第11章 简析电影《真实的谎言》的叙事结构
《真实的谎言》是90年代动作片经典之中的经典，是阿诺德·施瓦辛格主演作品中的极品之一，也是詹姆斯·卡麦隆导演作品的又一个里程碑。詹姆斯卡梅隆像一位工程师，对每个细节一丝不苟，精益求精，力求做到完美无缺。因此，他献给观众的每部作品，都像一座呈现在我们面前的钢筋混凝土结构的现代化程度极高的摩天大楼——精美、雄伟、坚固，处处张显着工业文明的伟力。
电影是一种叙事为主的艺术，其叙事方法虽千奇百怪、变化多端，但其结构模式可归纳为几种类型：
一，因果式（戏剧式）线性结构。
二，回环式套层结构。
三，缀合式团块结构。
四，交织式对照结构。
五，梦幻式复调结构
而《真实的谎言》属于典型的因果式的叙事结构。因果式（戏剧式）线性结构以故事因果关系为叙述动力，以线性时间戏剧化展开故事（少用闪回、插叙），叙事链单一（无并置、对照、复调，但故事可多线索发展），追求情节结构环环相扣、逻辑严密的完整结局，强调外部冲突和动作强度，如生死抉择、最后一分钟营救等高潮。多数传统电影属此类，其经典情节结构强化了“幻象真实”和“移情”，迷惑观众入戏。
故事一开始是男主角联邦特工哈瑞执行一次任务并结识了华裔美女，引出了故事的起因，整个电影以时间为序，没有倒叙插叙，但却惊心动魄，情节层层深入。故事有明显的两条主线：一个是哈瑞与恐怖主义的斗智斗勇，一个是哈瑞与妻子日渐紧张的夫妻感情。两条线索独立发展，却又紧密交织在一起，最终把故事推向高潮。故事结构完整，惊险刺激，各种枪战对决应有尽有。最终，恐怖分子阴谋告破，妻子原谅了哈瑞并成为雌雄间谍搭档，大团圆式的传统结局。
我们再来具体分析一下叙事特点，詹姆斯卡梅隆的作品一个很明显的特点是十分讲究对仗，有点像中国的对联，虽然有模式化的嫌疑，但因为结构合理，颇有新意，保证贴在谁家的门口都喜兴，好看。
一、在叙事线索的设置上体现了对仗
该片在题材上并无新鲜之处，联邦特工粉碎恐怖分子阴谋的故事被无数次搬上银幕。詹姆斯卡梅隆的高明之处在于他善于推陈出新，在观众对此题材和叙事套路喜闻乐见的基础上稍微做了点创新，把以前这类影片忽略或者为了突出其英雄形象刻意弱化、模糊男主角的家庭背景展示出来，并加以夸张、放大，成为叙事的另一条主线，让其与男主角打击恐怖分子的过程并驾齐驱，相互交织在一起。
这样，男主角在事业与家庭方面左右周旋，让观众看到特工英雄的一面和凡人的一面，增加了男主角形象的亲切感和可信度，令角色更加丰满立体；另一方面，这样做也增加了影片的观赏性和趣味性；男主角在工作中刚解决了一个危机回到看似温馨的家里，实际上他的家庭正潜伏着一个巨大的危机，而这个危机与恐怖分子即将制造的更大的危机形成了一种相对应的关系。
随着剧情的发展，这两股危机交织得也越来越紧密，最后终于会聚到一起，促成危机的总爆发，两条叙事线索合二为一，此时男主角开始尽显英雄本色，影片的高潮也随之到来。高潮过后，危机结束，男主角最终事业爱情双丰收。这么讨巧的叙事观众当然爱看。随后，詹姆斯卡梅隆在《泰坦尼克》中又玩了一次对仗，把爱情和海难紧密地结合了起来，赚了个盆满钵满。其实，早在詹姆斯卡梅隆真正意义上的第一部作品——1984年的《终结者》中已初露端倪。当时他就能把终结者对女主角的追杀与女主角和他男朋友的爱情处理得游刃有余了
二、在剧情的设置上体现了对仗
比如，
1，影片开头和结尾的两段探戈：前者貌合神离，后者珠联璧合。
2，在两次动物的表现上：第一次是男主角追捕匪首，那匹不争气的马令他丢尽了面子；第二次一伙恐怖分子在断桥处苟延残喘，一只善解人意的海鸥替男主角作了补偿。
