有以淡语收浓词者，别是一法。内有一片深心，若草草看过，必视为强弩之末……如‘心事竟谁知，月明花满枝’‘曲终人不见，江上数峰青’之类是也。此等结法最难，非负雄才，具大力者不能，即前人亦偶一为之，学填词者慎勿轻效。”《菩萨蛮》结句，被李渔归结为“淡语收浓词”之典范，细细咂摸，确为如此。

他离开后，她便凋零

温庭筠《菩萨蛮·夜来皓月才当午》

夜来皓月才当午[1]，重帘悄悄无人语。深处麝烟[2]长，卧时留薄妆[3]。

当年还自惜，往事那堪忆。花露月明残，锦衾[4]知晓寒。

【注释】

[1]当午：月在中天。

[2]麝烟：燃烧麝香所散的香烟。

[3]薄妆：淡妆。

[4]锦衾：锦质的被子。

温庭筠的十四首《菩萨蛮》是词史上的一段丰碑，浓艳纤巧、雕琢精细。一反常态的是，此词却清新淡雅、自然可爱。

入夜已许久，而明月才渐渐升到中天，一个“才”字，便将夜之漫长、人之难眠、时间之慢，一一道出。一轮明月高挂于窗外，房内一切明白清澈，而她辗转反侧，究竟是月光太明亮，还是别有隐情，词人于此留下了些许悬念。

重重的帘幕之中只有女子一人独处，夜凉如水，无人陪伴，明亮的月光照得室内通亮，更将她心中的惆怅和孤寂照得无处隐藏。室内光影暗淡，熏炉里麝香飘散出一缕缕长烟。“长”字精准巧妙，叶嘉莹先生认为此句与王维的“大漠孤烟直”“墟里上孤烟”句异曲同工：“飞卿词与摩诘诗，虽一浓一淡，一绮艳一闲逸，然而其为近于绘画式之客观艺术之一点则颇为相似，以‘上’字‘直’字‘长’字，形容静定之空气中之烟气，皆极绘画式之客观艺术之妙。”

在一缕缕青烟的环绕下，她卧于重帘之下，脸上还留着薄薄的妆痕。古时女子晨起梳妆、临睡卸妆，只因女子思人不得见，心情抑郁、神思恍惚，故而睡前只是胡乱卸妆、漫不经心，于髻上残留下梅妆。

“当年还自惜，往事那堪忆”，夜间的风透过窗帷吹进闺房，亦吹开了往事之门。麝香袅袅飘升，带着一种摄人心魄的力量，这些不堪回忆的曾经愈发搅得她心神不宁，痛苦不堪。在深夜中，不仅仅天寒、衾寒，伴着花落、月残，就连她的心亦是冰凉寒彻的。

他途经了她的盛放，却不曾知晓，他离开后，她便凋零。然而又能怎么办呢？往事如风，已然在时光的隧道中看不清踪影。而那些不堪回忆的明明灭灭的故事，亦让它随风去吧。

在春的臂弯里缠绵

顾夐《甘州子·一炉龙麝锦帷旁》

一炉龙麝[1]锦帷旁，屏掩映，烛荧煌[2]。禁楼刁斗[3]喜初长，罗荐[4]绣鸳鸯。山枕[5]上，私语口脂香。

【注释】

[1]龙麝：龙涎与麝香，都是极名贵的香料。

[2]荧煌：忽明忽暗，闪烁之状。

[3]禁楼：皇城的楼阁。刁斗：有两种说法，一说古代行军用具，昼炊饮食，夜击持行。一说小铃，如宫中传夜铃。这里指后者。

[4]罗荐：华美垫席。

[5]山枕：两头突起而中间凹陷的枕头。

朱唇微启时，嗅到的不仅仅是牡丹一样的浓艳香味，更是如梦一般的旖旎爱情。古时文人写爱情，多半略过私密的缠绵时刻，渲染柏拉图式的爱恋，然花间词人顾夐将红帐之内的缱绻、肌肤相亲的缠绵，用梦幻般的笔调，写进了这首小词中。艳丽，却不糜烂、不露骨，反而有一种精致优雅的格调。

