一四

观昆曲之《弹词》、《刺梁》两剧竞，应友人之请，作剧评一段如次：

（一）《弹词》 此剧以李龟年为主角，李謩为配角。《弹词》之在《长生殿》中，可称精心结撰之一出。文藻之美无论矣，即以结构言之，亦别开生面。计李龟年上场后，连续唱十二折之多，直至第十一折然后用画龙点睛法自道其姓名，正所谓“群山万壑赴荆门”。蓄势之雄厚，实为传奇剧本中所罕见。又李謩虽属剧中配角，但此人实一音乐之天才家，当其作客长安时，每于宫墙外窃听李龟年之导演，私淑有年。以如此剧情，则唱至［货郎儿·九转］“俺只为家亡国破兵戈沸，因此上孤身流落在江南地。你絮叨叨苦问俺是谁，则俺老伶工名唤做龟年身姓李”几句之时，扮李龟年者宜如何哀怨苍凉，低徊掩抑。扮李謩者于无意中忽与自己生平最景仰之人异地相逢，精神宜如何兴奋。洪昉思既以重笔描写，则扮演者亦应用深刻之表情，庶几可以结束十一段长歌之气势。至此若犹是轻描淡写，则全剧之精神缓散，收束不住，则观众之感慨亦不紧张矣。

（二）《刺梁》 此剧以侠女邬飞霞为主角，万家春及梁冀为配角。剧情之结构能使主角饶有出色之机会。衣饰可三易，则身段自可三变，斯为演者之所乐。唯眉目传情，同时须作三种变化，则为演者之所难。飞霞乃一渔家女，青衣登场，宜也。唯一入相府即须易艳妆，尤其是行刺一幕不宜以最初之青衣上场。窃以为此一段宜先备“内装束”，外则长袖宫妆，内服美丽之短衣窄袖，束以罗带。宫装出台，行刺时卸却外衣而现一娇小玲珑之武妆身，则全场观者情感为之震荡，精神为之紧张矣。且服饰既转变，则不甚费力而身段即可以随之而转变。一举而数善备，方法之妙，无逾于此。至于眉目之表情更大宜注意，须先明剧中人之身分及其心理乃可。以一弱女子而杀人，且所杀者乃炙手可热之权奸，恐慌宜也。摹描弱女子恐怖神态，原是一种“美”的技术，但同时必须无失本人身分，是为至要。应知邬飞霞乃一侠女，本其满腔热血以杀一“人皆欲杀”之人。当其投身相府时，早已置生死于度外。一旦功成，所志既遂，得仇人而甘心，只应仰天一笑，无事张皇。迨乎事过境迁，热血平复，而欲得万家春相助脱险时，恐怖情态，自不可少，然亦不宜过火，方合侠女身分。窃以为柔媚与愤慨两种神态宜加意表演，须占全出三分之二时间。对面则用柔情以媚之，俾勿生疑，背面则作切齿痛恨状，以示忍辱负重，殊非卑鄙下流之意。刚健含婀娜，庶得剧中人之神理。