二、文本建构的替代性补偿

所谓文本建构的替代性补偿，主要是指作品针对观众在现实社会中的缺失而创作，补偿他们在现实生活中所不能满足的各种需求。这主要从电影文本的题材类型选取、剧本细节拟定和整体情绪渲染几方面体现。这种补偿是影片创作者在最初设置时的一种假设，能否得到观众的认同，需要接受公映后市场的检验。

文本建构的替代性补偿，可以通过类型杂糅的形式对观众进行情感束缚。纵观世界电影发展史，能获得较高票房收益的主要还是类型片。从20世纪初期直至今天，独霸全球电影市场的一直都是好莱坞类型电影。类型电影以其通俗性和戏剧化著称，成为大众文化最有影响力的代表形式。近些年来，中国电影市场也一直是各种类型电影角逐的竞技场。据统计，国产类型电影中，稳居票房榜首的一般都是魔幻神话片、喜剧片、爱情片和动作片。与早期单纯类型片不同，当下电影创作中的类型正在走向一种杂糅的趋势。汇集各种类型电影的优势元素，往往是许多商业片导演在创作时的优先选择。从题材类型上讲，《前任3》属于一部爱情喜剧电影，融爱情片和喜剧片两种类型的诸多元素于一体。与前两部《前任攻略》和《前任2：备胎反击战》相比，本片在内容上抛弃了许多软色情的成分，叙事中增加更为严肃的情节。在主题探讨方面抛弃了之前的戏谑感，有点回归正统的味道。正如导演自己所讲，从“前任1”到“前任3”，不变的是孟云、余飞这对活宝的嬉笑怒骂和内涵段落，变的是电影对爱情命题更深层次的洞察与钻研。故事中虽然也有挣扎，但主要还是以突出成长为重，挣脱了《前任攻略》的游戏感和《前任2：备胎反击战》的火药味，开始较为认真地对待感情问题。影片以爱情线贯穿始终，前半部分的喜剧色彩和后半部分的正剧风格一张一弛，牢牢地牵引着观众的情感走向。

《前任3》在类型上对观众的替代性补偿，有效地弥合了不同类型观众的心灵创伤和情感诉求。它既不像《情书》（岩井俊二，1995）这样的爱情正剧，在伤感中寻找挚爱的艰难征途，也不同于《色即是空》（尹齐均，2002）这样的爱情闹剧，在嬉笑怒骂中进行精神意淫。《前任3》让审美口味不同的观众各取所需，总能触动他们内心深处那根敏感神经，通过不同故事来完成这种替代性满足。恰恰是这种替代性补偿，满足了观众个体中的情感缺憾。在本片中，可以看到“前任”系列前两部的喜剧影子，诸如余飞与丁点间的斗智斗勇、艳遇双胞胎的搞笑情节，为偏爱喜剧类型的观众带去了不少欢乐；同时，影片后半部分又加入了煽情的“悲剧”内容，像王梓对孟云的表白以及孟云与林佳的分手，触痛了不少多愁善感的观众。伤感与抚慰并行，是本片在表现手法上的最大特色，补偿了观众不同的情感需求。

文本建构的替代性补偿，还体现在影片细节的打磨上，通过对各种流行时尚元素的添加和心灵鸡汤的灌输，来满足观众内心的想象欲望，为他们带去不同的心灵抚慰。《前任3》之所以能取得商业上的成功，很大程度上得益于一个优秀的剧本。本片故事内容简单明了，情节叙事统一完整，这恰恰符合当下中国观众的审美口味。尤其在细节打磨上，看得出编剧下了很大功夫，不仅加入了大量流行时尚元素，而且通过凝练的对白语言，把一些鸡汤式的“箴言妙语”把玩得恰到好处。这无疑证明了剧本创作对整个作品的重要性，正如导演所讲：“一定要扎扎实实地做好故事，做好剧本，然后再去开发成电影。”［6］作为编剧出身的田羽生深谙其道，在影片字幕“编剧”一栏，就足以看到本片编剧团队的庞大（署名编剧：新圣堂工作室、田师傅、常佳、大宽、大广），从不同的编剧身上撷取灵感，去粗存精，最后成就了本片的各种细节。

《前任3》作为一部青春爱情题材的电影，自始至终都散发一种青春的气息，这种气息主要来源于大量流行时尚元素的展现。诸如KTV、酒吧、夜店、火锅店、咖啡店这些象征年轻人日常消遣的空间符号，以及豪车、豪宅、美女、美食这些年轻人梦寐以求的享受方式，加之片中主人公的中产阶层身份，这是消费社会大多数人渴求的一种生活状态。这种享受方式和生活状态，虽然存在于现实社会，却是大多数人难以企及的。他们现实中的缺失通过影片中的这些视觉符号被有效填补了，在观影的同时，那种想象性的欲望也被瞬间满足了。影片中的这些替代性补偿为观众找到了一种合理的弥合途径，它们作为一种消费变体，通过各种影像符号，被编织到了观众的内心深处。

