前言

「香港元氣」是一個大標題，它蘊含着整個香港地域的源起、地質、土壤、地貌、年齡、氣候、風水、歷史、人文、生物、色素等等的客觀面貌，是一個整體的結構。「妄想」要由一支畫筆去表達出來，真有點「妙想天開」，這是一個富挑戰性的「任務」和「使命」。因表現出來一定要透過具象手法，這是實實在在的工作，不能用「假設」、「寓意」或「幻想」等不切實際的個人主觀手法去描繪，要忠於現實，深入現實，甚至解剖現實。

我這一輯「香港元氣」，本於2011年就已開始繪畫，打算以二百幅為上限，怎知愈畫愈多，愈要求完整，每地域盡可能除全景外，還有中景，甚至深入到近景的特寫部分。已過五年了，還是停不下，變成一個「大工程」來處理，內容包括「海、陸、空」。我身為本港第一代土生土長而自學的畫家，對本土凝聚了一份分不開的深厚情懷，且我年青時到處翻山涉水去寫生，無論是自然景色或風土人情都可以說是瞭如指掌，且我自小對地理、地質及人文歷史都很有興趣，一生除繪畫外更寫下本土掌故，出版有《香江史趣》、《香港舊事重提》及《談古論今話香江》（獲2015年度金閱奬最佳書籍），也寫下不少世界和國內的遊記。

我教導學生，一開始就強調藝術最高境界是「屬靈」的，能進入靈的層面才是真正的藝術家，即已超越專業的界限及物質世界，靈的層面是與宇宙共為一體，屬靈的藝術家理應把名利拋開，進入「無極」、「無限」、「無為」、「無常」、「無求」的大我、大千世界。繪畫只是人類肉眼看到的媒介物，真正的視覺藝術是在有限的空間進入無限的空間，把有限的人生融入宇宙永恆的太虛裏。亦即是說，肉眼看見的並不是恆久不變的。故一個真正的藝術家，他不單用肉眼繪出景物的表象，還需要靠心眼及靈性深入絕對的靈空裏。所以我們觀看一幅真正的藝術作品，你要用心靈去感受肉眼以外靈的電波給予你靈性上的慰藉。我晚年更感應到宇宙間，存在不少肉眼看不見的波幅在有序地運行着，且超越現有人類認知的空間，它們對人類及物質世界起着什麼作用就不得而知。有些是人類早已知悉的，如人體內的氣血運行、命運帶給我們的起伏、衛星及星體的運行軌道等。故我近年的作品，多少有着這種我還弄不清的電波存在，我稱之為「靈性粒子」，可能與霍金的「上帝粒子」同屬，願科學家們將來能夠有所發現和引證。

以獅子山組畫，作為揭開本畫集之序幕……

1987

獅子山（495米）Lion Rock(495m)

57×76cm

昔日的獅子山下

Below the Lion Rock in the old days

我這輯作品（只選出部分），亦代表我晚年的藝術思維取向。物質世界本是數字的交叉重叠組合，我也曾說，物質世界是色彩世界，色彩就是一組數字，早由科學家及醫學界認可及運用重組，造福及有益於人類。而運用到藝術理論上，也許我是第一人。我這組「香港元氣」系列水彩畫，就是採用數字去重新演繹出來的，但與科學及醫學不同，他們一定要十分準確，一加一等於二，而運用到藝術上就不可能，因太準確就不如採用攝影及電腦繪畫，電腦是公式的、絕對的，但死板的，故藝術除了專業的技能外，是較靈活的，灌以靈性的，有生命的。

最近有人請我畫「獅子山」，山下要有木屋群，我反對，原因已成香港「人」的歷史，過去了。那年代是香港人艱苦的歲月，現在山下已是高樓大廈。要表現「獅子山精神」，那種包含着刻苦、勤奮、犧牲（容量）及包容（器量）的拼搏精神，是港人主觀地把獅子山的實體昇華為一種人為的精神力量，以鼓勵年青一輩傳承下去，可惜傳至今時今日的年青一代，很多都只作為一種政治口號，完全失去本來的意義！我反對畫木屋區，原因是它與獅子山本身無關，因此我把山下改為象徵香港的紫荊花、杜鵑花、木棉樹及松柏等植物，得以保留大自然的元氣。

我這一系列「香港大自然的組畫」希望能給予你們第一眼看到的、感受到的，並不是繪畫者的專業技巧，而是上天賦予港人的一首交響詩，那天籟之音與靈氣的波動是洗滌你心靈的甘露。我只是一位使者，盡一點綿力，但願港人好好珍惜！一同感恩，謳歌讚美！

在此謹以萬分誠意，感謝李焯芬教授、黃鴻慈教授為此書賜序，以及金嘉倫先生為書名添賜墨寶！

江啟明

2011

獅子山側面Side of Lion Rock

57×76cm

獅子山的另一面

The other side of Lion Rock