创作俳句的小说家

沼野：川上女士是小说家，也是随笔作家。而且说实在的，她还是俳句[30]诗人。

川上：说我是俳句诗人有点名不副实。只是个小说家，有点喜好俳句而已。有一个俳句集，名叫《开心的犬》。

沼野：我认为俳句和小说差别很大。怎么样？跟写小说时相比，有没有变换心情的感觉？

川上：越是打算转换心情越创作不了。不管多么短的小说，要完成它需要写很多东西。而俳句是五七五，总共十七个音就完成了。创作俳句有一种完成后的喜悦，这是最大的不同，是短时间就能收获的喜悦。

沼野：能不能从《开心的犬》中介绍几首俳句？

川上：はっきりしない人ね茄子投げるわよ（你这个人啊，真正是个糊涂人，用茄子砸你）

C難度宙返りせる春のたましひ（时间是仲春，C级难度后空翻，吓得丢了魂）

てながざるほしくてをどるちるさくら（樱花扑簌簌，真想变为长臂猿，爬上樱花树）

聖夜なりミナミトリシマ風力10（今日圣诞夜，南鸟岛上刮台风，风力达十级）

楽しさは湯豆腐に浮く豆腐くづ（软软汤豆腐，浮在上面豆腐渣，我的最爱）

春の夜人体模型歩きそう（清净春夜里，人体模型在移动，十分惊悚）

名画座へゆく落第のおとうと（弟弟未及第，我和弟弟逛画展，悠闲又惬意）

はるうれひ乳房はすこしお湯に浮く（春日忧思重，洗澡泡在浴缸里，乳房在浮动）

秋晴や山川草木皆無慈悲（秋高气爽日，山川草木皆无情，不久将入冬）

（听众发出笑声）

沼野：第一句的“用茄子砸你”很有气势。

川上：这句韵律都乱掉了，加起来是十七个音，是我最早创作的俳句。

沼野：今天我想带给大家一个惊喜。此人实际上是川上的搭档。

川上：是搭档，也是我的师傅。

沼野：有请小泽实。你介绍一下吧。

川上：在这种场合介绍别人，我是第一次。我想这是他在日本第一次公开亮相。

（小泽实登场）

小泽：我是小泽实。

沼野：刚才请川上女士朗读了几首俳句。小泽老师，从你的角度看，川上的俳句如何？

小泽：非常自在。一般的俳句诗人不太说有趣的事。各位听众都笑了，说明她的俳句很有趣味。这种乐趣一般人是没有的。

沼野：从小泽您的立场来看，写小说所必要的才能以及作俳句所需要的感性，在根本上是不同的吧。

小泽：不，我认为两者是紧密相连的。写小说的人有时也是一句句跳跃着写的。

沼野：您是说小说和俳句是相通的？

小泽：是的。这么做，写小说的人获得了一般俳句诗人所没有的自由。

川上：作为俳句的创作方法，如果过多掺入故事性，我认为不好。因为我是小说家，非常喜欢写虚构的，这样的俳句有很多。相反，咏吟自己情况的俳句反而很少。我想俳句还是会弱一些。

小泽：我认为这正是俳句的有趣之处。

川上：您觉得OK？

小泽：是OK的。

沼野：经常创作俳句吗？

小泽：我每月在自己办的俳句杂志《泽》上发表。

川上：每月必须要作俳句。虽然很厌烦，但还是在创作。作了俳句会很愉快。跟构思了一部小说一样，创作一首俳句也很辛苦。小说一旦写起来就必须跨越几道栅栏，创作俳句也需要跨越栅栏。

小泽：如果有俳句会，川上会给我们创作俳句。没有俳句会的话她就不创作了。

川上：如果有截止日期我就创作俳句。

沼野：是当场创作吗？

小泽：俳句会设定在两个月后。

沼野：在这两个月进行思考吗？

川上：不，根本不考虑，到了跟前再考虑。

沼野：您刚才说小说和俳句有相通之处，小泽您创作过小说吗？

小泽：高中时写过小说。很难为情的。

沼野：让川上弘美当你的老师，今后试着写一下小说，如何？小说界需要人才。

小泽：仅仅创作俳句就够受的了，根本不可能两者兼顾。

川上：如果开始指导他写小说，我们两人的关系会产生裂痕。

沼野：实际上，我和川上还有小泽一起去俄罗斯旅行过。那是几年前的事了。之前没有什么机会请二人来到台前讲话。今天是个宝贵的机会，那就请小泽在台上坚持到最后吧。