序言

唐湘的这本著作，本于她的博士学位论文，经过一番修饰，成为独树一帜的学术著作，不论其学术规范，还是观念的内涵，均甚可观。虽系重读，仍有新异之感。两个唐湘出现在面前：一个是最初来读博士之时，对于博士论文的学术要求，似乎没有感觉；另一个则是当下，对学术规范和探索有了相当的把控，追赶着学术前沿，有着广阔的前景。我深深感到，这孩子终于在学术上长出了自己的翅膀，可以放飞了。

回想这几年，一路走来，对唐湘来说，可能不太轻松，说得重一些，应该是曲折艰辛，甚至折磨。但是，好比春蚕蜕变，蜕了几层皮，忍受一番痛苦也许是不可避免的。最初，我对她是有点不解的，学年作业，拿一篇六千字左右的评论文章来交差。第二年，字数是增加了一些，但是基本是个报刊评论，还没有多少学术上的进展。问题史梳理，不够系统，没有提出有学术深度的问题，平铺直叙，缺乏独立的概括。我的话可能说得重了一些，她似乎有点怕我了，有一段时间，老是躲着我，但是，躲得了初一，躲不了十五。最后可能硬着头皮，她还是来了。我开始反思：可能是自己指导无方，再加上我对海外华文文学并不太专业，特别是对她研究的虹影并无多少兴趣，相关的学术资源比较缺乏。如何突破，特别是如何将前沿性的文献，转化为原创的研究，我的指导是不够具体的。这时，我想到了余岱宗教授，他曾经是我的博士生，在西方前卫文论、女性文学理论和当代海外华文文学方面有比较全面的研究。我就让余岱宗教授对她直接指导。应该感谢余教授，他的指导，显然是有效的。唐湘也进行了大量的，甚至可以说是海量的阅读，对西方前卫文论的理解深化了，对海外华文文学中女性文学的历程有了比较系统的把握。当她把修改好的一些章节拿到我面前的时候，我的感觉是耳目一新。

她终于从报刊评论式的思维模式中突破，呈现出学术性的逻辑和论证的相对严密。

这样的突破，足以让我莞尔。她终于开发了她自己，把她的潜能向学术前沿进发了，前景不可限量。

当然，在我的学生中，她不是陈晓明、谢有顺那样的才华横溢，只要一滴水就可能迅猛地长成大树，甚至只要轻轻一阵春风，就会开出令人惊艳的花朵。她似乎是一颗坚果，播在地里，一般的浇灌，并不足以让其生命之芽破壳而出。要让她的智慧发芽、开花，有时，难免要耐心等待，有时还不能不助之以击打，当然其间还得辅以学术基础的营养添加。

本来唐湘的这个选题，并不具有填补空间的性质，但是，她以论述的深入和逻辑的递进见长。不像流行的文章那样满足于贴西方文论的标签，她的文章中没有平面肤浅缺乏内在联系的罗列，她提出的系列观念聚焦在“危机”上：从“性别危机——身体空间的内外交困”到“身份危机——历史空间的权力更迭”。她的论述，特别是具体的文本分析，是比较深切的，这是由于她并不完全依赖演绎，而是对文本进行直接归纳，因而时有智慧之语。观念与观念之意，有明显的递进性。特别令我满意的是，她并没有满足于像西方文论那样局限于意识形态的剖析，而是把文学当成文学，对之有专门论述，我指的是第三章“审‘美’危机——美丑空间的边际突破”。更难得的是，她将这三个方面建构为一个在逻辑上自洽的系统。她不像一些西方女性文学论者那样，平面展开，缺乏层次深化，结论来得突兀。她的结论是在前面三个部分的基础上层层推进归纳出来的：虹影是集边缘人物、边缘性别、边缘身份于一身的中间人物，在如此多重的自我冲突中，人物就处在妥协与和解的缓冲中。难能可贵的是，她并没有忘记矛盾的对立规律，明确地指出了这种缓冲的相对性、危机的潜在性。从这一点上说，她达到了女性文学研究值得称许的深度。

人的成长，各如其面，但是，大致有早熟和晚熟两种。对于人生来说，是各有优长和局限的。就晚熟而言，最大的好处是，稳重；最大的局限，就是失去青春期那种不拘一格的朝气。这是值得唐湘深长思之的。

孙绍振

2019年12月19日