艺伎产生的社会根源

不论是妓女还是艺伎，其产生的最主要根源还是社会经济的发展。私有制社会建立初期，女子沦为男子的附庸和玩物。对有些男人来说，一妻数妾不论是在肉体还是精神上都远远满足不了他们的需求，而且很多男人也认为“野花”比“家花”更有吸引力。

在私有制社会，随着商人的出现，统治阶级的政权日益巩固，权力和财富日益集中，这让有些人纸醉金迷、追求享乐。城市和商业的发达让农村经济破产，有些妇女无以为生，她们不得不以肉体来换取金钱。

在德川幕府统治时期，街头艺人无拘无束、自由畅快，女性歌舞伎既卖艺又卖身，最初幕府也没有管理她们的意图。后来德川幕府为了增加税收，严厉禁止私娼，“街头艺人”只能以行艺表演作为挡箭牌，不敢公开娼妓的身份。后来，幕府官营妓院中的妓女为生计所迫，仿照民间艺伎通俗的表演形式，开始成为既卖身又卖艺的艺伎。

18世纪中叶，艺伎作为一种职业被合法化，可以公开营业，她们在缴税时，可以在职业一栏写上“艺伎”，并按照法律规定的数额缴税。其职业规范和习俗也随之确立，只卖艺不卖身的行规被广泛接受，表演的项目也日渐增多。在日本的江户新桥、柳桥和京都祇园等地都相继出现了专门进行这种表演的艺伎馆。到了德川幕府中期，艺伎主要服务于作为统治阶级的武士，后来又把新兴的商人阶层纳为主顾。在日本，很多艺伎深爱自己的职业，一些具有较高文化和素质的家庭以女儿能进入艺伎这个行业骄傲。艺伎未必身材窈窕，却长袖善舞；未必年轻貌美，却风情万种。然而想要成为一名合格的艺伎绝非易事，想要从事这一行业的女孩在10岁左右就要被送进艺伎馆，开始长达5年或更长时间的系统学习。在此期间，女孩子要学习诗书、舞蹈、琴瑟、插花、茶道、书法、谈吐、装扮，甚至要学习如何走路，如何优雅地打开推拉门，如何鞠躬和斟酒等生活礼仪，等等。经过十分艰辛的培训后，她们要做到优雅甜美、知书达理，擅长歌舞。她们聪明妩媚，对男人能够应付自如。此后，还要经过“见习艺伎”阶段，她们才有资格成为一名真正意义上的艺伎。

由于培养艺伎要花费大量金钱，所以那些一掷千金的达官显贵、富商巨贾才是艺伎的真正主顾。二战前的日本，能够拥有一名艺伎，并且随叫随到是一个人身份和地位的象征。很多有钱人也喜欢争风吃醋，竞相力捧自己中意的艺伎，从而形成了一股攀比之风。

18世纪日本的艺伎馆