第3章 詩境淺說 甲編
詩境淺說
送杜少甫之任蜀川
王勃
城闕輔三秦，風煙望五津。
與君離別意，同是宦遊人。
海內存知己，天涯若比鄰。
無為在歧路，兒女共沾巾。
首句言所居之地，次言送友所往之處。先將本題敘明。以下六句，皆送友之詞，一氣貫注，如娓娓清談，極行雲流水之妙。大凡作律詩，忌支節橫斷。唐人律詩，無不氣脈流通，此詩尤顯。作七律亦然。後半首言得一知己，則千里同心，何須傷別。推進一層，不作尋常離別語。故三四句言送別而況同是宦遊，極堪傷感，正以反逼下文，乃開合頓挫之法也。
在獄詠蟬
駱賓王
西陸蟬聲唱，南冠客思深。
不堪玄鬢影，來對白頭吟。
露重飛難進，風多響易沉。
無人信高潔，誰為表余心？
起句言獄中聞蟬，題之本位也。三四句由蟬說到己身，層次井然。而玄鬢白頭，於句法流轉中，兼工琢句。五句言蟬因露重而沾翅難飛，猶己之以讒深而含冤莫白。六句言蟬因風多而響易沉，猶己之以毀積而辭不達。末二句慨然說明借蟬喻己之意。此詩取譬最為明切。大凡詠物詩，或見物興感，或借物自況，或借物寓意，方有題外之味，不拘拘跡相，《詩經》興賦比三體中之比體也。
詠物用典能貼切固佳，能用典切題而兼有意則尤佳。昔人詩《過賈誼宅》云：寒林空見日斜時。用庚子鵩鳥事。《隋宮》云：終古垂楊有暮鴉。用隋堤栽柳事。《桃花》云：怪他去後花如許，記得來時路也無。用崔護重來事及《桃花源記》。雅切而又活潑。詠物數典者，可以此類推。
和晉陵陸丞早春遊望
杜審言
獨有宦遊人，偏驚物候新。
雲霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。
忽聞歌古調，歸思欲沾巾。
首二句言與友皆在客中逢春，非在故鄉，故因物候而驚心也。中四句賦“早春遊望”四字。雲霞句寫早之景，梅柳句寫春之景。五六句，一寫在陸而聞者，因春至而時鳥變聲；一寫在水而見者，因春至而渚蘋出水。一年容易，又值春光，正鄉心撩亂之際，況聞陸丞之歌詩，聲音感人，不覺歸思沾巾矣。此詩為遊覽之體，實寫當時景物。而中四句，“出”字“渡”字“催”字“轉”字，用字之妙，可謂詩眼。春光自江南而北，用“渡”字尤精確。
題破山寺後禪院
常建
清晨入古寺，初日照高林。
曲徑通幽處，禪房花木深。
山光悅鳥性，潭影空人心。
萬籟此俱寂，惟聞鐘磬音。
此為遊破山寺後院而作。為寺中深靜處，故首二句點題外，以下六句，愈轉愈靜。三四句在詩律亦可不作對語。由幽徑至禪房深處，惟有鳥聲潭影耳。鳥多山棲，而寫鳥性用一“悅”字；水令人遠，而寫人心用一“空”字。名句遂傳千古。末句惟聞鐘磬，所謂靜中之動，彌見其靜也。
破山寺即常熟興福寺，米襄陽所書詩碣，尚在禪堂，“照高林”作“明高林”。此詩“悅”字“空”字，其平仄不用諧律，則作“明”字為佳。余兩遊此寺，在空心亭憑闌小憩，山容鳥語，不異當年。洵千載名藍也。
渡荊門送別
李白
渡遠荊門外，來從楚國遊。
山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，雲生結海樓。
仍憐故鄉水，萬里送行舟。
太白天才超絕，用筆若風檣陣馬，一片神行。姑取三首為讀者告，亦窺豹一斑也。此詩首二句言送客之地，中二聯寫荊門空闊之景，惟收句見送別本意，圖窮匕首見，一語到題。昔人詩文，每有此格。次聯氣象壯闊，楚蜀山脈，至荊州始斷；大江自萬山中來，至此千里平原，江流初縱。故山隨野盡，在荊門最切。四句雖江行皆見之景，而壯健與上句相埒。後顧則群山漸遠，前望則一片混茫也。五六句寫江中所見，以天鏡喻月之光明，以海樓喻雲之奇特。惟江天高曠，故所見如此。若在院宇中觀雲月，無此狀也。末二句敘別意，言客蹤所至，江水與之俱遠，送行者心亦隨之矣。近人凌霄詩：離情從此如春水，隨著扁舟日夜生。意境與此略同，但李詩以簡括出之，凌詩雖蘊藉多姿，而較弱矣。