初读此词，只觉香艳，再读之，便似乎从掀起的纱帘中，窥到了幽情荡漾、唇香摇曳的私密世界。闺房中，龙涎香从香炉中轻轻溢出，袅袅而起，幽幽地散满整个房间，沾染在锦帷上，晕洒在绣枕上，氤氲缭绕，迷蒙如烟。锦缎织成的帘帷，轻轻柔柔地垂在香炉上，亦是馨香如蜜。

在这麝香满满的闺房中，层层画屏相互掩映，略隐略显，烛光时暗时亮。红帐之内两人投射在墙上的影子，亦是忽闪忽现。此时禁城的刁斗刚刚响过一更，他们欢欣之时尚长，想到这时，两人脸上又添一层红晕。丝罗垫席上绣着的交颈鸳鸯图案，恰恰是他们爱情的缩影。

夜，沉静如许，连风吹过都不留痕迹。他们在彼此耳边倾情低诉，那呢喃软语，像是一波又一波温润的浪花，铺满他们全身。女子听到缠绵的情话，微笑着应允对方时，刚刚开启朱唇，那袅袅的口脂香气，便轻轻在枕间盘旋缭绕，似比龙涎香的香味更摄人心魂。

闻觉口脂之香时，想必两人已在春的臂弯里，沉醉缠绵许久。女子的娇羞、男子的深情，便是这场盛宴中最丰盛的景观。抒写男女闺房之乐的至境，大概是添了缠绵美感却不流于低俗。而这首词中的口脂之香，让女子妖娆妩媚，让男子俊美深情，闺房之乐至此，已臻化境。

世间少有敢爱敢恨的女子

韦庄《思帝乡·春日游》

春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少足[1]风流？妾拟将身嫁与，一生休[2]。纵被无情弃，不能羞[3]。

【注释】

[1]足：足够，十分。

[2]一生休：这一辈子就能满足了。

[3]“纵被”两句：即使被遗弃，也不在乎。

爱情在古代词人的笔下像娇羞的女子一般，或是温婉，或是凄美，笔触多香软，情思亦绵长。但是韦庄的这首《思帝乡》打破了这种温情脉脉的气氛，遣词造句中多了几分清新明朗，其中天真烂漫、率真热情的女子用自己的方式做着爱情告白。

古人婚姻皆是始于父母之命、媒妁之言，且讲究门当户对，而冲破礼教藩篱的爱情模范，也只是风花雪月的小说中的浪漫桥段。崔莺莺与张生、杜丽娘与刘梦梅的故事虽说是对爱情的礼赞，始终带有庄严华妙的仪式感，却从未走进现实，沾染零星尘埃。而词中的女子，却扬言要嫁给风流的少年，实在让人大跌眼镜。

和风吹散了冬日的岑寂，清冷的巷陌也随春日的到来，变得灵动热闹起来。一簇簇杏花，开满枝头，不留一丝空隙，风起时如雪的花瓣纷纷扬扬、飘飘洒洒，落在游人青丝上，好似让他们淋了一场杏花雨。杏花远不如蔷薇芳香浓郁，但正是这若有似无的幽香，让春日有了一种朦胧的美感。

游春的女子醉翁之意不在酒，反倒是借着杏花的清香，借着一年一度赏春的机遇默默寻觅令她动心的情郎。这已然算得上大胆的举动，殊不知其后这句“妾拟将身嫁与，一生休”，以咬钉嚼铁式的言语，更将她的坦率、本真和盘托出，淋漓尽致。

《上邪》有言：“山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！”这该是怎样一场荡气回肠的爱情？那个窈窕淑女面对自己心爱的人，指天为誓，即使地老天荒，自己的爱情决然不变。爱情不是过去式，亦不是未来式，而是现在，以毕生的力量去爱，任凭沧海变桑田，哪怕海变枯石变烂。

这首短短的小令，无辞藻堆砌，实为秾丽花间词的一朵水仙花。

相思折磨，再难相见

牛峤《菩萨蛮·玉炉冰簟鸳鸯锦》

玉炉冰簟[1]鸳鸯锦，粉融香汗流山枕。帘外辘轳[2]声，敛眉含笑惊。

柳阴烟漠漠，低鬓蝉钗落。须作一生拚[3]，尽君今日欢。

【注释】

[1]冰簟（diàn）：竹凉席。

[2]辘轳：井上汲水的装置。

[3]一生拚：舍弃一生。

牛峤作艳词可谓一绝，但将他的艳词放入香暖柔缛的艳词词海中比较一番，则会发觉其词艳却不腻，即使是写男女偎红依翠，也将更多的笔墨放在人物心理之上，而少露骨之语，实为艳词之列的一个擦边球。

