1.1 概念与发展

1.1.1 概念1.1.1.1 庭院

庭院就是一组功能建筑的外围院落，其中有两个主要的特点：一是有相对稳定的区域，并有围墙或栅栏围合；二是最大限度地满足功能要求，与建筑功能相辅相成。一般分为居住庭院、宾馆、会所等服务性庭院和医院、事业单位、学校、工厂等公共庭院。庭院绿化是在庭院内栽植各种花木，布置山水亭榭等园林景观来供人们欣赏、娱乐、休息，创造出人们舒适的户外生活的空间。

在日常生活中经常遇到庭院的概念。庭院指已绿化的庭院或附属花园。

1.1.1.2 室内

室内指建筑物的生活、工作单元内，如：起居室内、卧室内、会议室内等。室内植物是指一切用于美化装饰室内环境和改善室内环境的植物和绿色植物材料，包括花卉、盆景和切花等。室内植物装饰是以室内植物为材料，用科学方法进行培育或保鲜，用艺术的规律进行布置或制作，来改造室内环境及装饰美化室内空间的方法。1.1.2 室内植物装饰的发展史

室内植物装饰先于庭院绿化被人们应用。世界的室内植物应用最早出现于我国的新石器时期。

1977年，在浙江发掘距今约7000年的余姚河姆渡遗址第四文化层中，发现了画有盆栽图案的陶器残块，称为五叶纹陶块（图11）。图案保存完整，在一长方形花盆内，印刻着与万年青极其相似的植物，共有五叶，一叶居中挺拔向上，其余的对称分布在两侧，整个画面统一、均衡、比例协调、充满生机。在其他的陶片上还有一些盆栽植物的图案。这也是迄今为止世界上发现最早的植物装饰图案。

图11 五叶纹陶块

夏、商、周时期在早期的部落附近出现种植场地、果园蔬圃的园林雏形，发展到皇家园林的原始萌芽—祭祀台地，如夏之瑶台、商之鹿台、周之灵台，是一个逐渐强化的、向室内过渡的植物装饰过程。

历史记载室内植物装饰是从秦汉开始。汉武帝的上林苑建设中，地方官员进贡了3000多种植物，有大量的盆栽植物应用于室内，而且详细记载了椒房中荔枝培育的过程，这是世界上最早纪录的“温室”。在此基础上形成了我国早期的温室———东汉冷洞子，比国外最早的温室提前了100多年。国外最早的温室记录是在古罗马瑟尼卡（Seneca）统治时期，月季被引入罗马，为了使它能在冬天开花，

建造了特殊的培育暖房（HotHouse）。

到了魏晋南北朝时期，盆栽花木更为普遍，室内植物新品种不断更新。更有用器皿盛水养花，以保持不萎的记载，花枝的插置也略有安排，渐趋成熟。所插的花材也很广泛，有梅花、杏花、菊花、荷花及石榴花等。

隋唐时期可称我国室内植物装饰艺术的黄金时代。植物及植物材料进一步扩大，多以牡丹为主，梅、兰、竹、菊、松、山茶、五针松、芍药、荷花为辅，甚至于山木、野草也登堂入室，视时机、四季不同偶有使用。室内植物装饰艺术在当时已强调花木的个性和格调，注意花木象征意义和品格高低择配审慎。

宋元时期，尤其是宋代，在皇族的推动下，室内植物装饰迅速得到普及。宋徽宗赵佶酷爱花卉、

盆景。宋孝宗赵睿更是亲自养盆景、栽荷花。由于帝王爱好，王公附庸风雅，社会就出现了植物装饰热。汴梁富户争以室内厅堂、廊前庭院植物装饰的多少优劣为时髦。

明清时期的文人参与，专著的大量出现，如：明代万历年间屠隆所著《考槃语录》中的《盆玩笺》；王铭韶的《嘉定三艺人传》；陆廷灿的《南村随笔》；明天启年间的文震亨所著的《长物志·盆玩篇》；王象晋所著的《群芳谱》；吴初泰所著《盆景》；林有麟的《素园石谱》等；清代《花镜》、《盆景偶录》、《扬州画舫录》、《岭南杂记》、《石谱》等著作迭出，叙技述艺，各抒己见，逐步形成了东方室内植物装饰艺术的风格。

植物装饰的另一起源地为6000多年前的古埃及，当时为方便运输，也用容器种植物。公元前3000年以后的古希腊克里特岛人开始观赏植物栽培，有专用花盆。花盆具有观赏栽培双重功能，富于装饰性，底部有