聽蜀僧濬彈琴
李白
蜀僧抱綠綺，西下峨嵋峰。
為我一揮手，如聽萬壑松。
客心洗流水，餘響入霜鐘。
不覺碧山暮，秋雲暗幾重。
此詩前半首，質言之，惟蜀僧為彈琴一語耳。學作詩者，僅此一語，欲化作四句好詩，幾不知從何下筆。試觀其起句，言蜀僧抱古琴，自峨嵋而下，已有“入門下馬氣如虹”之概。緊接三四句，如河出龍門，一瀉千里。以松濤喻琴聲之清越，以萬壑松喻琴聲之宏遠，句法動盪有勢。五句言琴之高妙，聞者如流水洗心，乃賦聽琴之正面。六句以霜鐘喻琴，同此清回，不以俗物為譬，乃賦聽琴之尾聲。收句聽琴心醉，不覺山暮雲深，如聞韶忘肉味矣。
牛渚夜泊
李白
牛渚西江夜，青天無片雲。
登舟望秋月，空憶謝將軍。
余亦能高詠，斯人不可聞。
明朝掛帆去，楓葉落紛紛。
太白曠世高懷，於此詩可見。纖雲四捲，素月當空，正秋江絕妙之景。獨客停橈，提筆四顧，寂寥誰可語者？心儀追慕，惟有謝公。猶登峴首而懷叔子，涉湘水而弔靈均也。四五句言余亦登高能賦，不讓古賢。而九原不作，欲訴無人，何必長此流連。乃清曉揚帆而去，但見楓葉亂飛，江山搖落，益增忉怛耳。誦此詩如誦姜白石詞，扣舷長嘯，萬象皆為賓客也。
春望
杜甫
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
起筆即寫出春望傷亂大意。時經安史之變，州郡殘破，惟剩水殘山，依然在目。次句言春到城中，人事蕭條，而草木無知，依然欣欣向榮。煙戶寥落，益見草木深茂也。三四句言春望所見聞：春日好花悅目，而感時者見之，翻為濺淚；鳴鳥悅耳，而恨別者聽之，只覺驚心。五六句更從遠望，則烽火連綿，經三月而未息。家書句尤膾炙人口，望而不至，難得等於萬金。在極無聊賴之時，搔首躊躇，頓覺蕭疏短髮，幾不勝簪。於懷人傷亂之餘，更嗟衰老，愈足悲矣。
月夜憶舍弟
杜甫
戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。
露從今夜白，月是故鄉明。
有弟皆分散，無家問死生。
寄書長不達，況乃未休兵。
詩言兵後荒涼之夜，中野無人，戍鼓沉沉而外，惟聞長空一雁哀鳴耳。三句言空園白露，今夕又入新秋，身在他方，但有舉頭月色，與故鄉共此光明。後四句可分數層之意：有弟而分散，一也；諸弟而皆分散，二也；分散而皆無家，三也；生死皆不可問，四也；欲探消息，惟有寄書，五也；奈書長不達，六也。結句言何況干戈未息，則音書斷絕，而生死愈不可知，將心曲折寫出，而行間字裡，仍浩氣流行也。
旅夜書懷
杜甫
細草微風岸，危檣獨夜舟。
星垂平野闊，月湧大江流。
名豈文章著，官應老病休。
飄飄何所似，天地一沙鷗。
此與李白之《牛渚夜泊》，同一臨江書感。一則寫高曠之意，一則寫身世之感，皆氣象干雲，所謂李杜文章，光焰萬丈也。首敘江上旅夜，先言泊舟之地，次及泊舟之人，而寥寂之景，已可想見。三四言江干遠眺，句極雄挺，與李白之“山隨平野盡”二句，大致相似，而狀以“垂”“湧”二字，則意境全換。蓋野闊則天幕四低，用一“垂”字，見繁星之直垂天盡處，用一“湧”字，見高浪駕空，挾月光而起伏。煉字精警無匹。以下皆書懷之句，言雖善文章，名不加顯，況兼老病，官且應休。則聲譽功名，兩無所得。飄泊一身，直與江上沙鷗相等，宜懷抱難堪矣。沙鷗句兼有超曠之意，言身在天地間，如沙鷗飄然，一無繫戀。吳梅村詩“放懷天地本浮鷗”，即用此意也。