这首《菩萨蛮》流传甚广，“须作一生拚，尽君今日欢”更是脍炙人口，实为爱情宣言。

月华如水，似琥珀般皎洁，轻柔地穿过枝丫，射进华美的阁楼中。室内点着熏香，玉炉中青烟弥漫，袅袅泛香。红帐之内，有着精致细密花纹的冰簟，清凉如许，绣着鸳鸯的被衾堆于其上，不禁让人感知温情缱绻。女子的脂粉和着香汗浸湿了山枕。词点到此为止，而读者已在这惜墨之笔中，感受到两情相许的旖旎风光。

窗外忽然想起的辘轳声惊醒了在梦中欢愉的女子，她睁开双眼，看着山枕另一侧的丈夫正睡得香甜，微蹙的眉间又展开了暖人的笑意。“敛眉含笑惊”中有蹙眉，有惊讶，亦有微笑，正如况周颐于《餐樱庑词话》中云：“牛松卿的‘敛眉含笑惊’五字三层意，别一种密法。”确为如此。

浓浓的柳荫中，淡薄的晨雾迷迷蒙蒙，女子的鬓发已有丝丝零乱，蝉钗滑落一旁，三三两两落在枕上。郎君欲要起身，却不料女子轻声说：“须作一生拚，尽君今日欢。”

或许过了今日，他们便分离，横亘于他们中间的是无尽的相思折磨，再难相见，但深情永驻。爱便要爱得轰轰烈烈，好让日后回忆起来不留任何遗憾。热烈纯粹，不扭捏不做作。刘永济于《唐五代两宋词简析》中云：“末两句虽止十字，可抵千言万语。”

山高水长，记得就好

牛峤《更漏子·星渐稀》

星渐稀，漏频转，何处《轮台[1]》声怨？香阁掩，杏花红，月明杨柳风。

挑锦字[2]，记情事，唯愿两心相似。收泪语，背灯眠，玉钗横枕边。

【注释】

[1]轮台：《古今词话》中有载：“轮台古迁谪地也，牛峤词‘何处轮台声怨’，中吕宫乐章集有《轮台子》。”此处“轮台声怨”即怨戍轮台的边地乐曲。

[2]挑锦字：苏蕙织回文绵的典故。

漏断声滴滴答答，流逝的不仅仅是时间，亦是思念。星宿渐渐稀疏，浓浓夜色渐渐褪去，她恍惚中好似听到了边疆的轮台曲。轮台为唐时西北边地舞曲名。任半塘《唐声诗》下编第八云：“天宝间封常清西征时，轮台为重镇，轮台歌舞或即于此时传至内地，精制为舞曲，流入晚唐、五代不废。”故而当闺中女子听到轮台曲时，耳边不禁出现幻听：声音来自哪里，是他回来了吗？然而这只是一场空欢喜罢了。

当她掀开绣屏红帐走出闺门，想要看看轮台曲萦绕的边塞异域风光时，映入眼帘的却是旖旎的江南春景。杏花朵朵簇簇，拥在枝头，给妩媚的黑夜更添一丝妖娆。庭院浸染了月光的素辉，朦胧中更添一丝美感。向来婀娜多姿的杨柳，在清风轻拂中，摇曳着美人般的腰肢。一切都是美的，但这美在此刻分外刺眼。希望转为失望，失望中带了绝望，不得已中她将欣喜中推开的门扉，又轻轻掩在身后，回至屋内，倚床而卧。

幻想成空，更漏声愈来愈敲击敏感的神经，辗转难眠，故而提笔写信，以寄相思。此时的她像极了晋时的苏蕙。其夫窦滔为苻坚时秦州刺史，后被徙流沙。苏慧思夫心切，便于每夜织锦为回文《璇玑图》相赠。满腹的才华，满溢的深情，都汇入这小小的锦帕中。

牛峤词中的思妇像苏蕙一般将心中密集的思念，在纸上写得满满当当，却如何也道不尽。“收泪语，背灯眠，玉钗横枕边”，像是电影的慢镜头，在回放女子骤然搁笔后的情态。她擦掉眼泪，背光而卧，玉钗从鬓边轻轻滑落。

