木屐声声识美人

对于日本女性的“大根腿”，各国人士有诸多说法，但普遍的说法为，“应怪罪于榻榻米 这种特殊的起居方式”。日本世代相传的是在榻榻米上跪坐与盘腿坐，这种坐法使日本女子的双腿受尽扭曲和压迫，并最终导致她们的双腿变粗、变形。

为了掩饰这种不足，艺伎们用和服这种宽松修长、典雅艳丽的服装，将不起眼的躯体连同“大根腿”一起包裹起来，再穿上鞋底高达10厘米以上的高齿木屐，便产生了身材修长的视觉效果。所以，高达10厘米的木屐在艺伎的服饰中起到了关键的作用，而木屐的特质也使得艺伎们在行走时与众不同。

艺伎的木屐

阿瑟·高顿就曾在《一个艺伎的回忆》一书中，通过小百合之口告诉读者，“一个女人走路，应当给人一种小细浪漫过沙堤的印象”。这句话恰到好处地点出了艺伎要如何行走才能走出摇曳生辉的效果。

日本女性多数身材娇小，因此艺伎所穿的和服都有很长的拖尾。为了和这种长拖尾的服装匹配，艺伎不得不穿厚达10厘米的木屐，以营造艺伎身高腿长的假象。艺伎所穿的木屐源自2000多年前的弥生时代。在那个时代，农民为在水田插秧时双脚不往下沉而制作了“田木屐”，也就是在较大的屐板上串上绳带，行走时用脚趾钩住绳带，这种“田木屐”被认为是后来的木屐雏形。随着时代的变迁及人们需求的改变，“田木屐”逐步变化，并融合了各个民族文化的特点，自成一系，直至演变为大家熟知的木屐。

日本木屐在发展过程中分为两大方向。中国南部和东南亚的木屐鞋基前部安有绳带或小棒，适合在高温潮湿的地域穿着。中国北部和朝鲜半岛的木屐则是将整个脚包裹住的鞋履。

木屐的高度很高，穿上木屐的艺伎为了保持身体的平衡，步伐会变得非常小，而碎步增加了艺伎的优雅。人们大概难以想象一个身穿和服的女孩儿，脚上会套着一双高跟鞋大步流星地走路。

在许多正式的场合中，日式木屐必须配着日式的白袜子才能穿出女性美来。这种袜子把脚趾分成两半，即大脚趾和其余的四个脚趾，分开的脚趾挂着木屐前脚掌的中轴分线绳，起到稳定脚步、防止跌倒的作用。

直到三四十年前，木屐还一直都是日本人的日用必需品，但是在今天的日本，和服、浴衣都已成为稀奇之物，同样，日式木屐也很难看到，现代木屐更多的作用在于展示它包含的民族性的功能。和普通人相比，艺伎依然留存着的那个源自日本人传统生活习惯的独特鞋履。

对于等待艺伎的客人来说，木屐敲击地板的“嗒嗒”声是一种信号，这个信号代表艺伎即将到来。经常光顾艺伎馆的客人也可以通过这种“嗒嗒”声，对即将出现在眼前的艺伎的容貌和身姿进行联想。这大概也是一种坐在一尘不染的茶屋里，等待美人出现的美好意境吧。