与“前任”系列的前两部相似，本片另一个重要特征就是大量对白式的语言，其中不仅有对话、独白，还有通过手机微信传达的信息内容。有人说这是靠聊天撑起的一部影片，有一定的道理。全片内容，对话部分占到了绝对比例。然而这些对话并非杂谈闲聊，而是经过了高度的凝练，做到了语言的趣味性和信息性的高度统一。尤其是一些“鸡汤式”的对白，更是触动了很多观众内心的敏感神经。而且许多对白带有明显的心理分析的影子，借助电影映射现实，映射观众，从表面上看是在分析剧中人物，事实上是在分析银幕外的观众。这是一种“指鹿为马”式的分析，通过凝练的语言，写照年轻恋人的隐秘心理。作为一种替代性补偿方式，这种呓语式的对白，同样架起了影片与现实观众内心交流的桥梁。

本片对观众的替代性补偿还体现在许多怀旧情节的加入，彰显了一种消费时代下的普世情怀，通过追忆过去对现实观众进行一种心理完型。这是典型的怀旧消费策略，也是当下商业娱乐电影惯用的一种叙事套路。对于怀旧，其本质是一种建构在对于过去时代怀念的情绪状态，并且借由过去的符号与象征物，企图再创造与重现过去所拥有的一切。［7］怀旧消费是把往日的一些感怀符号转化为一种消费对象，通过勾起文本内外个体的情感认同建构的一种文化实践。从内在肌理上讲，它是文本故事的一种叙事策略，帮助完成剧中人物的某种情感逻辑；从外在影响上看，它是观众逃避当下压力的一种温情港湾，进而使观众对文本产生一种话语认同。影片《前任3》所采用的怀旧手法，主要体现在对闪回镜头的使用和对其他电影文本的互文性参照。这些手法的加入，对影片在情绪营造方面起到了重要的烘托作用，补偿了观众在过往中的情感缺失。

影片采用了许多闪回和倒叙手法反映角色在情感中的真实状态，彰显了一种对过去时光的惋惜和留恋。虽然闪回是现代电影艺术家最偏爱的表现手法，但在商业娱乐电影中，闪回所承担的功能通常是一样的。闪回往往主要是为了记忆，在时间上的回溯使人物重拾过往，完成一种对记忆和想象的弥合。在《前任3》中，总共出现了五次闪回镜头：第一次是看电影，第二次是做泡面，第三次是感冒生病，第四次是画海豚的素描，第五次是看《大话西游》后的许诺。这些闪回镜头全部与孟云和林佳的爱情故事有关。这种倒叙的手法，在展现了两人亲密关系的同时，为最终的破裂做好了情感上的铺垫。片中的记忆和想象，让许多有过相似情感经历的观众再次产生了共鸣，他们跟随主人公一起，对各自往事进行了追忆。这不仅是一种感情的留恋，也是一种情感的补偿。

怀旧消费不仅体现在对闪回镜头的运用上，同样也体现在本片与其他影片在文本方面的互文性参照。把文本参照纳入消费研究中，“打破了传统类型研究单一‘文本研究’的模式，它试图用历史的眼光、流变的思维去审视类型电影在诸如结构和主题等方面的‘互文性参照’，探讨类型电影之间相互映射、模仿、戏仿或混成的参照方式”。［8］作为“前任”系列电影中的一部，《前任3》体现了明显的互文性参照。它借助观众对前两部电影的怀旧情怀，继续保留了主要人物的姓名（孟云和余飞），不断演绎新的故事。另外，就是引用了《大话西游》中的经典段落来诠释本片的爱情理念，以紫霞与至尊宝的爱情来映射孟云与林佳的情感走向，这种主题方面的互文性使观众在对比的过程中找到了原型依据，加之孟云的扮演者韩庚在《大话西游3》（刘镇伟，2016）中曾饰演过至尊宝，更能说明这个角色与演员之间的互文关系。在文本建构中，观众找到了合理的替代性元素，这种剧情和人物的互文并非是偶然的，而是创作者为情节的走向找了一个合理的借端。事实上，所有怀旧的目的都是彰显情怀。当下的电影创作似乎进入了一个讲情怀的时代，2017年的许多电影都明显带有各种情怀：《缝纫机乐队》彰显一种形式情怀，通过音乐这种形式的牵引，在励志内核的包裹下展现一种符号化的情愫；《芳华》是一种时代情怀，通过史诗般的文化建构，在伤感情绪的烘托下凸显一代人的悲凉；《前任3》则是一种消费情怀，通过对爱情与成长的再次阐释，在悲喜剧的模式下引导观众去消费他人和自己的感情。正是通过这些故事建构，去满足观众生活中缺失的各种情感，进而起到一种替代性补偿的作用。

［6］ 田羽生做客CCTV-6《蓝羽会客室》栏目，2018年1月14日。

［7］HIRSCH A R.Nostalgia：A Neuropsychiatric Understanding［J］. Advances in Consumer Research， 1992（19）：390-395.

［8］王玉良.全媒体语境下电影类型研究的“互文性”建构［J］.北京电影学院学报，2015（1）：38.