一晚上的时间，她只做了一件事——相思，而她也并不觉得苦，只愿山高水长，他还记得她就好。

独自一人，怎不令人悲伤

张泌《蝴蝶儿·蝴蝶儿》

蝴蝶儿，晚春时。阿娇初着淡黄衣，倚窗学画伊。

还似花间见，双双对对飞。无端和泪拭燕脂，惹教双翅垂。

雨后的晚春，洁净、柔润，带着一丝氤氲的甜蜜。风轻轻摇曳，带着花的袅娜香味，浅浅淡淡，像是清晨的盈盈露珠，像是妙曼轻柔的小提琴夜曲。彩蝶翩跹起舞，于花丛中流连，渲染着春日最极致的魅惑。

美景中自然有美人出浴。一个叫阿娇的清明淡雅的女子，斜倚着窗，看到院落中繁花争胜，彩蝶飞绕，捺不住芳心丝丝颤动，便换上平日中最喜爱的淡黄色衣衫，来至花园。她伸出手指，放于花瓣上，对对蝴蝶便在指间流转，久久不离去。她紧紧关闭的心门，在此时悄然打开了一个小小的缝隙，在她猝不及防之时，一只彩蝶悠然而出，挑拨着她怦怦的心跳。她心底的春日，终于在此刻泛活了。

她转身回到房内，铺开宣纸，她要把这打开她心门的蝴蝶画下来，让它永远定格在纸上，定格在心里。“学画伊”，轻轻读出之时，唇齿轻轻擦触，有一种懵懂的不依不舍，像是女子的羞赧，稍稍垂眉低首，便已润红了脸颊。无怪乎汤显祖云：妩媚。

只见她每落下一笔，蝴蝶便是另一番模样。画成之时，纸上之蝶灵动至极，像是要飞起来在她指尖伫立一般。此时，连她也分不清哪是花园翩跹之蝶，哪是画中流连之蝶，只觉它们对对双双相依相飞，不离不弃。此时她内心有一处松动的柔软，说不清是感动或是悲伤，胭脂泪水就这般轻轻滑过脸盘，滴落在淡黄色衣衫上，滴落在蝴蝶的双翅上。心底的春日已然盛开，却仍是独自一人，怎不令人悲伤。

此首《蝴蝶儿》是典型的儿女情态，少女触景生情，自生寂寞。俞平伯在《唐宋词选释》中说得好：“这首词不写真的蝴蝶，而写画的蝴蝶；画上的蝴蝶却处处当作真蝴蝶去写，又关合作画美人的情感。”

据说，此词中“还似花间见，双双对对飞”一句正是《花间集》名字的源头。《蝴蝶儿》为词牌，但调名已然失传，且唐宋词中，用此调者仅张泌这一首，可见此词弥足珍贵。

不忍靠近、不忍惊扰

张泌《柳枝·腻粉琼妆透碧纱》

腻粉琼妆透碧纱，雪休夸[1]。金凤搔头堕鬓斜，发交加。

倚着云屏新睡觉，思梦笑。红腮隐出枕函花[2]，有些些[3]。

【注释】

[1]雪休夸：意思是说雪之白都不及人之白。形容前文的“腻粉琼妆”。

[2]枕函花：枕套上绣的花。

[3]有些些：有一点，有一些，指枕花隐隐约约出现几朵。些些，少许，一点点，用作形容词。

词人写梦，多把它作为一面镜子，借助梦中贪欢和梦醒如烟的对照，折射现实生活中可望而不可即之事，以此来寄托抒情主体无法达成的愿望以及希望落空的惆怅。而张泌写梦，却从侧面落笔，将梦境表现得极为甜润温馨，确实为词史上少有的一帘幽梦。

午后初起，少女睡在轻柔的碧纱中，她冰肌玉骨，额上蕊黄、颊上脂粉、唇上口脂，就连蜜柔的体香都未曾消散丝毫。透过纱帐，她的沉鱼落雁之姿、倾城倾国之貌仍毫发毕现，连洁白如许的雪也不堪比。在轻轻翻身时，她的发丝便稍稍有了些许散乱，凤凰簪子斜斜缀在鬓边，让人想要将它们扶正，却也是不忍靠近、不忍惊扰。