3，在男主角与匪首的两次较量上：第一次是匪窝大战，气急败坏的匪首用火箭筒把男主角逼到了水里；第二次男主角驾驶战斗机变本加厉地回敬了对方一枚导弹，将其送入地狱。
4，在夫妻之间的关系上，形成两次对仗。一次是夫妻互相不信任时，先是男主角把女主角带到审讯室，隔着单面玻璃通过传音器对妻子进行审讯，检验妻子的忠诚；当夫妻二人被恐怖分子带到他们的基地，男主角被注射了不能说谎的药物后，女主角又开始对老公进行审讯。另一次是夫妻挣脱开捆绑后，先是妻子弄拙成巧救了老公一命，紧接着老公在千钧一发之际在直升机上又浪漫地救了妻子一命。
詹姆斯卡梅隆在叙事上的另一个特点是段落化。他将一部电影分成几个段落，让每个段落自成一体，而又使其与前后相邻的两个段落在逻辑上保持一定的联系，而且每个段落本身也有开端、发展、高潮和结局，与影片的整体风格和节奏保持一致。每个段落有一个明确的表现重点。这也是我们在欣赏詹姆斯卡梅隆的作品时觉得很过瘾，很舒服，没有拖沓、模糊、别扭的感觉的一个重要原因。
《真实的谎言》叙事极为工整，总体上分为三个大的段落。
第一个段落长约45分钟。段落起止为从开头到男主角回家与餐桌前准备为他庆祝生日的妻子团聚。该段落以男主角为表现重点，通过他逃脱追捕及追捕恐怖分子，表明他的身份特征：精力充沛、经验丰富、胆大心细、身手过人、嫉恶如仇，反映出他的生活是充实、忙碌的、紧张刺激的且极富挑战性。
第二个段落也长约45分钟。段落起止为男主角中午打算请妻子吃饭到夫妻二人在酒店遭恐怖分子绑架。该段落以女主角为表现重点。通过她企图帮助假特工来寻求生活乐趣让自己显得“有用”这一情节，反映出女主角传统、保守、贤惠、乐于助人的性格特征及其沉闷乏味的生活状态；而男主角在酒店包房戏弄妻子这一片段又表明女主角实际上魅力十足，能随机应变，原则性很强，具有当特工的潜质。
以上两个段落的共同点是男女主角都有很强的家庭观念。他们彼此深爱着对方，不允许自己的另一半受到伤害。这种本质上的一致为他们后来的合作奠定了坚实的基础。
影片剩下的30分钟为第三个段落，以夫妻和解共同对付恐怖分子为表现重点，就此将电影推向高潮。结尾夫妻一起执行任务，再也用不着互相猜疑对方，将生活的丰富多彩与工作的紧张刺激（真实与虚幻）合二为一，为影片画上了一个完美的句号。
詹姆斯卡梅隆在叙事上还有一个特点是遵循渐入佳境的原则。他总是把影片的精华放在高潮部分，前面经过充分的铺垫后再发力。观众欣赏他的作品超过四十分钟，遍不可救要地被卷入剧情中，再也无法自拔。这点在该片的动作场面的设计上可以清楚地看到。
该片主要有四段动作场面：第一段在影片的开头，男主角以逃跑为主，主要武器是手枪，只是简单地热了热身；第二段在影片的前半部分，男主角主动追捕恐怖分子，与他们展开了肉搏，打斗、追逐时间较长，武器仍以手枪为主，不过多了匹坐骑，场面上比开头精彩激烈许多；第三段出现在影片的后半部分，男主角和妻子大闹匪窝，拳头、刀子、棍子、手枪、冲锋枪、火焰喷射器都派上了用场，火光映红了半边天，其激烈程度显然已进入了半决赛；第四段出现在影片的结尾，也是全片的最高潮部分，与第三段的时间间隔明显变短，节奏也越来越快，男主角把坐骑升级为战斗机，武器也变成威力更大的战斗机专用弹和导弹，以摧枯拉朽的气势整整打穿了一层搂，更是把万恶的匪首炸成了碎片，最终完成了英雄的壮举。
其实，光是该片的片名就足以证明詹姆斯卡梅隆的叙事能力和编剧水平。影片的主要人物几乎都在真实和谎言之间游走，他们的双重身份使故事变得更加扑朔迷离，生动有趣。
（这是个大学的作业哈哈）