登岳陽樓
杜甫
昔聞洞庭水，今上岳陽樓。
吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
親朋無一字，老病有孤舟。
戎馬關山北，憑軒涕泗流。
此題宏大，讀者試思如何起筆。少陵即從本題直說，昔聞洞庭之名，今登樓親見之，開門見山。用對句起，雄厚有力。三句言洞庭為東南大澤，湖以南為楚地，北接大江，東下皆吳境，吳楚由此坼分。四句言巨浸接天，周環八百里。登樓四顧，似天地皆為浮動。二句包舉洞庭氣概。“坼”、“浮”二字，精煉而確。五六句寫登臨之感，亂離身世。親朋片札難通，而己則江湖孤棹，老病侵尋。況關山北望，戎馬生郊，但有憑闌雪涕耳。
過香積寺
王維
不知香積寺，數里入雲峰。
古木無人徑，深山何處鐘。
泉聲咽危石，日色冷青松。
薄暮空潭曲，安禪制毒龍。
前錄李杜詩，有磊落英多之氣。以下錄王孟詩，皆清微淡遠之音。天風海濤，一變而為吹花嚼蕊。作詩者心境不同，詩格隨之而異，各臻其妙也。此詩寫赴寺道中山景，在題前盤繞。先言行雲峰數里，尚未到寺。三四句言此數里中，古木夾道，寂無人跡，惟聞鐘聲出林靄間，而不知聞根在何處，有天際清都之想。與常建之“惟聞鐘磬音”，同一靜趣。五句言山泉遇危石阻之，乃吞吐盤薄而下，以“咽”字狀之。六句言烈日當空，而萬松濃蔭，但覺清涼，以“冷”字狀之。非特善寫物狀，兼寫山中聞見，清絕塵寰。末句歸到山寺，言龍歸潭靜，見禪理高深也。常建過破山寺，詠寺中靜趣，此詠寺外幽景，皆不從本寺落筆。遊山寺者，可知所著想矣。
酬張少甫
王維
晚年惟好靜，萬事不關心。
自顧無長策，空知返舊林。
松風吹解帶，山月照彈琴。
君問窮通理，漁歌入浦深。
前半首頗易了解，言老去閉門，視萬事如飄風過眼，不為世用，亦不與世爭，既無長策，惟有歸隱山林。四句縱筆直寫，如聞揮麈高談。五六句言松風山月，皆清幽之境；解帶彈琴，皆適意之事。得松風吹帶，山月照琴，隨地隨事，咸生樂趣，想見其瀟灑之致。末句酬張少甫，言窮通之理，只能默喻，君欲究問，無以奉答，試聽浦上漁歌，則樂天知命，會心不遠矣。
終南別業
王維
中歲頗好道，晚家南山陲。
興來每獨往，勝事空自知。
行到水窮處，坐看雲起時。
偶然值鄰叟，談笑無還期。
此詩見摩詰之天懷淡逸，無住無沾，超然物外。言壯歲即厭塵俗，老去始卜宅終南，無多同調，興到惟有獨遊。選勝怡情，隨處若有所得。不求人知，心會其趣耳。五六句即言勝事自知，行至水窮，若已到盡頭，而又看雲起，見妙境之無窮，可悟處世事變之無窮，求學之義理亦無窮。此二句有一片化機之妙。結句言心本悠然，偶值鄰翁，即流連忘返。如行雲之在太虛，流水之無滯相也。
與諸子登峴山
孟浩然
人事有代謝，往來成古今。
江山留勝跡，我輩復登臨。
水落漁梁淺，天寒夢澤深。
羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。
前四句俯仰今古，寄慨蒼涼。凡登臨懷古之作，無能出其範圍。句法一氣揮灑，若鷹隼摩空而下，盤折中有勁疾之勢，洵推傑作。劉長卿之“人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流”；近人沈歸愚之“微茫欲沒三山影，浩蕩還流六代聲”；高念東之“依然極浦生秋水，終古寒潮帶夕陽”，同一臨江書感，孟詩尤百讀不厭也。五六句言天寒水落，寫峴首所見之景。洞庭浩瀚無涯，至冬而泛溢之水，悉歸於槽，益見其深。余曾涉洞庭，知其“深”字之確。收筆追懷羊祜，乃本題應有之義也。
過故人莊
孟浩然
故人具雞黍，邀我至田家。
