昂首飞鬃奋老蹄
——论书画家尹瘦石

一个艺术家在多年的创作实践中，能够留下几件受人称道的作品，已属不易；如果这些作品以其慑人魂魄的艺术感染力，记录了时代的风云，讴歌了人民的伟力，涵盖了历史的进程，则更为可贵。纵观尹瘦石先生的绘画，将其列为后者，并不过誉。

我与瘦石先生相交多年。近日先生约我至寓所谈道论艺，并以书画集相赠。我翻开这本由武汉出版社刚刚出版的精美的书画册，才较为详细地了解到，面前这位满头银发、安详谦和的长者，在山河破碎、烽烟滚滚的三四十年代，竟是一位那样忧国忧民、壮怀激烈的青年。

尹瘦石生于1919年。七七事变后，他流亡武汉。次年进武昌艺术专科学校，创作《流民图》。从那时起，他的艺术生涯，便与中国人民的命运紧紧连结在一起。直到1945年，歌颂民族气节，反对侵略，宣传抗日救国，是他全部创作中极为重要的主题。在这几年中，他先后创作了《从军》《在防空洞中》等大量的作品，多次于成都、桂林、贵阳、遵义等地展出。特别是1945年10月在重庆与具有民主革命思想的爱国诗人柳亚子先生共同举办的“柳诗尹画联展”，在当时引起了极大轰动。这次展览，构成了尹先生一生中一个重要的转折点。

他展出的画作，有《石壕吏》，借杜诗抨击国民党统治的黑暗；有《屈原》《正气歌》《郑成功立海师规取留都图》《史可法督师扬州图》《瞿张两公殉国史画》《樱都跃马图》《沈钧儒像》《柳亚子像》《漓江祝嘏图》等，歌颂爱国主义，弘扬民族正气，激励着大后方人民的抗日热情。尤其值得提及的是，他竟然不畏风险，展出了同月5日为前来重庆参加国共两党和谈的毛泽东所画的写生肖像。据作家霍达撰文说：“这大概是毛泽东平生第一次也是最后一次任画家‘摆布’。”毛泽东为书画联展题字。徐悲鸿为画作序，他称赞尹瘦石“以精严生动之笔，摹绘可歌可泣壮烈之史……居今之世，当艰难凄楚死生人兽之际，览其激昂悲壮之形，苟有人心，能无感动耶？”

当时尹瘦石像许多热血沸腾的志士仁人一样，面对严酷的现实，在共产党身上，看到了中国的希望。所以他于次年3月在山城毅然找到周恩来同志，要求去延安。因为当时延安鲁迅艺术学院的人已经分到各地工作，有关方面决定让他去解放区张家口。接到通知第二天，尹瘦石仅带了几支画笔便踏上了行程。随后，他在张家口主编《内蒙古自治报》副刊，创办《内蒙古画报》，从事连环画、年画创作。他经常深入生活，画了许多牧民和无数匹骏马，与草原结下了不解之缘。

新中国成立后，尹瘦石以他独特的艺术语言，总是力求表现时代的主旋律。50年代，他创作的《劳模会上》《内蒙人民欢度国庆》《暴风雪》《风雪慰亲人》，受到广泛好评；60年代，以《解甲归来辟大荒》《二七风暴》《肖红像》《清洁工人时传祥》《鲁迅像》《焦裕禄》，闻名大江南北；《周总理在四届人大》《朱德总司令伫马太行山》，是他70年代的代表作。自我国进入社会主义现代化建设新时期以来，他以腾飞的天马，讴歌改革开放，呼唤民族的崛起。先后创作了《万马奔腾》《奋起》《一饮长河水，已蓄万里志》《所向无空阔》《铁骨霜蹄看绝尘》《生命的奔流》等一系列作品，展现了时代的风貌。

尹先生的作品，造型严谨，笔意超旷，有着深厚的写实功底。他画的人物，注重大的形体的把握以及精微细节的刻画，充分地展现了人物的精神世界。他画的马，瘦骨铜声，风入四蹄，万里行空，多无衬景，可谓气魄雄大，意境沉郁。可在“神龙垂云海水立，天马行地沙尘开”的审美境界中览胜。1989年10月创作的《生命的奔流》，利用矩形构图对角线在视觉上所产生的强大的张力，把奔腾的群马，置于沿着从左下至右上的对角线方向所形成的错落的锐角之中，唱出了一首生命的赞歌；姿态各异的骏马反复地出现在视觉上所产生的跳跃的感觉，更加烘托了欢乐的气氛。如果我们把这幅作品放在改革开放这一宏观背景来看，这不能说不是画家意在缘物寄情，颂扬了亿万人民在轰轰烈烈的四化建设中所焕发出来的高昂斗志。

瘦石先生的书法，笔若游龙，首尾贯通，全以神运，清峻洒脱。在纵横展促之间，品高味厚，意深力重，有水逝云卷之感，深受同行赞许。

（原载1990年12月19日《中国文化报》）