1.2.3 跟随动作

通过有关结束动作的4个案例，我们了解到结束动作和预备动作的转换过程通常发生在身体的局部，这种转换的驱动力是身体各个部位作用力的变化。这其中是否有规律可循呢？对这些局部动作进行归纳，就能发现其中的规律。这里介绍一个新的概念：跟随动作。

我们知道，驱动动作的力都来自身体核心，再逐步向外扩散。在1.2.2小节案例四的动作中，当角色起跳后，由于惯性作用，没有用力的手臂是落在身体后面的，如图1-30所示。

图1-30

可以用小球的动画来说明这个过程，如图1-31所示。在这个动画中，两颗大小不同的小球用绳索连在一起，当驱动球（红色球）向前运动时，被拖曳的球（紫色球）没有内驱动力，仍处于静止状态。只有当连接两者的绳索被拉直时，被拖曳的球才开始运动。把两颗小球视作一个动作主体，后面这颗小球的运动相对于驱动球晚一点，但运动方向是相同的。这种滞后于主体运动的局部运动状态称为“跟随动作”。

图1-31

距离身体核心轴线更远的身体部位，由于惯性作用，在没有主动发力的情况下，其运动周期要比身体的发力部位长一点。这同样也适用于角色的发饰、服装或道具等不能主动发力的部分。

跟随动作是受主体动作牵引发生的，所以它是沿着主体动作的运动方向进行的。例如，在高速奔跑的松鼠的循环动作中，尾巴的朝向总是与前一帧中躯干的朝向一致，这很好地体现了尾巴的跟随动作是沿着躯干的运动方向进行的，如图1-32所示。

图1-32

这种根据惯性特征进行表现的甚至夸张的局部动作，都可以归纳为跟随动作。例如，忍者跑步时的手臂、高速运动中的女孩飘起的辫子等的动作，如图1-33所示。

图1-33

跟随动作能增强整体动作的张力。如图1-34所示。手臂挥舞时，指尖的运动晚于手掌，手掌的运动晚于肘关节。如果去掉手掌对肘关节的跟随动作、手指对手掌的跟随动作，整体动作将会显得僵硬和不自然。

图1-34

由于重量的影响，跟随部分的摆动幅度可能与主体部分的不一致。例如，松鼠的尾巴比躯干要轻，因此它的摆动幅度更大。如果跟随部分更重，则其摆动幅度会更小。当跟随部分的重量与主体部分的重量关联较小时，跟随部分的运动轨迹可能与主体部分的不一致。例如，跑步的角色身上的背包，在角色跑动过程中可能会有一定程度的不规则抖动。

综合考虑重量和结构，在循环动作中，可以为角色设计一些丰富的跟随部分，使运动更加丰富。例如，在跑步循环动作中，可以让角色的发带、背包、衣摆以不同的帧速率和摆动幅度进行跟随，从而产生丰富的视觉效果，如图1-35所示。

图1-35

在这个角色的运动中，主体动作是一个6帧的跑步循环；发带比较轻盈，飘动的速度更快，所以它的循环帧数低于跑步的循环帧数，是一个3帧的循环；背包则使用一个12帧的循环，让重量感更明显；而衣摆的重量介于发带和背包之间，所以它的循环帧数保持与主体动作的相同。