綠樹村邊合，青山郭外斜。
開軒面場圃，把酒話桑麻。
待到重陽日，還來就菊花。
詩寫田家閒適之境，誦之覺九衢車馬，塵起污人矣。舊雨相招，雞黍即田家之盛饌。通首皆紀實事，以韻語寫其真趣。三四句言近樹則四面合圍，遠岫則一行斜抱，乃莊外之景。余昔年行役數千里，每於平疇浩莽中，遙見綠樹成叢，其中必有村屋，知三句“合”字之妙。五六句言場圃即在門前，桑麻皆資談助，乃莊中之事。更留後約，同賞菊花，益見雅人深致，滌盡塵襟也。先祖詩集首篇《蘭陵菊花歌》有句云：“誰人解賞花真面，此花不如城外好。”蓋花入城中，栽以瓷盆，閉諸華屋，全失籬邊之天趣矣。
留別王維
孟浩然
寂寂竟何待，朝朝空自歸。
欲尋芳草去，惜與故人違。
當路誰相假，知音世所稀。
只應守寂寞，還掩故園扉。
此詩因仕宦未成，乃謀歸計，臨歧別友，不盡低徊。全首詩清空旋折，如聞長亭話別之聲。首二句意謂每日惘惘而出，寂寂而歸，一無成就，留此何為。三句以芳草喻田野，言不如歸去。四句言去此他無所戀，所惜者與故人別耳。五六句承上言之，京華冠蓋，知我者惟有故人。結句謂歸老田園，此後寂寥誰語，但有閉門，流水高山，牙琴罷鼓矣。襄陽懷才不遇，拂袖而行。若淵明之詩，則委心去留，絕無憤世語也。
早寒有懷
孟浩然
木落雁南渡，北風江上寒。
我家襄水曲，遙隔楚雲端。
鄉淚客中盡，孤帆天際看。
迷津欲有問，平海夕漫漫。
起句飄空而來，非特得勢，且情韻悠然，既以江風落木，寫出早寒；三四句即說到懷鄉，隨筆寫來，自成對偶，句法生動。五六句言久在客中，望江上片帆，遠入天際，是我還鄉之路。與溫飛卿之“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠”相似。同是臨江悵望，一則羨他人之歸帆，一則望來舟而不至也。末句從早寒說到漫漫永夕，則竟日之低徊不置，自在言外。
秋日登吳公台上寺遠眺，寺即陳將吳明徹戰場
劉長卿
古台搖落後，秋入望鄉心。
野寺來人少，雲峰隔水深。
夕陽依舊壘，寒磬滿空林。
惆悵南朝事，長江獨至今。
首句言荒台憑眺，秋士多悲，敘明作詩本意。三句言野寺遊蹤罕至，佳處不在寺中，宜於遠眺。四句乃賦遠景，見隔岸雲白峰青，層層掩映，可知山之深遠。五句寫懷古之意，殘營廢壘，憑弔無人，惟有一抹斜陽，依依留照。用一“依”字，覺無情而有情也。六句言平林葉脫，時聞磬聲，用一“滿”字，正以狀秋林之空。此二句試曼聲誦之，不僅善寫荒寒之意，且神韻絕佳。末句歸到弔吳公戰場。六代英雄，都被浪花淘盡，惟詞客憐君耳。
送李中丞歸漢陽別業
劉長卿
流落征南將，曾驅十萬師。
罷歸無舊業，老去戀明時。
獨立三邊靜，輕生一劍知。
茫茫江漢上，日暮欲何之？
此詩為老將寫照。功成身退，絕無怨尤，真廉恥之將，惜未詳其名也。起句以詠歎出之，言今日江頭野老，即昔之領十萬橫磨劍，拜征南上將者。三四句言半生戎馬，不解治生，至歸徒四壁，而戀闕之懷，老猶懇懇。五六句謂回首當年，曾雄鎮三邊，纖塵不動。以身許國之心，焉得逢人而語？惟龍泉知我耳。篇末言以鋒鏑之餘生，向江潭而投老，不作送別慰藉語，而為之慨歎，蓋深惜其才也。
餞別王十一南遊
劉長卿
望君煙水闊，揮手淚沾巾。
飛鳥沒何處？青山空向人。
長江一帆遠，落日五湖春。
誰見汀洲上，相思愁白蘋。
