一、 句中拗救

一句之中出现拗字而随之补救，谓之句中拗救。句中拗救又可以分为两种情况。

1. 孤平拗救

上文说过，格律诗要求避免“孤平”。唐人的诗作中，犯孤平的情况并不多见。这说明诗人们是在尽力按照诗律的规定，设法避免“孤平”。可是，在写作过程中，有时候又不得不犯“孤平”。于是，人们又设计出一个变通的方法，这就是在犯了“孤平”的情况下，必须在相应的位置上予以补救，这就叫作“孤平拗救”。对于五言律诗而言，其具体方法是，将第三字的仄声改为平声。为什么要用第三字来补救呢？原因很简单：二、四两字是节奏点所在，末一字的平仄又是固定的，这样，自然只能用非节奏点的第三字来补救了。请看以下各例：

宿五松山下荀媪家 唐·李白

我宿五松下，寂×寥无∨所欢。

田家秋作苦，邻女夜舂寒。

跪进雕胡饭，月×光明∨素盘。

令人惭漂母，三谢不能餐。

这首诗首联对句的“寂”字拗（犯了孤平），用第三字“无”字救（我们在拗字之后画×，在补救之字后画∨。下同）。颈联对句的“月”字拗（犯了孤平），用第三字“明”字救。这两处都是“孤平拗救”。像这样一首诗中出现两处孤平拗救的情况，是不多见的。又如：

奉送从兄宰晋陵 唐·韦应物

东郊春草歇，千里夏云生。

立马愁将夕，看山独送行。

依薇吴苑树，迢递晋陵城。

慰此断×行别，邑×人多∨颂声。

这首诗尾联对句的“邑”字拗（犯了孤平），用第三字“多”字救（同时也救了出句的“断”字）。关于颔联对句的“看”字，这里需要说明一下。这个“看”字，在这里应作平声，否则就犯了孤平。今按：“看”有二音，一为苦旰切，去声翰韵；一为苦寒切，平声寒韵。在表示“视”这一意义上，《广韵》正作平声寒韵。也就是说，它在这首诗中，应该读平声。

如果是七言律诗，则是第三字拗，用第五字救。例如：

九日五首（其一） 唐·杜甫

重阳独酌杯中酒，抱病起×登江∨上台。

竹叶于人既无分，菊花从此不须开。

殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。

弟妹萧条各何在？干戈衰谢两相催。

首联对句第三字“起”字拗，用第五字“江”救。（颔联出句的第六字“无”和尾联出句的第六字“何”皆拗，分别用第五字“既”字、“各”字救。说见下文“本句自救”。）又如：

南省转牒欲具江国图令尽通风俗故事 柳宗元

圣代提封尽海壖，狼荒犹得纪山川。

华夷图上应初录，风土记×中殊∨未传。

椎髻老人难借问，黄茆深峒敢留连。

南宫有意求遗俗，试检周书王会篇。

颔联对句第三字“记”字拗，用第五字“殊”字救。下面的五绝和七绝，也都有孤平拗救的情况存在。

秋蛩 唐·雍裕之

雨绝苍苔地，月×斜青∨草阶。

蛩鸣谁不怨，况是正离怀。

回乡偶书 唐·贺知章

少小离家老大回，乡音未改鬓毛衰。

儿童相见不相识，笑问客×从何∨处来。

上举五绝第二句的“月”字拗，用“青”字救；七绝末句的“客”字拗，用“何”字救。

2. 本句自救

上文说过，“在一定的条件下，平平平仄仄（即丙种句）句式中的第四字之仄声可以作平声。”所谓“在一定的条件下”，就是必须拗而有救。对于五言律诗来说，就是当第四字出现了“拗”，则必须将第三字的平声改为仄声。这样，其平仄格式便成为“平平仄平仄”。人们把这种拗救叫作“本句自救”。例如：

望月怀远 唐·张九龄

海上生明月，天涯共此时。

情人怨∨遥×夜，竟夕起相思。

灭烛怜光满，披衣觉露滋。

不堪盈手赠，还寝梦佳期。

颔联出句第四字“遥”字拗，因此，作者就用第三字“怨”字来补救了。又如：

过香积寺 唐·王维

不知香积寺，数里入云峰。

古木无人径，深山何处钟。

泉声咽∨危×石，日色冷青松。

薄暮空潭曲，安禅制毒龙。

注：咽，《广韵》作乌结切，音yè，屑部，入声。

这首诗的颈联出句第四字“危”字拗，用第三字“咽”字救。

如果是七言律诗，则是第六字拗，用第五字救。其平仄格式便成为“仄仄平平仄平仄”。如：

秋兴八首（之五） 唐·杜甫

蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。

西望瑶池降∨王×母，东来紫气满函关。

云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。

一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。

这首诗的颔联出句第六字“王”字拗，用第五字“降”字救。又如：

山园小梅 宋·林逋

众芳摇落独鲜妍，占断风情向小园。

疏影横斜水∨清×浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可∨相×狎，不须檀板共金樽。

这首诗颔联出句第六字“清”字拗，用第五字“水”救。尾联出句第六字“相”字拗，用第五字“可”字救。这也是在一首诗中出现两处本句自救的情况。

五绝和七绝中的情况也是如此。例如：

宿建德江 唐·孟浩然

移舟泊∨烟×渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

江南逢李龟年 唐·杜甫

岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

正是江南好∨风×景，落花时节又逢君。 

这种本句自救，原则上还要求第一字（七律为第三字）的平声不能变动。据我们所见，只有少数本句自救的句子有例外：第一字（七律为第三字）用了仄声字。如王力先生在其《汉语诗律学》一书中共列举了110个本句自救的诗句，其中仅有4例的第一字（七律为第三字）用了仄声字。它们是，杨颜《田家》“小园足生事，寻胜日倾壶”，祖咏《题韩少府水亭》“宁知武陵趣，宛在市朝间”，杨万里《辛亥元日送张德茂》“到得我来恰君去，正当腊后与春前”，杨万里《和昌英叔久雨》“更着好风堕清句，不知何地顿闲愁”。此外，复如，《入宅三首》之一：“客居愧迁次，春色渐多添。”孟浩然《过故人庄》“故人具鸡黍，邀我至田家”，杜甫《登岳阳楼》“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”，刘禹锡《早秋雨后寄乐天》“簟凉扇恩薄，室静琴思深”等。在我们抽样调查的218首诗中，五言第一字（七言第三字）用仄声者有24首，约占11%。

唐人的诗篇中，本句自救的情况甚为常见，所以，王力先生称之为“特种拗句”。“特”就特在其数量很多。我们统计了一下，《唐诗三百首》中共收五言律诗约80首，出现本句自救的地方约43处。此虽不无巧合，但也足见其数量之多。究其原因，一方面是写作的需要，另一方面，它已经成为一种时尚了。