更新时间：2021-06-22 10:49:25
第1章 为什么，是植物图鉴
第2章 记录这种幻影——从记录到纪念碑
第3章 平面图像幻想论
第4章 当代艺术的疲敝——参加第七届巴黎青年双年展
第5章 摄影，仅限一天的现实性
第6章 照相机背负着悲观主义
第7章 回归朴素的记录
第8章 美学的崩坏
第9章 摄影能唤醒语言吗？
第10章 纪录片的今日课题
第11章 摄影能够挑衅语言了吗？
第12章 决定摄影价值的事物
第13章 照相机能盗取现实吗？
第14章 电视摄像机是现实的工作者
第15章 作品是现实的分
第16章 戈达尔不可能存在于作品的背后
第17章 作为不可避免之姿态的电影
第18章 确立影像的党派性是否可能？
第19章 让该存在的事物成立
第20章 不是血，而是红色颜料
第21章 诡辩的迷宫
第22章 源于日期与场所的想法
第23章 能否逃离作为制度的视角
第24章 表现总是危险的
第25章 虚构的祭典，虚构的肉体
第26章 费里尼的罗马
第27章 包裹科罗拉多大峡谷
第28章 “观看”戏剧这种行为
第29章 什么，现在再说爵士乐？——场域论概说
第30章 非洲归来
第31章 舞台上 屏幕上的那种赤裸裸的直接性
第32章 电影能否用来煽动
第33章 复制时代的“表现”是什么——关于“疯狂·天野—白川义员的审判”
第34章 “发现日本”：被囚之旅的意义
第35章 无论如何都引人思考的问题：报道中的日本特色
第36章 后记
第37章 解说 判定的伦理
第38章 注释