此詩與前所錄二首，皆劉隨州之作。一為登吳公台，臨廣武之戰場，摩挲折戟；一為贈李中丞，惜藍田之廢將，太息藏弓；此則通首皆別友之意，覺離思深情，盎然紙上。同出一人手筆，各極其致。可見學詩者一題到手，必審題珠所在。非但各有面目，須各有精神，能發揮盡致，而藻不妄抒，方是佳構也。詩為別後所作。首句即言遙望行人，已在煙水空漾之際。次句寫別意。詩人送別，每用“淚”字。但知己之淚，未肯輕為人彈。此詩情誼深摯，揮手沾巾，當非泛語。三句言行人已至飛鳥沒處，而猶為凝望，與東坡送子由詩“但見烏帽出復沒”，同一至情。四句言別後更誰相伴，但有青山一抹，依依向人。曲終人遠，江上峰青，宜懷抱難堪矣。五六句言友所往，由江而湖，愈行愈遠。末謂送君者尚臨崖未返，秋水蘋花，對芳洲而佇立，此時愁思，見者無人，惟有溯流風而獨寫耳。
尋南溪常道士
劉長卿
一路經行處，莓苔見屐痕。
白雲依靜渚，芳草閉閒門。
過雨看松色，隨山到水源。
溪花與禪意，相對亦忘言。
詩為尋道士而作。開首即說到“尋”字，山徑苔痕，遍留屐齒，非定是道士之屐痕，已將“尋”字寫足。三句言溪澗無人，白雲凝然，若為之依留不去。見渚之靜也。四句言岩扉長閉，碧草當門，有“綠滿窗前草不除”之意。五六句言其所居在水源盡處，隨山曲折而前，松陰雨後，蒼翠欲滴。此時已至道觀矣。七句花與禪本不相涉，而連合言之，便有妙悟。收句意謂朋友存臨，但須會意；溪花相對，莫逆於心，寧在辭費耶？
淮上喜會梁州故人
韋應物
江漢曾為客，相逢每醉還。
浮雲一別後，流水十年間。
歡笑情如舊，蕭疏鬢已斑。
何因不歸去，淮上對秋山。
詩以言性情。唐賢最重友誼，於贈別寄懷，及喜晤故人之作，屢見篇章。叔牙知我，生平能有幾人？宜其語長心鄭重也。此詩言當日同客楚江，少年氣盛，放歌縱酒，不醉無歸，是何等豪氣。乃浮雲蹤跡，各走東西，掄指光陰，瞬逾十載。歎羈泊之無常，訝年光之迅逝，句法於蘊藉中見悲涼之意。五六句謂重拾墮歡，雖笑語風情，不殊曩日，而鬚鬢加蒼，誰識為當時兩年少耶？末句意謂青紫被體，尚且不如還鄉，何為留滯天涯，使淮上秋山，移文騰笑也。《三百首》所選五律，尚有李益、司空曙二詩，與此作意境格局皆相似。李詩：問姓驚初見，稱名憶舊容。司空詩：乍見翻疑夢，相悲各問年。情文相生，與韋詩同一真摯，令人增朋友之重，知聲利馳逐之場，無君子交也。作投贈詩者，貴有真意相感，乃見交情，勿徒工藻飾。
賦得暮雨送李曹
韋應物
楚江微雨裡，建業暮鐘時。
漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。
海門深不見，浦樹遠含滋。
相送情無限，沾襟比散絲。
詩用賦得體，唐人集中每見之，近代沿為應制詩定例。得某字五言八韻，即五言排律也。此詩以題為暮雨，前六句皆賦雨，惟末句送友，而以淚絲比雨絲，仍關合雨意。首二句，一嵌“雨”字，一嵌“暮”字，將詩題點明。三四言帆來鳥去，皆在雨中。以“重”字“遲”字，狀雨之沾濕。以“漠漠”“冥冥”，描寫雨中虛神。五六言遠望海門，因雨而不見；近看浦樹，因雨而含滋。收筆歸到送李曹，淚點雨絲，同沾襟上，表無限別情也。
作詩如用重疊形況字，以酷肖而善體虛神為要。唐詩中如“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”； “漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”，因其流傳習見，讀者每隨口滑過。其實所用疊字，精當不移。他若“落日亭亭向客低”、“煙渚沉沉浴鷺飛”，唐詩此類甚多，皆形況字之圭臬。《詩經》中“蕭蕭馬鳴，悠悠旆旌”， “楊柳依依，雨雪霏霏”，已作先河之導矣。高達夫集中，有《賦得征馬嘶送友赴朔方》詩云：征馬向邊州，蕭蕭嘶未休。思深長帶別，聲斷為兼秋。歧路風將遠，關山月共愁。贈君從此去，何日大刀頭。與韋詩體格相似。韋詩因雨中送友，故賦得暮雨。高詩送友赴朔方，故賦得征馬。皆於結句始說明送別。惟韋詩前六句皆賦“雨”字，高詩則中四句皆征馬與送友，兩面夾寫，有手揮目送之妙。
