第1章 出版前言

2022年，距倡导小小说文体的重要刊物《百花园》出版“小小说专号”40年，距老舍倡导“多写小小说”64年，距汪曾祺、林斤澜、陈建功等人聚于郑州探讨小小说文体的发展、郑州开始持续的成规模的小小说学员培训活动36年，距王蒙、冯骥才、王奎山等人获首届小小说“金麻雀奖”19年，距中国作协修订《鲁迅文学奖评奖条例》而将小小说文体纳入鲁迅文学奖评选12年，距冯骥才的系列小小说《俗世奇人》（足本）破冰获鲁迅文学奖5年。

时间推移，小小说在变化。近半个世纪的变化过程中，支流交错，转变多姿。时间到了2022年，小小说的一个重要变化显得清晰而便于描述，就是更多的小小说作品实现了由文体自觉向文学自觉的转变，小说性成为更多小小说创作锚定的方向。《中国文学家佳作选·小小说卷（2022）》所关注的就是这一类小小说。

人们想到小小说首先会想到它的多样性，我们基于《小小说选刊》精心挑选本年选本，也是在多样性中选出代表性的作品，简明勾勒出该年度小小说的样貌，是年度选本的题中应有之义。《方位》到《母亲是一条鱼》这一版块的作品，就是基于此选出的。这一版块的编选，也有三个方面的考虑。在小小说的世界里，有一些作家的存在别具意义，像聂鑫森、赵新、侯德云、张港、安石榴、胡炎等，某种程度上讲，他们数十年的创作实践影响了小小说的形式，代表了小小说的主要传统。而洪兆惠、张望朝、蒋冬梅、徐东、茅店月等人的作品，显示出这一文体的开放性。阿成、方英文、石钟山、索南才让等人的文学创作以中长篇为主，扎西才让的创作以诗歌为主，他们的跨界写作，于文体转换处，别出新声，赋予小小说独特的气质，启发小小说的创作手法。

其后的文章，以“青春”“世相”“它们”“寓言”“传奇”“童年”“村庄”为主题分为七个版块，在排列的先后顺序上，考虑的是版块与版块之间的相续性和阅读上的松弛有致。其实，这其后的文章有的非常适合列入第一版块，却不能做到面面俱到。

从《海边之旅》到《一个十三岁少年的秋天》，属青春系列，题材以爱情为主，笔法细腻，行文冷静，透着文艺的气质。这一系列的作者除刘国芳、原上秋，多是新生代小小说作者，他们的叙述风格和审美取向在每年数以万计发表的小小说中，有很高的辨识度。随后的《约定》到《须生老米》这组文章，表现的是从古到今成人世界的烟火生活，由世相而人心。选编这组稿件时，属意的是人文底蕴、叙述火候的老到和自然漾溢而出的哲学意味，力求让被安置在短小篇幅内的悲欢离合不飘浮、不扁平。从《屠牛》到《羊的命》是动物小小说，无言的它们一直在我们心中最柔软的角落安静地待着。面对它们，作者总是笔意灵动，情感敞露。“它们”系列和随后的从《山里有个庙》到《远方》的“寓言”系列，篇目都不多，这两个系列考虑了对阅读的调剂。写寓言类小小说是需要谨慎的，2000字左右的篇幅，容易产生文学的肉包不住寓意的骨的危险，这一组寓言小小说完成度都不错。《怀仁和尚》到《冰糖葫芦》是传奇小小说，涉及佛门、茶道、武侠、相术……篇篇都写得意象饱满，显见作者们是在传奇的世界里畅意构建自己内心向往的去处。《王妮妮的爹爹》到《窗外》，故事的背景都是人物的童年，叙述克制，避免无谓的抒情，恰当地营造出童年时的混沌之气或者说是元气。《讨春联》到《老林苗圃》同属乡村系列的小小说，乡村是诗意的渊薮，也是苦难的密集之地，这组作品都有认真凝视生活的稳重。余下的几篇，也意味悠长。

这是华文出版社出版年度小小说佳作第五年。所选的文章都是在当年重要文学期刊发表的力作，在选入本书过程中，为系列图书出版之统一和规范考虑，对某些篇章的字词、文句作了适当修改，特此说明。

编选者弘扬时代旋律，力求题材上丰富多样，从最大程度上反映我们国内年度小小说的创作实绩。感谢您，在忙碌时代保存着文学的热爱，倘这种集约、小巧的方式能给您带来一丝方便和慰藉，则是我们最大的欣悦。不足之处，还请包涵！