推荐序

列宁说过“一切科学都是应用逻辑”，但是把逻辑推理运用于文学创意写作却是一大创新。

由于中国语言的限制，中国文化史上极晚才产生叙事的文学创作，“汉语是一道魔障，它为中国文学的发展规定了一切的可能与极限。”[1]所以，中国文化在很长一段时间内缺少长篇叙事功能，没有诞生像《荷马史诗》那样的文学作品，这种境况直到明清两代民间艺人的说唱艺术发达才有所改观。《三国演义》《水浒传》《西游记》和《红楼梦》等作品的问世，使得我们的文学艺术样式大为转变，正所谓，一代有一代的文学：先秦散文、汉大赋、六朝文絜、唐诗、宋词、明清小说。然而，这时的文学作品依然使用文言文作为表达载体。“五四”新文化运动，白话文成为我们思想的物质外壳，使得文学作品的表现形式一下子异彩纷呈，发展到今天，我们在阅读文学作品时才会有如下感受：看爱情小说体悟情感的缠绵悱恻；看历史小说体悟时事的风云诡谲；看武侠小说体悟江湖的快意恩仇……

我们能够看到《真相只有一个》这样的文本，体悟逻辑的睿智和完美（诚如一位科学家所言，逻辑是不可反驳的，因为你反驳逻辑也需要逻辑）要感谢思想家严复。“侯官严氏，允称巨子”是章士钊给予严复的公允评价，严复把被培根称作“是学为一切学之学，一切法之法”的逻辑引入中国，使得我们能够用逻辑去是正我们的思维，从而进行正确的推理和有逻辑的论证，也使得我们能够应用逻辑推理撰写文学作品，为文学创作另辟蹊径，也为逻辑学的普及及推广拓宽边界。

侦破类文学作品在西方早已有之，《福尔摩斯探案集》是这方面的代表，这部作品在悬疑、解疑上做到了极致，而我们的《真相只有一个》另寻他路，在逻辑分析、知识传授上大放异彩。《真相只有一个》既体现了文学作品的故事性、趣味性、曲折性、生动性，也体现了思维的缜密性、逻辑性、指导性、实用性。

虽然《真相只有一个》选取的故事不多，但是这些故事大多具有连续性，寓教于乐的逻辑知识几乎涵盖了传统逻辑最为基本的相关内容。当然，逻辑学知识也不太可能在一本文学作品中完全体现出来，留待作者在今后的工作和学习中延续这样的工作。

有鉴于此，如果你想欣赏刻画人物形象、通过完整的故事情节和环境描写反映社会生活的艺术，那么你可以看《真相只有一个》；如果你想应用研究逻辑形式、简单的逻辑方法和思维规律的工具，那么你可以看《真相只有一个》；如果你既想欣赏刻画人物形象、通过完整的故事情节和环境描写反映社会生活的艺术，又想应用研究逻辑形式、简单的逻辑方法和思维规律的工具，那么你还可以看《真相只有一个》。

中国逻辑学会中国逻辑史专业委员会主任
南京大学哲学系教授、博士生导师
王克喜　博士

[1]张卫中．母语的魔障：从中西语言的差异看中西文学的差异[M]．合肥：安徽大学出版社，1998，6