闕題
劉眘虛
道由白雲盡，春與青溪長。
時有落花至，遠隨流水香。
閒門向山路，深柳讀書堂。
幽影每白日，清輝照衣裳。
唐人缺題之詩，或託興，或寓言，意本翻空，事非徵實，在讀者默喻之。此詩寫山居幽絕之境，佳處茅庵，令人神往。首句言道出雲中，已在塵境之外。次言春到山中，溪流不斷，有東坡羅漢讚“空山無人水流花開”之趣。三四妙語天成，十字可作一句讀，如明珠走盤，圓轉中仍一絲縈曳也。三句之落花，承上之“春”字。四句之流水，承上之“溪”字。可見詩律之細。五六言門外則山翠迎人，門內則柳陰攤捲。末謂長日閉門，惟有清輝照影，真覺山靜如太古，此中讀書者，何修而得此耶？此詩起結皆不用諧律，彌見古雅。初學效之，恐有舉鼎絕臏之患，仍以諧音為妥帖。
送李端
盧綸
故關衰草遍，離別正堪悲。
路出寒雲外，人歸暮雪時。
少孤為客早，多難識君遲。
掩泣空相向，風塵何所期。
詩為亂離送友，滿紙皆激楚之音。前四句言歲寒送別，念征途之迢遞，值暮雪之紛飛，不過以平實之筆寫之。後半篇沉鬱激昂，為作者之特色。五句言孤露餘生，少壯即飢驅遠役。六句言四方多難，良友如君，相知恨晚。以“遲”“早”二字對舉，各極其悲辛之致。末謂寒士窮途，差以自慰者，他年之希望耳。乃掩袂相看，風塵滿目，並期望而無之，其言愈足悲矣。
喜外弟盧綸見宿
司空曙
靜夜四無鄰，荒居舊業貧。
雨中黃葉樹，燈下白頭人。
以我獨沉久，愧君相見頻。
平生自有分，況是霍家親。
前錄盧綸詩，佳處在後半首。此詩佳處在前半首。一則以遠別，故但有悲感；一則以見宿，故悲喜相乘。盧與司空，本外家兄弟，工力亦相敵也。前四句言靜夜而在荒村，窮士而居陋室，已為人所難堪。而寒雨打窗，更兼落葉，孤燈照壁，空對白頭。四句分八層，寫足悲涼之境。後四句緊接上文，見喜之出於意外。言以我之獨客沉淪，宜為世棄，而君猶存問，生平相契，況是舊姻，其樂可知矣。前半首寫獨處之悲，後言相逢之喜，反正相生，為律詩之一格。司空曙有《送人北歸》詩云：世亂同南去，時清獨北還。起筆即用此格，取開合之勢，以振起全篇也。
沒蕃故人
張籍
前年戍月支，城下沒全師。
蕃漢斷消息，死生長別離。
無人收廢帳，歸馬識殘旗。
欲祭疑君在，天涯哭此時。
詩為弔絕塞英靈而作，蒼涼沉痛，一篇哀誄文也。前四句言城下防胡，故人戰歿，雖確耗無聞，而傳言已覆全師，恐成長別。五六言列沙場之廢帳，寂無行人，戀落日之殘旗，但餘歸馬，寫出次句覆軍慘狀。末句言欲招楚醑之魂，而未見崤函之骨，猶存九死一生之想。迨終成絕望，莽莽天涯，但有一慟。此詩可謂一死一生，乃見交情也。
草
白居易
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。
此詩借草取喻，虛實兼寫。起句實賦“草”字。三四承上榮枯而言。唐人詠物，每有僅於末句見本意者，此作亦同之。但誦此詩者，皆以為喻小人去之不盡，如草之滋蔓。作者正有此意，亦未可知。然取喻本無確定，以為喻世道，則治亂循環；以為喻天心，則貞元起伏。雖嚴寒盛雪，而春意已萌，見智見仁，無所不可。一篇錦瑟，在箋者會意耳。五六句古道荒城，言草所叢生之地。遠芳晴翠，寫草之狀態。而以“侵”字“接”字，繪其虛神，善於體物，琢句尤工。末句由草關合人事。遠送王孫，與南浦春來，同一魂消黯黯。作詠物詩者，宜知所取格矣。
秋日赴闕題潼關驛樓
許渾
紅葉晚蕭蕭，長亭酒一瓢。
殘雲歸太華，疏雨過中條。