“倚着云屏新睡觉，思梦笑”，此是全词中最洗练却最有神韵的一笔，女子刚刚从睡梦中醒来，却不忙于梳妆，而是轻轻倚靠云屏，双颊微微泛红，回想起睡梦中缱绻甜美，嘴角不觉间露出有些羞赧又有些深情的笑。李冰若于《栩庄漫记》中评云：“‘思梦笑’三字，一篇之骨。”当是如此。

少女起身后，一侧脸的片刻，细心的词人又发现她的香腮上还印有欲要散去，却未散尽的枕痕，甚为动人心魄。枕痕本为红色，未散尽时转为淡红，正和羞赧女子的红晕晕染在一起，相依相衬。

屏风恰似一个联结梦境与现实的媒介，屏风之内是幽幽隐隐的香甜之梦，而屏风之外，是明清透彻的盈盈之实，绝代丽质的女子从睡梦中醒来，慵慵懒懒地倚在绣着鸳鸯图案的屏风上，像是又一次进入了朦胧梦境。

恋人们执手相看泪眼

牛希济《生查子·春山烟欲收》

春山烟[1]欲收，天淡稀星小。残月[2]脸边明，别泪临清晓。

语已多，情未了[3]。回首犹重道：“记得绿罗裙，处处怜芳草[4]。”

【注释】

[1]烟：指春天的早晨，山前弥漫的薄雾。

[2]残月：弯月。

[3]了：结束。

[4]芳草：代指女子。

这首词如电影长镜头一样，质朴而真实，没有过多粉饰，不显矫情，唯有离愁别绪从字里行间缓缓流淌出来，温厚朴素，感人至深。

春风吹绿了远处的山峦，山中的晨雾随着太阳的升起渐渐散去，天色也在晨光的映衬下由浓转淡，依稀中还可见到一两颗闪着微光的星星挂在天际。半牙残月用它那仅有的一丝光，照亮了女子的面庞，涟涟眼泪还挂在她的脸上。春日清晨，天气依然冷到彻骨，也只有送别的情人才会在春寒料峭中早起吧，离别的眼泪早已散尽了温热，潺潺溪水声在女子听来也像是哭泣。

恋人们执手相看泪眼，想说的话还未说尽，可是时间不等人，送君千里，终须一别，绵绵的情意又哪里能是言语说得完的？车夫再三催促，女子只得强忍泪水转身离去，临走时还不忘叮嘱：“我今天特意穿了这件绿罗裙来送你，以后你无论走到哪里，只要看到萋萋芳草，就要想起我还在家乡等待你归来。”那绿罗裙裙摆摇曳，渐渐消失在男子的视野里。她那情之切切的叮嘱，想必男子也定然念念不忘。

在春意融融中，女子孤枕难眠，独守空闺，相思的苦痛也就愈发强烈，另外，她难免还有难言的忧虑——男子游走四方，难免不被外面世界的纷繁热闹所诱惑，不知他是否还会记得家中的妻子。所以她在男子临行前精心打扮，特意穿了那件绿色罗裙，又以芳草自比，只想给郎君留下深刻的印象，也让那随处可见的芳草时刻提醒着出门在外的郎君——不要忘了那穿着绿罗裙来送行的女子，更不要忘了曾与她的海誓山盟！

长亭外，古道边，芳草碧连天。这连天的碧草就像那绿色的裙摆，浮现在男子的眼前，荡漾在男子的心间，像是播撒下了春草的种子。这种子长在心田，只盼它千万不要枯萎！

梦中愈美，醒来后愈惆怅

欧阳炯《浣溪沙·落絮残莺半日天》

落絮残莺半日天[1]，玉柔花醉[2]只思眠，惹窗映竹满炉烟。

独掩画屏[3]愁不语，斜倚瑶枕[4]髻鬟偏，此时心在阿谁[5]边。

【注释】

[1]半日天：中午时分。

[2]玉柔花醉：形容女子的娇弱之态。

[3]独掩画屏：指人独自在画屏之后。

[4]瑶枕：精美的枕头。

[5]阿谁：谁。白居易《永丰坊园中垂柳》：“永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？”

况周颐在《历代词家考略》中对欧阳炯的词有这般评价：“炯词艳而质，质而愈艳，行间句里，却有清气往来。”这首《浣溪沙》确实为其经典之作，将花间词人的艳丽本色与自身独特的清俊熨帖得天衣无缝。词中的美人睡醒后的红颜娇态，有些许唐伯虎《海棠春睡图》中的意境，也掺和着《红楼梦》潇湘馆中的雅韵，实在是艳而清的完美融合。