图12 埃及第十九王朝

的墓壁画

排水孔。用来种植枣椰（datepalm）、伞草（papyrus）等观赏植物。据

考证，公元前1200年多年以前古埃及陵墓的壁画上（图12），画有盆、瓶、碗进行植物栽培或插花。

古罗马时期，盆栽艺术由皇宫贵族逐渐向平民普及，并由室内向窗台、廊柱及院内过渡。中世纪的欧洲，观赏植物新品种不断出现，文艺复兴以后，又从世界各地引种了大量的新品种，观叶植物成了室内植物装饰的主宰。同时插花艺术也越来越受到重视，逐渐形成了东西方两种不同的室内植物装饰的艺术风格。

1.1.3 庭院绿化的发展史

庭院绿化的发展应该追溯到中国的殷商时代，已有3400多年的发展历史，如商周的苑囿———沙丘、灵苑等。秦汉时期的宫苑建设，向庭院方向发展。如汉武帝时期的建章宫（图13）已俨然一座皇家庭院，太液池中的一池三山的模式成了我国庭院理水的典范。此时我国前庭后园的方位取向，即东南为庭、西北为园也已定型。

图13 建章宫图（摹自《陕西通志》）

随着皇家园林的兴盛，汉代时期贵族庭院也得到了发展。从四川德阳的汉砖画像（图14）可见，位于庭院内、大门的两侧配置着两种明显不同的植物。画面右侧是一株阔叶的植物，与左侧风采各异，相映成趣，使庭院统一而有变化。上面还有鸟儿安居、嬉戏，使整个画面更富有生活情趣。在现存汉画像砖石画面中，还有大量的庭院植物（桑、榆、枣、橘、荻、梨等）与建筑物协调搭配在一起，说明汉代庭院中点缀的植物种类已相当的丰富，这些实物佐证了汉代庭院绿化已有相当的水平。

图14 汉代《庭院大门》画像砖

汉代庭院植物配置与现代的大型庭院的植物配置形式有着很多相似之处，与西方传统庭院中植物配置追求整齐性、规则型和几何图案形式一致，因为规则的庭院绿化类型早期最易被人们接受。在道路的绿化上，我国周代就有定制，用来表明道路的范围及距离。驰道树种类主要是桑梓，而秦代则是青松；由于青松夹道，使驰道显得更加壮丽。班固在《汉书·贾邹枚路传》有关于行道树的记载：秦始皇时，“为驰道于天下，东穷燕齐，南极吴楚，江湖之上，濒海之观毕至。道广五十步，三丈而树，厚筑其外，隐以金椎，树以青松。为驰道之丽至于此。”汉承秦制，有着更加壮观的行道树，大部分以松柏类树木为主。

隋唐以后，皇家园林、贵族私家园林有了进一步的发展。特别值得一提的是北宋东京汴梁（今河南开封）寿山艮岳的建设，艮岳是宋代的著名皇家庭院。宋徽宗政和七年（1117年）兴工，宣和四年（1122年）竣工，初名万岁山，后改名艮岳、寿岳，或连称寿山艮岳，亦号华阳宫。1127年金攻陷汴京后被拆毁。宋徽宗赵佶亲自写有《御制艮岳记》，艮为地处宫城东北隅之意。艮岳位于汴京龙门内以东，封丘门（安远门）内以西，东华门内以北，景龙江以南，周长约6里，面积约为750亩。艮岳突破秦汉以来宫苑“一池三山”的规范，把诗情画意移入园林，以典型、概括的山水创作为主题。苑中叠石、掇山的技巧，以及对于山石的审美趣味都有提高。为在南方民间巧取奇花异石，专设供奉局，并有专线运输花石，运送的船队称为“花石纲”。

明清以后庭院艺术进入了辉煌时期。文人、画家纷纷参与造园，有的园主人就是专业造园家。庭院成了文人士大夫心理上审美联想的结果，胸中自有天地在，“一室小景”却可营造出“有情有味”的氛围。中国庭院利用诗、画、音律、园林等艺术形式与独特的山水自然结合进一步发展成了具有中国特色的建筑山水庭院。

与室内植物装饰的东西方风格并重相比，此时的中国庭院建设的影响和成就已远远超过了西方的庭院建设。18世纪中叶，中国风景式的庭院传入英国，形成了19世纪英国自然风景式庭院特色，再由英国向欧洲大陆传播。一时大大小小各式各样的风景式庭院遍及欧洲，影响极广。近年来，美国、埃及、澳大利亚等世界各国都不断向我国提出要求，要建地道的中国古典风景式庭院。以苏州宅第园林为主的中国特色园林传遍了世界各地。由此可见，中国式的庭院在世界上是有相当影响的。