樹色隨關迥，河聲入海遙。
帝鄉明日到，猶自夢漁樵。
凡作客途風景詩者，山川形勢，最宜明了，筆氣能包埽一切，而句法復雄宕高超，斯為上乘。許詩其佳選也。開篇從秋日說起，若仙人跨鶴，翩然自空而降。首句即押韻，神味尤雋。三四句皆潼關左右之名山，太華在關西，中條在關東，皆數百里而近。殘雲挾雨，自東而西，應過中條而歸太華。地望固確，詩句彌工。五句以雍州為積高之壤，入關以後，迤邐而登，故樹色亦隨關而迥。余曾在風陵渡河，望潼關樹色，高入雲中，深歎其“迥”字之妙。六句言大河橫亙關前，浩浩黃流，遙通滄海，表裡山河之險，湧現毫端。以上皆紀客途風景，篇終始言赴闕。觚棱在望，而故鄉回首，猶夢漁樵，知其榮利之淡也。溫庭筠亦有《潼關》詩云：十里曉雞關樹暗，一行寒雁隴雲愁。與此作同工。非特饒有韻味，且曉雞句用雞鳴度關事，運典入化，可為學詩之炳燭。
蟬
李商隱
本以高難飽，徒勞恨費聲。
五更疏欲斷，一樹碧無情。
薄宦梗猶泛，故園蕪已平。
煩君最相警，我亦舉家清。
此與駱賓王詠蟬，各有寓意。駱感鍾儀之幽禁，李傷原憲之清貧，皆極工妙。起聯即與蟬合寫，謂調高和寡，臣朔應飢，開口向人，徒勞詞費，我與蟬同一慨也。三四言長夜孤吟，而舉世無人相賞，若蟬之五更聲斷，而無情碧樹，仍若漠漠無知。悲辛之意，託以俊逸之詞，耐人吟諷。五六專說己事，言宦遊無定，而故里已荒。末句仍與蟬合寫，言煩君警告，我本舉室耐貧，自安義命，不讓君之獨鳴高潔也。學作詩者，讀賓王詠蟬，當驚為絕調，及見玉溪詩，則異曲同工。可見同此一題，尚有餘義。若以他題詠物，深思善體，不患無著手處也。
送人東遊
溫庭筠
荒戍落黃葉，浩然離故關。
高風漢陽渡，初日郢門山。
江上幾人在，天涯孤棹還。
何當重相見，樽酒慰離顏。
此等發端，情景兼寫，調高而韻逸，最為得勢。三四雄健而高渾。五言中用地名而兼風景者，下三字皆實字，上二字以風景襯之，此類甚多。但上二字須切當有意義，而非湊合乃佳。此三句用高風，以漢陽為江漢合流處，急浪排空，天風浩蕩，故以高風狀之，見江天壯闊也。四句用初日，以江干行客，每清曉揚帆，而江上看山，以曉色為尤佳，旭日照之，青紫百態，故自漢江望郢門山色，以初日狀之。後四句迎刃而下。如題之量，其精彩在前四句也。
唐詩中用地名三字者甚多。王維之“高鳥長淮水，平蕪故郢城”，以高鳥寫長淮之闊遠，以平蕪寫郢城之坱莽，詩格與飛卿同。若李白之“檐飛宛溪水，窗落敬亭雲”；岑參之“弓抱關西月，旗翻渭北風”，其用意在第二字之虛寫。杜甫之“松柏邙山路，風花白帝城”，全句皆用實字，而上句言故里，下句言客居，雖實寫而各有寓意。他若近人之“孤舟清潁尾，疏雨壽春山”; “夜火秦郵驛，長堤邵伯湖”，則以所經之地，所見之景，連合寫之，雖未用虛字見意，句法亦自渾成。姑舉數聯，為初學取法。
楚江懷古
馬戴
露氣寒光集，微陽下楚邱。
猿啼洞庭樹，人在木蘭舟。
廣澤生明月，蒼山夾亂流。
雲中君不見，竟夕自悲秋。
唐人五律，多高華雄厚之作。此詩以清微婉約出之，如仙人乘蓮葉輕舟，凌波而下也。首二句言楚邱凝望，正殘陽欲下之時，露點未濃，露氣已集，寫出薄暮嫩涼天氣。三四句絕無雕琢，純出自然，風致獨絕，而傷秋懷遠之思，自在言外。讀者當於虛處會其微意也。五六言因水闊故明月早生，因山多故亂流夾瀉，乃楚江所見之景。收句說明懷古意，借雲中君以託想，謂其戀闕懷人，亦無不可也。
灞上秋居
馬戴
灞原風雨定，晚見雁行頻。
落葉他鄉樹，寒燈獨夜人。
空園白露滴，孤壁野僧鄰。
寄臥郊扉久，何年致此身。