暮春日午，柳絮在轻风的吹拂中，扬扬洒洒，晓莺婉转的啼声中带着一丝倦怠。透过纱窗，窥见一位女子仍未起床。许是梦中的缠绵让她不愿醒来，许是百无聊赖中唯有睡眠可打发些时日，她就这样肆无忌惮地睡着。被衾中，露出她如玉般温润柔滑的肌肤，可堪与花瓣比美的容颜，更是顷刻间便醉了人心。佳人的娇媚醉意与慵容倦态，在帷帘的映衬下，更添了一份朦胧的美感。

“玉柔花醉”四字，妍丽至极，而“惹窗映竹满炉烟”则像滤网般，将艳中的腻过滤掉，使其显出澄明清雅的境界。翠竹在窗口轻轻摇曳，满炉的熏香袅袅而起，香雾迷蒙，女子在这般幽雅的闺房内，舒适而慵懒，哪里还想着要动弹呢。

梦中愈美，醒来后愈惆怅。独自掩上画屏，默默无语，微蹙的眉间尽是褶褶皱皱的相思。就连平日最爱的描红画翠，也都提不起兴趣了。他曾经使尽招数博她红颜一笑，而今他已不知去向，梳妆打扮又给谁看呢。黄莺的啼鸣逐渐变得稀稀落落，她是倦怠得不愿动弹，只斜斜靠着枕头愣愣地发呆，不知此时情思已然飘向何处，也不知她的心在谁那里。

爱情原是这般——他走了，她的心便盲了。

温馨的脂粉气

和凝《山花子·银字笙寒调正长》

银字[1]笙寒调正长，水纹簟冷画屏凉。玉腕重[2]，金扼臂，澹梳妆。

几度试香纤手暖，一回尝酒绛[3]唇光。佯弄红丝蝇拂子[4]，打檀郎[5]。

【注释】

[1]银字：管乐器名。古人用银作字，在笙管上标明音阶的高低。

[2]玉腕重：洁白的手腕上戴着金镯而使手腕显得沉重。

[3]绛：深红色。

[4]蝇拂子：扑拂蚊蝇的器具。

[5]檀郎：指少妇所爱的郎君。晋潘安小字檀奴，姿仪秀美。后遂以檀郎为美男子的代称。

屋外秋风泠泠，屋内却是一片温馨场景。女子手中的笙管发出幽幽寒光，而双唇吹出的笙曲却悠长如丝。有着水纹图案的竹席以及立于其侧的屏风都因了这秋日的天气，清冷冰凉。银字笙、水纹簟、画屏，词人分别用了寒、冷、凉来修饰，让人从触觉中深深体验出，此已是深秋。

听笙的郎君，从侧耳倾听这悠长的曲调，目光渐渐移到女子身上。只见她洁白似雪似玉的手腕上戴着金钏，稍稍有些沉重。她身着绣着淡紫色花边的衣衫，婧丽的面容上略施粉黛，淡淡的山眉恰如她安然的品性，他不觉有些沉醉了，仿若这眼前的女子，是画出来的美人。

此时，醉的不仅仅是词中的男子，还有词的作者和凝。史书记载，他少时即聪颖秀拔，十七岁之时便中进士。在奢靡的朝廷之中，免不了染些脂粉之气，再加上他年少有为，且又善作风流之词，身边自然不乏莺莺燕燕的佳人。这首《山花子》想必也是实录之作。

“几度试香纤手暖，一回尝酒绛唇光”，一曲奏罢，她不抬头看怔怔地瞅着她出神的郎君，而是几次将纤纤素手伸向香盒中，拈出几星香料添进香炉中。那如玉般的手，更是既暖又香。俄而，她又端起放于案几的酒，用红袖掩着轻轻沁下，待红袖垂下之时，本就红润的双唇更添了一份妩媚的光泽。

郎君正是瞥见了这一场如华丽梦境般的场景，便忍不住在她耳边说了几句蜜汁般的悄悄话，霎时间女子脸上便起了红晕，随手拿起红丝蝇拂子，娇嗔地向郎君打去。

和凝并未写明在女子轻轻拍了郎君之后，是否会有更旖旎的风光。然而那香炉中袅袅不尽的馨香，已泄露了词人守口如瓶的秘密。