特洛伊人
Les Troyens

剧情梗概

一、特洛伊的陷落（Le prise de Troie）

第一幕：希腊人围攻特洛伊十年未果，最后离开营地突然撤退，不知去向，只在城外留下一个巨大的木马。特洛伊人兴奋好奇地观看木马，想把它拉进城里。只有国王普里阿摩斯（男低音）的女儿卡桑德拉公主（女次高音）深感不安，认为这一情况不妙，敌人肯定有阴谋诡计。她唱起宣叙调“希腊人失踪了”和咏叹调“不幸的国王”，预言特洛伊将陷入无边的黑暗，但是没有人相信她。

卡桑德拉的未婚夫科莱布斯（男高音）进来，询问卡桑德拉为什么不回王宫参加庆祝胜利。卡桑德拉再次预言特洛伊会战败，科莱布斯将会阵亡，要他赶快离开特洛伊。他们的二重唱表现卡桑德拉的激动焦虑和科莱布斯安慰她，但并不相信她的话。

在特洛伊城外，管弦乐奏起进行曲，祭司、皇族和士兵登场。合唱队唱着向特洛伊保护神致谢的颂歌。庆祝仪式被打断，战死的英雄赫克托耳的遗孀安德罗马克（哑角）带着8岁的儿子阿斯提阿纳克斯（哑角）到祭坛上祷告，向皇族致意后离去。接着埃涅阿斯（男高音）出场，他带来消息说，祭司拉奥孔将标枪掷向希腊人留下的木马时，被两条毒蛇缠住咬死。众人认为他冒犯了神。国王命令把木马拖入城内，置于神庙前，以平息雅典娜的愤怒。民众唱的进行曲，传来拖拽木马的吆喝声和歌声，人们撒着鲜花走过舞台。只有卡桑德拉流泪悲叹，她明白特洛伊的灾难就要来临。

第二幕：埃涅阿斯的宫殿里，赫克托耳的鬼魂（男低音）出现在他面前，告诉他特洛伊即将陷落，让他必须带着儿子阿斯卡纽斯到意大利去建造一座新城。赫克托耳的鬼魂随即消失。身负重伤的祭司潘都斯（男低音）登场，证实希腊士兵从木马腹中出来，打开城门，与从海上折回的希腊大军会合，城池陷落，国王普里阿摩斯已死。在祭坛前，卡桑德拉宣布埃涅阿斯将在意大利建立一座新城，同时申言，他不能屈从于希腊人，说罢举刃自刎。希腊士兵冲进来说，埃涅阿斯带着特洛伊的金银财宝逃跑了。特洛伊妇女纷纷在希腊士兵面前自杀身亡。

二、特洛伊人在迦太基（Les Troyens á Carthage）

第三幕：迦太基女王狄多（次女高音）的宫殿，人民唱起颂赞女王的合唱。狄多唱宣叙调和咏叹调，感谢人民对她的信赖和爱戴，并叙述了她如何从图洛斯逃到非洲北部的迦太基重新建国。狄多和妹妹安娜（女低音）接到消息，有异邦人的船队遇到海上风暴，现停泊在他们国家的海边。特洛伊船队的领袖潘都斯和化装成水手的埃涅阿斯向狄多解释，他们是在埃涅阿斯的带领下寻找地方建立一座特洛伊新城。女王表示欢迎他们在迦太基停留数日。这时，狄多的侍臣纳巴尔（男低音）匆忙进来向女王报告，奴米第亚国王领军攻打迦太基，情况十分危急。埃涅阿斯脱去他的伪装，表示愿意与女王结成联盟，共同抵御来犯的敌人。他把儿子留给女王照顾。在进行曲及合唱声中，特洛伊人与迦太基人一起投入战斗。

第四幕：奴米第亚人被击退。埃涅阿斯与狄多到迦太基附近的森林去打猎。一场暴风雨袭来，两人躲进山洞。他们互诉爱意，唱起二重唱“陶醉在无比激动的夜晚”。回到狄多海边的花园，他们继续谈情说爱。众神的信使墨丘利（男中／低音）突然出现，要求埃涅阿斯完成承担的使命，立即出发去建造新城。

第五幕：特洛伊船队停泊的港口。年轻的水手胡拉斯（男高音）唱起思乡的歌曲。潘都斯和特洛伊战士都要求船队马上启航。赫克托耳的幽灵又出现了，高喊着“向意大利进发”，把埃涅阿斯从狄多身边唤回。埃涅阿斯意识到必须与狄多分离，于是，招呼众将士准备出发。狄多赶来再三哀求他留下。埃涅阿斯表示他爱狄多的心永远不变，然而神的意志不能违背。特洛伊船队在埃涅阿斯指挥下起锚出航。狄多的宫里。埃涅阿斯的船队离去后，狄多痛不欲生。她向神发誓一定要报仇，命令堆起自焚的柴垛。狄多登上柴垛，举起宝剑自刎。火葬的柴垛烧得火焰熊熊，狄多眼前出现罗马城的幻影。

评介

《特洛伊人》是柏辽兹最成功的歌剧作品。根据估算，全剧上演（包括幕间休息）至少需要6小时。作曲家本人生前未曾看到前两幕（《特洛伊的陷落》）的演出。评论界对初演几乎一直持否定态度，但也有不同的看法。例如当时的就有人认为：“如果柏辽兹失败，也是一次了不起的失败”。作曲家本人也非常喜悦地写道：“它激发我难以描绘的情感”。直到1969年5月3日，由科林·戴维斯指挥，在科文特花园首演《特洛伊人》的完整版本，才充分证明了整部歌剧的音乐有很高的艺术价值，而并非如以前的评价，只有其中的片断，如管弦乐“皇家狩猎”、“暴风雨”值得上演。

选择《特洛伊人》这一题材，完全是作曲家自己的意思。他从童年就喜爱维吉尔的著作。当然其动因来自李斯特的恋人维特根斯坦郡主。她1855年告诉柏辽兹，瓦格纳打算写歌剧四部作《尼伯龙根的指环》。受到瓦格纳这一雄心勃勃计划的刺激，柏辽兹立即着手写基于维吉尔《特洛伊人》的歌剧台本。1856年即给维特根斯坦郡主看了台本的完成稿。尽管《特洛伊人》与《尼伯龙根的指环》的规模和写作日期十分接近，瓦格纳朝着巨大和贯穿发展的乐剧方向发展；柏辽兹则想让歌剧返回他所崇拜的格鲁克时代戏剧的严谨结构，虽然其管弦乐带有浪漫主义的充沛活力。与格鲁克歌剧的处理方法一样，不管是表达多么激动的感情，柏辽兹没有留给独唱家丝毫炫技或者添加装饰的机会。

这部史诗规模的歌剧很难处理，不仅是因为场面的频繁转变和情感的剧烈变化，实际上，柏辽兹本人在歌剧音乐的钢琴谱上加上不少演出时如何删节的记号，引起了对结构松散的批评；充满抒情性和眩人耳目的管弦乐也会以插段式的结构出现，引开听众的注意力。例如，取自第三幕结束出的“特洛伊人进行曲”主题，在音乐最需要内聚力的时候，却占据了重要的瞬间。声乐部分始终优美动听，特别是狄多和埃涅阿斯的唱段。狄多的“哀歌”是法国歌剧中最动情的咏叹调。《特洛伊人》与瓦格纳的《尼伯龙根的指环》一样，是一部技巧要求非常高的作品，如果处理恰当，会有很好的效果。