此詩純寫閉門寥落之感。首句即言灞原風雨，秋氣可悲。迨雨過而見雁行不斷，惟其無聊，久望長天，故雁飛頻見。明人詩所謂“不是關山萬里客，那識此聲能斷腸”也。三四言落葉而在他鄉，寒燈而在獨夜，愈見淒寂之況。與“亂山殘雪夜，孤燭異鄉人”之句相似。凡用兩層夾寫法，則氣厚而力透，不僅用之寫客感也。五句言露滴似聞微響，以見其園之空寂。六句言為鄰僅有野僧，以見其壁之孤峙。末句言士不遇本意，歎期望之虛懸，豈詩人例合窮耶？
書邊事
張喬
調角斷清秋，征人倚戍樓。
春風對青塚，白日落梁州。
大漠無兵阻，窮邊有客遊。
蕃情如此水，長願向南流。
此詩高視闊步而出，一氣直書，而仍有頓挫，亦高格之一也。前半首言正秋寒絕塞，角聲橫斷之時，登戍樓而憑眺。近望則陰山之麓，明妃香塚，青草依然；遠望則白日西沉，雲天低盡處，約略是甘涼大野。五六乃轉筆，寫登樓之客，因大漠銷兵，行人無阻，乃能作出塞壯遊。末句願蕃人向化，如水向南流，與“不作邊城將，誰知恩遇深”同一詩人忠愛之思。
孤雁
崔塗
幾行歸塞盡，念爾獨何之。
暮雨相呼失，寒塘欲下遲。
渚雲低暗度，關月冷相隨。
未必逢矰繳，孤飛自可疑。
通篇皆實賦孤雁。首二句言雁行歸盡，念此天空獨雁，悵悵何之？以首句襯出次句，乃借賓定主之法。三四言暮雨蒼茫，相呼失侶，將欲寒塘投宿，而孤蹤自怯，幾度遲徊。二句皆替雁著想，如莊周之以身化蝶，故入情入理。猶詠鴛鴦之“暫分煙島猶回首，只渡寒塘亦並飛”替鴛鴦著想，皆妙入毫顛也。五六言相隨者惟渚雲關月，見隻影之無依。末句謂未必遽逢弋者，而獨往易生疑懼。客子畏人，詠雁亦以自喻。此詩乃賦而兼比者也。三四句即以表面而論，三句言其失群之由，四句言失群倉皇之態，亦復佳絕。
春宮怨
杜荀鶴
早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。
承恩不在貌，教妾若為容。
風暖鳥聲碎，日高花影重。
年年越溪女，相憶採芙蓉。
題面純為宮怨而作。首言早擅傾城之貌，自賞翻以自誤，寸心灰盡，臨明鏡而多慵。三四謂粉黛三千，誰為麗質，而爭寵取憐者，各工其術，則己之膏沐，寧用施耶？五六賦“春”字，五句言天寒鳥聲多噤，至風暖則細碎而多。六句言朝輝夕照之時，花多側影，至日當亭午，則駢枝疊葉，花影重重。用“碎”字“重”字，固見體物之工，更見宮女無聊，借春光以自遣。故鳥聲花影，體會入微。末句憶當年女伴，搴芳水次，何等蕭閒。遙望若耶溪上，如籠鳥之羨翔雲，池魚之思縱壑也。此詩雖為宮人寫怨，哀窈窕而感賢才，作者亦以自況。失意文人，望君門如萬里，與寂寞宮花同其幽怨已。
章台夜思
韋莊
清瑟怨遙夜，繞弦風雨哀。
孤燈聞楚角，殘月下章台。
芳草已雲暮，故人殊未來。
鄉書不可寄，秋雁又南回。
五律中有高唱入雲，風華掩映，而見意不多者，韋詩其上選也。前半首借清瑟以寫懷，泠泠二十五弦，每一發聲，若淒風苦雨，繞弦雜遝而來。況殘月孤燈，益以角聲悲奏，楚江行客，其何以堪勝。誦此四句，如聞雍門之琴，桓伊之笛也。下半首言草木變衰，所思不見，雁行空過，天遠書沉。與李白之“鴻雁幾時到，江湖秋水多”相似，皆一片空靈，含情無際。初學宜知此詩之佳處，前半在神韻悠長，後半在筆勢老健。如筆力尚弱，而強學之，則寬廓無當矣。
尋陸鴻漸不遇
皎然
移家雖帶郭，野徑入桑麻。
近種籬邊菊，秋來未著花。
叩門無犬吠，欲去問西家。
報道山中去，歸來每日斜。
此詩曉暢，無待淺說。四十字振筆寫成，清空如話。唐人五律，間有此格，李白《牛渚夜泊》詩亦然。作詩者於聲律對偶之餘，偶效為之，以暢其氣，如五侯鯖饌，雜以蔬筍烹芼，別有雋味，若多作則流於空滑。況李白詩之英氣蓋世，此詩之瀟灑出塵，有在章句外者，非務為高調也。