1.1 字体设计的必要性

语言、文字、图画是获取信息的主要来源，长久以来便多有文人墨客以诗表意、以画抒情。抛开文字的隐晦含义不说，文字易读、易用，是获取信息最直接的方式，这也是千年来字体不断演化发展的原因。近年字体设计逐渐受到了重视，广泛应用于标志、包装、海报等的设计中，这代表人们不再只接受固定单一的字形模式，而是追求多样的字体形式。

在这个信息大量可视化、快速消费的时代，具有代表性的、独特的事物会更加吸引人的注意力。试想，如果目及之处千篇一律、无甚含义，自然难以做出选择。因此设计时无论商品传播的功能性还是复杂需求的装饰性，抑或品牌的特殊性，对于结体、象形、含义，以及设计师的理解与创作都需有不同的侧重与取舍。

设计风格是在素养文化、潮流节奏中衍生的，就如色彩一般，所营造的视觉与感受都是不同的，即便没有文字标注，也可以大致判断以下四种颜色所应对的场景，这便是已有的认知所带来的视觉判断。

在大多数的字体设计中，曲线多则更加活泼、圆润则更为可爱、字面大则更具禅意。这都是日常接触的字体设计所带来的潜移默化的影响，可以使观者更快、更准确地进入设计师所营造的视觉空间。但有时字体设计也并非尽皆如此，字体的挑选就如同穿衣打扮，要进行有意识的选择和调整，美观大方是多数人的选择，喜欢简洁清爽的也大有人在，配饰众多未尝没有底蕴，“高矮胖瘦”都有其独特之处。

以“端正、略带古意”为关键词，从以上几种字体中进行选择，经过筛选后留下了宋、楷、隶三种。因甲骨文、金文、篆书较难辨认，即便以此为创意点，若想让多数人认识，也需以其他字形为基础进行创作，故予以排除。而排除行、草则是因为这两种字体不甚端正，潦草难认。排除黑体则是因为相较于其他字体，黑体的笔画较为均匀，现代感浓重而缺乏年代感。

字体不同，其特性与应用领域也各不相同。为了应对不同的需求，自行设计也可修整规范，使隶书用于正文，草书用于标题也无不可。