2.2 字体设计中的正负形

关于正负形的理论，相信大家已经看过不少了。比如，LOGO中的正负形、绘画中的正负形等。本节要讲的是字体设计中的正负形，负形空间的协调和均衡与否是字体是否有美感的关键所在，但负形空间也恰恰是容易被初学者甚至一些具有多年经验的设计师所忽略的。在字体设计中，巧妙地应用正负形还可以设计出富有创意的设计作品。下面就来详细介绍字体设计中的正负形。

2.2.1 什么是负形空间

字体设计中的负形空间是指字体内部各笔画之间的间距，以及其周围的空白区域。在多个字组合的情况下，字与字之间由于间距而产生的空白部分，也是负形空间的一部分。下图中红色区域就是人们所说的负形空间。

正负形空间是相辅相成的。正形空间的改变，也就意味着负形空间的改变；反之，亦然。人们常常忽略负形空间，但其实对负形空间的设计才是最重要的。德国字体设计大师埃里克·施皮克曼（Erik Spiekermann）曾经说过：“重要的不是设计黑的部分，而是设计白的部分。”只有负形空间均衡，才能造就正形空间的美观和舒适。

下面这张草图说的就是负形空间的问题。上面的单词中，“i”的点和“f”之间留白太少，“i”和“n”之间的负形空间与“n”内部的负形空间不均衡，“a”和“e”的负形空间部分不均衡，整体字母间距太小。下面是调整后的效果，“i”和“n”之间的负形空间与“n”内部的负形空间达到了均衡，“a”和“e”的负形空间也做到了视觉上基本一致。

2.2.2 负形空间对字体的影响

许多初学者在设计字体的时候往往会忽略负形空间的重要性，从而导致设计的字体不美观。下面来看几个案例。

左边的“科技”二字看上去很不舒服，右边是修正后的，看上去比较舒适，这是因为修正后的字体的负形空间比较均衡。下图所示是修正前和修正后负形空间的对比。

通过观察负形空间，可以发现：左边“科技”二字在负形空间的安排上严重不均衡，“科”字和“技”字都存在很大的视觉缺口，并且负形空间的形状也不好看。比如，“技”字提手旁中提那一笔的斜切处理，让“科技”二字之间的负形空间看上去很别扭。右边修正后的“科技”二字负形空间的布局则比较均衡，形状也比较美观，这就是右边的“科技”字看上去比左边的舒适的主要原因。下图所示是截取了“科技”二字之间形成的负形空间，可以看到修正前和修正后负形空间的形状差异。

接下来再看一个案例。

这三个字也明显存在布白不均匀的问题。“习”字的留白空间太大，并且负形空间形状不美观；“设”字右下角的“又”，断笔的位置不合适，形成了一块不美观的负形空间；由于负形空间的布局不均衡，导致三个字看上去大小不一致。

针对以上问题，在不改变三个字原有字形特点的基础上，我设计了优化版本。优化版本主要是通过对笔画进行调整优化了负形空间的布局，让负形空间的布白均衡，同时负形空间更加整体、美观。

下面来看一下优化后的版本，以及负形空间的对比。左边为优化前的版本，右边为优化后的版本，可以看到负形空间有明显的差异。

接下来截取几个细节看一下优化前和优化后负形空间的对比。

通过以上两个案例的详细讲解，相信大家应该已经理解字体设计中的负形空间，并且知道了负形空间的重要性。接下来还有更精彩的内容，那就是在字体设计中，通过对正负形空间的巧妙应用，设计出极具创意的作品。

2.2.3 正负形空间的妙用

下面这两幅海报是著名平面设计师毕学峰的作品。两幅海报都是以文字为主要元素，运用正负形去设计的。作者巧妙地把“齐放”和“争鸣”融合到了“百花”和“百家”里面，“百花”和“百家”为正形空间，“齐放”和“争鸣”为负形空间。

接下来看一下著名设计师洪卫设计的两个LOGO。惠州慈善总会的LOGO巧妙地运用正负形，将“善”字融入“惠”字当中；四川川城菜馆的LOGO不仅将“四”和“川”两个字巧妙地融为了一体，而且形成了门帘被掀起的视觉效果。

下面这个是成都的城市LOGO，运用了正负形原理，巧妙地把“成”字和熊猫的形象结合了起来。

以上这些案例，都是应用正负形设计的极具创意的字体作品。需要注意的是，在设计这种类型的作品时，切记要设计得“巧”。一方面在“形”上要“巧”，也就是说，正负形在形状上是能够巧妙融合的，切勿牵强组合；另一方面，在“意”上也要“巧”，最好正负形在意义上是相关联的或与设计主题是相吻合的，切勿强行关联，将毫无关系的字或元素组合在一起。